中国曲艺音乐结构形式分析

结构形式也称为结构原则，是独立于旋律之外的乐曲组合方式。不同的旋律可以存在于同一结构中，不同的结构也可以存在同一旋律。曲艺音乐的结构形式大致可分为以下四种：

（一）单曲反复体

单曲反复体，是指由单一地演唱同一歌曲到反复演唱一支曲调以表演一个完整的节目。这种结构的特点是好听、好记、好传，其音乐形象鲜明而集中，但是用材太受限制，不能演唱稍长的情节。其中，单曲反复体与多曲连缀体合成曲牌体。

（二）曲牌连缀体

曲牌连缀体是指由若干不同的曲调连缀演唱，以表演一段完整的故事。它要求曲牌的音乐形象符合内容要求，并便于演员掌握和观众欣赏。现代的曲艺如北京的单弦、河南的大调曲子、甘肃的兰州鼓子、陕西的关中曲子、广西文场、四川清音等都属于这种结构。

（三）板式变化体(www.xing528.com)

板式变化体就是以对称的上下句作为唱腔的基本曲调，并按照一定的变体原则演变成各种板式，如散板、慢板、中板、快板等，通过张弛、快慢、高低等不同的板式连接而成，也叫板腔体。它以简单的音乐素材和灵活变化发展为特点。其优点是统一在一支曲调内，又变化对比在一支曲调内，并以此表现书目。采用板式变化体的曲艺曲种主要有京韵大鼓、西河大鼓、河南坠子等。

（四）混合体

混合体，一般是指曲牌与板腔的结合体，是一种曲体交叉形式。但这种曲体的混合不是随意拼凑而成，而是一种有着内在联系的有机结合体，是以某种结构为主体框架，适量地插入不同曲体的音乐材料，形成曲体间新的结合形式。

如山东琴书，早年间主要是牌子曲形式，后来派生出以《凤阳歌》《垛子板》为主体唱腔，中间插入少量曲牌的具有板式变化特点的主插体；板腔体为主的梅花大鼓曾尝试中段以曲牌为主体，头、尾保留梅花大鼓基本唱腔的新梅花调，成为“两合水”的混合体结构。