白居易《胡旋女》：
胡旋女，胡旋女，心应弦，手应鼓。弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时。人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟。曲终再拜谢天子，天子为之微启齿。胡旋女，出康居，徒劳东来万里余。中原自有胡旋者，斗妙争能尔不如。天宝季年时欲变，臣妾人人学圆转。中有太真外禄山，二人最道能胡旋。梨花园中册作妃，金鸡障下养为儿。禄山胡旋迷君眼，兵过黄河疑未反。贵妃胡旋惑君心，死弃马嵬念更深。从兹地轴天维转，五十年来制不禁。胡旋女，莫空舞，数唱此歌悟明主。[21]
图44 胡旋舞
乐天笔下的这位舞者来自于遥远的康居国，不惜跋涉万里来到大唐献上自己的舞技。但是非常不幸，这位可怜的康居舞姬显然并没有得到唐人的认可，就连白居易也把她作为批判的对象，认为正是她们带来了“胡旋舞”，引得“臣妾人人学圆转”，连安史之乱的两个罪魁祸首也是用这种舞蹈祸乱朝纲。
中唐诗人李端的《胡腾儿》就是描写胡腾舞的典型诗篇：
胡腾身是凉州儿，肌肤如玉鼻如锥。桐布轻衫前后卷，葡萄长带一边垂。帐前跪作本音语，拾襟搅袖为君舞。安西旧牧收泪看，洛下词人抄曲与。扬眉动目踏花毡，红汗交流珠帽偏。醉却东倾又西倒，双靴柔弱满灯前。环行急蹴皆應节，反手叉腰如却月。丝桐忽奏一曲终，呜呜画角城头发。胡腾儿，胡腾儿，胡乡路断知不知？[22]
刘言史也在其诗《王中丞宅夜观舞胡腾》中这样描绘：
石国胡儿人见少，蹲舞尊前急如鸟。织成蕃帽虚顶尖，细
胡衫双袖小。手中抛下蒲萄盏，西顾忽思乡路远。跳身转毂宝带鸣，弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目，横笛琵琶偏头促。乱腾新毯雪朱毛，傍拂轻花下红烛。酒阑舞罢丝管绝，木槿花西见残月[23]
唐朝人把流传在宫廷、豪门和民间的表演性舞蹈，按照风格特色分为“健舞”和“软舞”两类，健舞动作矫健，节奏明快；而软舞则柔婉优美，节奏舒缓。其中，从西域传来的《胡旋》《胡腾》《拓枝》是最著名的健舞。胡腾舞是一种男子单人舞，舞者头戴尖顶帽，帽子上缀着光珠，身穿窄袖“胡衫”，腰束带，足穿锦靴，舞蹈以跳跃和急促多变的腾踏舞步为主。起舞时，男子绕圈急行，舞步变化多端，时而刚毅奔放，时而柔软潇洒。胡腾舞的舞者大多是白皮肤、高鼻梁的中亚人，他们通常在一块花毯上纵情起舞，音乐则是由横笛、琵琶等丝竹乐器演奏的乐曲。作为一种能够展现男性阳刚之气的舞蹈，胡腾舞曾在北方贵族中风靡一时。北方贵族多受草原文化熏陶，胡腾舞的热烈昂扬可能让他们想起了策马扬鞭、放浪于草原的生活。“跳身转毂宝带鸣，弄脚缤纷锦靴软”的诗句，描写的正是胡腾舞空转和快节奏的繁复舞步。“扬眉动目踏花毡，红汗交流珠帽偏。醉却东倾又西倒，双靴柔弱满灯前。环行急蹴皆应节，反手叉腰如却月”，舞者表情生动，舞动激烈，以快速的腾踏舞步，环绕急行以及反手叉腰等各种动作变化着舞姿。[24]
图45 敦煌壁画中的胡旋舞
“洛阳家家学胡乐”说明了中国都市乐舞在中唐开始走向转型。与“宫廷乐舞”相比，坊间乐舞开始寻求一条民间专业化的新路。一方面，它剥离了乐舞表演者和欣赏者的身份，使真正的民间专业歌舞艺人大量涌现；另一方面，它也为宋代市民娱乐歌舞开了先河，真正摆脱了礼乐和政治的束缚。从此以后，中国的市民阶层开始真正拥有属于自己的乐舞娱乐，这也标识着市民作为一种独立的社会力量开始走上了中国历史的舞台。
【注释】
[1]〔清〕彭定求、曹寅：《全唐诗》册九卷二九八，中华书局1960年版，第3374页。
[2]〔清〕彭定求、曹寅：《全唐诗》册四卷一二五，中华书局1960年版，第1258页。
[3]〔清〕彭定求、曹寅：《全唐诗》册六卷一九九，中华书局1960年版，第2055页。
[4]〔清〕彭定求、曹寅：《全唐诗》册五卷一五六，中华书局1960年版，第1605页。
[5]〔清〕彭定求、曹寅：《全唐诗》册十五卷五一一，中华书局1960年版，第5844页。
[6]〔清〕彭定求、曹寅：《全唐诗》册四卷一四三，中华书局1960年版，第1444页。(www.xing528.com)
[7]〔清〕彭定求、曹寅：《全唐诗》册十三卷四三五，中华书局1960年版，第4821-4822页。
[8]〔唐〕杜佑著，王文锦校点：《通典》卷一四四，中华书局1988年版，第3684页。
[9]〔清〕王先谦补：《释名疏证补》卷七，上海古籍出版社1984年版，第332页。
[10]〔唐〕杜佑著，王文锦校点：《通典》卷一四四，中华书局1988年版，第3684页。
[11]〔唐〕杜佑著，王文锦校点：《通典》卷一四五，中华书局1988年版，第3697页。
[12]〔唐〕魏征等撰：《隋书·音乐志》卷十五，中华书局1973年版，第378页。
[13]〔唐〕魏征等：《隋书》卷十四，中华书局1973年版，第345页。
[14]韩淑德、张之年：《中国琵琶史稿》，四川人民出版社1985年版，第141页。
[15]〔唐〕杜佑著，王文锦校点：《通典》卷一四六，中华书局1988年版，第3716页。
[16]〔唐〕郑处诲著，田廷柱点校：《明皇杂录·逸文》，中华书局1994年版，第51页。
[17]〔唐〕白居易著，朱金城笺校：《白居易集笺校》第二册，上海古籍出版社1988年版，第685页。朱金城“笺”引元稹“琵琶歌”在“曹穆”下自注云“二善才姓”，称善才“盖当时曲师之称”。《唐代留华外国人生活考述》，第199页亦称“善才乃乐人职名，非名字”。又，此穆善才也应是来自中亚穆国的胡人音乐家。
[18]〔清〕彭定求、曹寅：《全唐诗》册十五卷四百八十，中华书局1960年版，第5465-5466页。
[19]《全唐诗》册十二卷四一九，第4617页。
[20]白居易：《西凉伎》，见《全唐诗》册十三卷四二七，第4701-4702页。
[21]〔清〕彭定求、曹寅：《全唐诗》册十三卷四二六，中华书局1960年版，第4692-4693页。
[22]〔清〕彭定求、曹寅：《全唐诗》册九卷二八四，中华书局1960年版，第3238页。
[23]〔清〕彭定求、曹寅：《全唐诗》册十四卷四六八，中华书局1960年版，第5324页。
[24]参看刘芹：《中国古代舞蹈》，商务印书馆1998年版，第113页。
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