中国传统筝乐的发展：闽南筝音乐的传播与未来发展

（一）艺人间的交流

1996年以后闽南筝传承人陈茂锦和他的师兄张学海以福建筝派传承人的身份多次被邀请出席全国古筝学术会议及“扬州筝会”“东北朝阳筝会”“广东筝会”等。他的《闽南筝初探》《花音的美学意义》《花音框架符号议》《古筝演奏的模糊集说》等多篇论文，分别在各个大会宣读，受到与会专家的关注和好评。各个会议期间的演奏交流会上，他和学海先生分别演奏了《梁父吟》《春雨未晴》《蜻蜓点水》《归燕》《万年词》《无意凭栏》《焦窗夜雨》等曲。两人的演奏深受欢迎，对于闽南筝音乐的传授影响深远。

陈茂锦艺术的成就也体现于演奏方面，他筝艺精湛，独具特色。他以古朴淡雅的音乐气度进行诠释，从不虚张声势，而是从容不迫地走自己的路。他以自己对音乐虔诚的态度去感化每一位听众。1981年在济南的一次交流会上，他和高自成、韩庭贵、史兆元分别演奏了各自流派的筝曲，受到肯定。西安音乐学院高自成教授评价其为“投入，很见功夫……古朴细腻，典型的南派筝家”。

（二）与其他流派筝的关系(www.xing528.com)

优美抒情的南方筝派集中于闽西、粤东三角地区的潮州筝派、客家筝派和福建筝派，由于地理位置的特殊性，使得这三个传统筝派无论在演奏形式、演奏曲目还是演奏技巧等方面，都有着千丝万缕的联系。

三个筝派在漫长的发展过程中所形成的具有浓郁地方色彩的流派风格，与当地的风俗、民间音乐和方言的影响是分不开的。作为传统筝派的潮州筝派、客家筝派和福建筝派，近几十年来在传承和研究方面呈现一种不平衡的发展状况。