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中国曲艺音乐的曲体结构研究结果

时间:2023-10-19 理论教育 版权反馈
【摘要】:说唱音乐曲体结构主要有单曲体、曲牌体和板腔体三种类型。如四川清音《布谷鸟儿咕咕叫》,即是以小调《茉莉花》改编的单曲体唱段。根据内容需要,将若干个音乐性格各不相同的曲牌有机地连缀起来使用的结构被称为曲牌体。骨干音、落音在主体结构的扩充或缩减等变化中都呈现出较好的稳定性。曲体结构由曲头、若干曲牌、曲尾组成。例如,有的民歌和民间器乐曲被曲艺音乐所吸收,成为曲艺音乐的组成部分;有的曲艺音乐则衍生成为戏曲。

中国曲艺音乐的曲体结构研究结果

曲体结构是维系音乐发展的命脉。说唱音乐曲体结构主要有单曲体、曲牌体和板腔体三种类型。

在一个唱腔中用一个基本曲调反复演唱的曲体为单曲体。音调多源于民歌小曲。擅长用于篇幅短小的唱段中写景、抒情及咏唱人物故事。如四川清音《布谷鸟儿咕咕叫》,即是以小调茉莉花》改编的单曲体唱段。

根据内容需要,将若干个音乐性格各不相同的曲牌(基本曲调)有机地连缀起来使用的结构被称为曲牌体(或联曲体)。其曲头、曲尾、中间连缀着若干曲牌,整体结构较长。

通过节拍、节奏、速度和音调变化,将基本曲调(一般是上下两句旋律)衍变成各种不同板眼唱腔结构的被称为板腔体。基本板式有一板一眼(2/4拍)的平板、一板三眼(4/4拍)的慢板、有板无眼(1/4拍)的快板及节奏自由的散板等。板腔体在实用中常表现为由慢到快的运动。骨干音、落音在主体结构的扩充或缩减等变化中都呈现出较好的稳定性。

伴奏在说唱中有托腔保调、衔接段落、营造气氛之作用,深化唱词语言内容的细腻刻画。其形式以数人组成的弦乐乐队为主,有琵琶、三弦、四胡、扬琴及击节的书鼓、锣、钹。

牌子曲融合了各种民间小曲为结构元素,采取曲牌连缀方式进行衔接。曲体结构由曲头、若干曲牌、曲尾组成。各地曲牌不一,但“银纽丝”“寄生草”“剪剪花”“叠断桥”“满江红”之类传统曲牌则通行南北。表演形式由一人“独唱”至五六人不等。伴奏北方喜三弦、南方善扬琴。代表曲种有北京琴书、四川清音、扬州清曲、湖南丝弦等。

道情又称“渔鼓”“竹琴”,是一种用渔鼓和简板伴奏,以唱为主的说唱品种。演唱时左手执简板,竖抱八节筒底蒙皮的竹筒,右手拍击筒底与简板配合。但也有以三弦伴奏的。其始源于宋,明清时期流传甚广。初取道教故事为题,现唱民间故事。典型的曲种有陕北道情、青海道情、陇东道情、常州道情、江西道情、浙江道情、河北渔鼓、广西渔鼓、四川竹琴等。(www.xing528.com)

曲艺音乐受到民间舞蹈影响而成,是带有舞蹈、表演技艺,边唱边说边舞的说唱类型。表演有很强的叙述性,风格活泼。主要有二人转、太平鼓等。

民间音乐在其发展过程中总是不断相互借鉴、相互吸收的。例如,有的民歌和民间器乐曲被曲艺音乐所吸收,成为曲艺音乐的组成部分;有的曲艺音乐则衍生成为戏曲。随着社会的变迁,各门类艺术相互交融、共同发展。

[1]谭卉.民间音乐艺术风格与传承价值研究[M].北京:世界图书出版公司,2017.

[2]江明惇.汉族民歌概论[M].上海:上海音乐出版社,1997.

[3]胡小满.中国民间音乐[M].石家庄:河北教育出版社,2005.

[4]胡小满.中国民间音乐[M].石家庄:河北教育出版社,2005.

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