【摘要】：在中国传统的宫调理论中，音阶中的宫称为“音主”。所以民间艺人称此为“以宫定调。”而对于宫调的两种命名体系，传统的“之调式”则更体现着重宫的观念。“之调式”的命名对于识别各宫调之间的关系较为简单明了，可体现一宫所率各调即同宫系统之状况，并可较好地体现均、宫、调三者之间的逻辑关系，所以一直占优势地位。
在中国传统的宫调理论中，音阶中的宫称为“音主”。宫音作为“音主”即为一宫之首，统领着许多不同的调头（主音）以及以它们为核心组织起来的许多调式。“宫”指示着各调式所在的音高，宫位既定，一定调式中的各声也都随之而定，调式也就自然而定，宫调即是以宫为统领的许多调式的统称，宫调宫调，无宫何言调！所以民间艺人称此为“以宫定调。”
而对于宫调的两种命名体系，传统的“之调式”则更体现着重宫的观念。即调式、调高依其所属宫音阶的宫音高度为准，并以此命名，以黄钟为宫的商调式、角调式，则分别称为黄钟商、黄钟角，即黄钟宫之商调式……“之调式”的命名对于识别各宫调之间的关系较为简单明了，可体现一宫所率各调即同宫系统之状况，并可较好地体现均、宫、调三者之间的逻辑关系，所以一直占优势地位。并且我国的传统音乐自古迄今始终是多调式体系，这个传统即是其他各调统摄于“宫”的麾下，体现重视宫均的传统，这与西方的大小调体系则有着本质的区别。但由于近现代受西方乐理的影响，在现今的宫调命名中则又多采用了另一种“为调式”，即以其主音的高度为准作为调式命名的根据，如以黄钟为宫的商调式，不称黄钟商而称太簇商。或以G为宫的商调式，即称a商。不过这种轻宫重调的命名法“不是技术上可此可彼的方式问题，而是传统音乐的体系问题”[30]。(www.xing528.com)
另旋宫转调理论也无不是从宫观念的体现，如《旧五代史·乐志下》载主朴奏疏：“十二律中，旋用七声为均，为均之主者，宫也，徴、商、羽、角、变宫、变徴次之，发其均主之声，归乎本音之律，七声迭应布不乱，乃成其调。”
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