声乐演唱教学：嗓音类型与鉴定的方法

虽然人体发声器官在构造体系上可谓基本相同，但是由于每一个人身体体质与体型上的差异，必然会存在喉头的大小，声带的长短、厚薄、宽窄，共鸣腔体的大小等生理上的差异；又由于性别与个性心理上的差异，也就必然存在审美情趣、生活阅历、语言习惯等的差异。因此，也就形成了千姿百态、各具特色的声音。但是，从发声器官的基本生理特征与声乐训练、表演的内在规律性来看，又可以大体上将人的嗓音划分为几种类型，或称为声部、音种等。

目前，世界上普遍采用的归类方法是将嗓音分为六种类型，即女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音。其中，女高音又可分为花腔女高音、抒情女高音和戏剧女高音，男高音可分为抒情男高音和戏剧男高音，男中音和男低音也可分为抒情类型和戏剧类型等。

（一）噪音鉴定的方法

前面讲到嗓音可以划分为六种类型，但要判断一个人的噪音属于哪一种类型，就要对嗓音进行仔细的检测与听辨分析，才能做出科学的鉴定。目前采用的声音鉴定方法有听辨法与检测法两种。

1.听辨法

用听辨法判断一个人的声音归属于哪一种声音类型。一般可以从以下几个方面去寻找依据。

（1）音质

由歌唱者的体质而带来的声带肉质结构上的差异与声带形状上的差异，反映在发出的声音上也必然有所不同。音质是一个人的声音所表现出的固有特性或叫特质，如声音的纤细、宽厚、柔和、浑厚、雄壮等。音质是声部分类的主要依据之一。

（2）音色

音色是指声音的色彩。音色在歌唱中表现为明亮、圆润、暗淡等。它除了与声带的长短、厚薄、宽窄等有关外，还与共鸣腔体的大小、形状以及所使用的部位有着密切的关系。意大利著名男中音歌唱家吉诺·贝基曾经指出，决定一个人的声部，关键在于他的音色。贝基之所以把音色作为声部分类的重要依据，主要是因为人的客观生理结构所塑造的音色，在较大的程度上可以体现出嗓音发展的内在能量，并且可以通过音色的鲜明特征区分出各种声音。

（3）音区

音区是指歌唱者所唱出的最低音到最高音之间所处的一段固有音高区域。它与音域的性质不同，音域是指歌唱者的嗓音所能达到的最低音到最高音之间的最大距离。简而言之，音区是音域所处的范围。由于各种类型的声音均有其特定的音区，因此，音区也是鉴定声音类型的重要依据。

（4）换声点

换声是指从唱中声区转换到唱高声区时，对各器官间的发声机能进行技术性调整后，所发出的声音也出现音质上的根本性变化。这是在声乐训练过程中必然要出现的一种技术性生理现象。

换声点一般出现在中声区与高声区相接壤的某一两个音上。只有找准了换声点，才便于调整发声机能，使其符合演唱高音时的生理状态。换句话说，只有找准了换声点，才能将嗓音安放到正确的发声部位去，使其获得每个音高上的声音应该具有的音质音色，使整个音域内的所有声音在演唱时都通顺流畅、转换自如。

（4）音量

一般而言，音量大的歌唱者声音低沉，所以低声部歌唱者一般音量大，高声部歌唱者一般音量较小。音量还和共鸣有着紧密的联系；共鸣腔大音量就大，共鸣腔小音量就小。所以音量也是声音分类的依据之一。当然也有一些例外情况，如有的高音歌唱者音量也很大，特别是有的戏剧性高音歌唱者，甚至比一般的中低音歌唱者音量还大。但这仅仅是比较特殊的现象，并不能作为普遍的规律来看待。

以上所谈到的几点鉴定声音的依据，其来源是人的听觉经验。但有些时候，人的听觉是会发生误差的，特别是一些初学声乐的歌唱者，由于听觉经验不足常常会在鉴定声音时带有片面性，出现误判的事也是常有的，这就不利于自己的学习。为避免出现这种误判声音的现象，我们还应请喉科医生对发声器官进行生理检测，对检测出的数据进行综合分析，最后再确定嗓音类型。

2.检测法

由于当代科学技术的高度发展，目前已有很多光电仪器和影像技术运用于检测嗓音，常见的就有动态喉镜检查、硬管望远镜检查、纤维喉镜检查、手术显微内镜检查、现场录像、X射线拍片检查、光谱图分析、电生理检查等。但是，从声乐教学的角度考虑，有的仪器价格昂贵，如纤维喉镜；有的仪器操作复杂，检查起来非常费事，如硬管望远镜等；有的仪器对人体健康有一定的影响，如X射线。因此，目前采用较多的仍然是使用起来方便快捷且价格低廉的喉反射镜。此外，为了获得更加全面而准确的资料，也采用动态喉镜检查与现场录像等检查手段。

这些科学仪器有的可把发声时声带的快速振动转变为慢节奏，对于研究嗓音变化的特点具有重要的参考价值；有的能摄录喉的静态和动态影像，并能连接电视屏幕直接观察，必要时还可当场拍成照片作为资料保存。此外，这些仪器不仅能检测喉头的大小，声带的长短、厚薄、宽窄，会厌的大小、宽窄，喉咽腔的构成形态等，并以此作为鉴定嗓音的重要依据，还能及时发现发声器官的生理与病理变化，为治疗嗓音疾病提供准确依据。

同样，用仪器检测发声器官的生理结构来鉴定噪声的方法也会存在一定的片面性。仪器检测的数据固然准确，也只能适用于一般情形。可是在歌唱艺术中，难免会出现一些特殊的情形。如有的人从生理构造上分析理应属于男中音类型，但却在演唱男高音后获得了成就；而有的人通过检查后确定为男高音，却在改唱男中音后发挥出声音的能量，这些情形在中外声乐界并不少见。因此，目前在声乐教学中大都采用喉科大夫生理检查与声乐教师听觉感受相结合的办法来鉴定歌手的嗓音类型。

（二）噪音的类型与特点

1.女高音

女高音歌唱者声带结构短而薄，其长度一般在8—12mm，声音听来明亮纤细，高声区发音很方便，而唱中低音时声音较薄弱。未经训练的女高音歌唱者通常音域很窄，一般在c1—f2。经过训练后，如果发声方法得当。大部分均能扩大到c1—a2的音域。嗓音天赋优秀的还能扩大到c1—c3两个八度的音域。在女高音范畴内又可以细分为抒情女高音、戏剧女高音与花腔女高音三种类型。

（1）抒情女高音

抒情女高音歌唱者声音明亮、甜美、柔和，适合演唱抒情而优美的声乐作品。意大利著名女高音歌唱家雷娜塔·苔巴尔迪、美籍希腊裔女高音歌唱家玛丽亚·卡拉斯就属于此类型。中国女高音歌唱家郭淑珍、张权也属于此类型。(www.xing528.com)

（2）戏剧女高音

戏剧女高音歌唱者的歌声铿锵有力而又浑厚，音色明亮，音质宽厚，适宜演唱歌剧中富于戏剧性的作品。如歌剧《托斯卡》中女主角托斯卡的咏叹调《为艺术，为爱情》与歌剧《蝴蝶夫人》中女主角巧巧桑的咏叹调《当晴朗的一天》等。西班牙女高音歌唱家卡瓦列，中国女高音歌唱家马玉涛、殷秀梅均属于此类型。

（3）花腔女高音

花腔女高音歌唱者的声音纤细、轻巧、灵活。音色明朗、清脆而华丽，拥有能演唱各种装饰音与华彩乐段的技巧，演唱高音区时能展示其声部的特点。有的花腔女高音歌唱者竟能在超高音（f3）上延长，并能娴熟地做出各种力度和音色的变化。澳大利亚歌唱家萨瑟兰、意大利著名女高音歌唱家加利-库尔奇与中国女高音歌唱家孙家馨均属于此类型。

2.女中音

女中音歌唱者的声带比女高音歌唱者略长（长度一般为12—14 mm）、略宽些，其声音柔和、浑厚、丰满，适宜演唱风格较为深沉的抒情性作品。未经训练的女中音歌唱者音域在b—e2，经过训练后，如果发声方法得当，其音域一般可达到a—a2。西班牙籍著名歌唱家贝尔甘萨，美国著名女歌唱家玛丽莲·霍恩，中国歌唱家梁宁、罗天婵均属于此类型。

3.女低音

女低音歌唱者的声带构造比女高音和女中音更长（长度一般为14—16 mm）、更宽些，其声音低沉、浓厚，乍一听有点像男高音，比较擅长演唱风格沉稳的作品。这类歌唱者在中国歌坛比较少见，在欧美一些国家居多。英国著名歌唱家凯瑟琳·费里尔和美国黑人歌唱家安德森均属于此类型。

4.男高音

男高音歌唱者的声带构造比较结实而边缘较薄。长度一般为16—18 mm，声音高亢、嘹亮。由于他们比女声的声带结构长、宽、厚，喉结也大得多，因此天生就比女声低一个八度音区（为了记谱方便，目前普遍男声与女声共用一种谱表）。未经训练的男高音歌唱者的音域一般都比较窄，一般在c1—f2。经过训练后的男高音歌唱者大都能达到c1—a2，个别嗓音天赋优秀的歌唱者可达到c1—c3（两个八度）以上的音域。男高音可细分为抒情男高音与戏剧男高音两种。

（1）抒情男高音

此类男高音音色优美、明亮。高音区声音高亢而舒展，适合演唱各种抒情性的作品。意大利著名男高音歌唱家吉利、帕瓦罗蒂，西班牙男高音歌唱家卡雷拉斯，中国男高音歌唱家李双江、李光曦均属于此类型。

（2）戏剧男高音

戏剧男高音歌唱者声音结实、有力，具有强烈的男性阳刚气概，亦被称为英雄男高音。意大利著名男高音歌唱家卡鲁索，西班牙著名男高音歌唱家多明戈和中国男高音歌唱家施洪鄂、程志均属于此类型。他们大都适宜演唱慷慨激昂、戏剧性色彩强烈的作品。

5.男中音

男中音歌唱者的声带结构比男高音略长（一般在18—20 mm）、略宽、略厚些。他们的歌声厚实、雄壮，特别是中低声区流畅、稳实。未经训练的男中音音域在b—d2，经过训练后的男中音歌唱者的音域大都可以扩展到a—g2。男中音可细分为偏高男中音、抒情男中音与偏低男中音三种类型。

（1）偏高男中音

偏高男中音歌唱者演唱音域、音区接近于男高音，也可称之为次高音。他们的声音浑厚、结实、响亮、有力，适合演唱各种感情强烈的声乐作品。这类男中音与戏剧男高音嗓音非常相似，有时甚至可以同演歌剧中的某一个角色。所不同者，前者声音更宽厚一些，低声区色彩更浓厚一些。

（2）抒情男中音

抒情男中音歌唱者声音刚劲、结实，柔中有刚，刚中有柔，可塑性很强，适宜演唱具有男性特征的各种抒情性声乐作品。

（3）偏低男中音

偏低男中音歌唱者声音色彩浑厚，音质结实，低音区声音近似于男低音，但却不像男低音那样低沉，适宜演唱各种感情深沉或富于激情的声乐作品。

在当代中外歌坛上，堪称优秀的男中音歌唱家颇多，如美国（偏高）男中音歌唱家劳伦斯·蒂贝特，德国抒情男中音歌唱家迪特里希·菲舍尔-迪斯考，西班牙（偏低）男中音歌唱家胡安·庞斯，中国男中音歌唱家黎信昌、刘秉义、杨洪基等等。

6.男低音

男低音歌唱者的声带较长（长度一般在20—23 mm）、较宽、较厚，声音低沉、敦实，是声乐中最低的声音，在混声合唱中一般唱最低的声部。未经训练的男低音歌唱者音域一般在a—c2，经过训练后的男低音歌唱者音域一般可扩展到g—f2，嗓音天赋优秀者低音可以唱到键盘大字组的低音C（Low C），高音区可与男中音歌唱者媲美。他们适宜在歌剧中演唱性格深沉而严肃的老年男性角色，代表人物有俄罗斯歌唱家夏里亚宾，美国黑人歌唱家保罗·罗伯逊，中国歌唱家吴天球、温可铮等。