客家筝常以板数来分类，大致也分两类：一类是大套曲，属六十八板的，称大调，代表曲目有《崖山哀》《出水莲》《昭君怨》等；一类是串调，串调板无定数，有二三十板至八九十板的，曲子比较短小称小调，代表曲目有《西厢词》《平湖》《蕉窗夜雨》《翡翠登潭》等。客家筝乐融合了南北派的特点，相较于潮州筝派，左手在作韵时与潮州筝派有细微变化。滑音的音程起伏比潮州筝音程起伏要大。传统的客家筝多使用钢丝弦，音色清脆，加上多种多样的左手“按滑音”作韵技巧，使得筝声余音缭绕，更显古朴典雅。
（一）调式特点
客家筝曲的调式特点可分为“硬弦”“软弦”和“反线”三种。
“硬弦”的乐曲中较少出现4、7，有时出现，也只是装饰性的经过音。这类乐曲的曲调大都比较明朗、欢快。
“软弦”乐曲的旋律音阶是介于7与7之间的微降的，是介于4和#4之间的微升的。在这类曲子中，有时也出现3、6两个音，但也多是装饰性的经过音。“软弦”乐曲的曲调深沉、含蓄，擅长表现哀怨、缠绵的情绪。《出水莲》就是属于“软弦”的曲目。
“反线”是把曲调移高四度或五度，但它不是简单的转调或移调，而是一种民间的变奏手法、创作手法。
（二）名曲欣赏
1.《出水莲》
代表作品《出水莲》（例4-7），借莲花出淤泥而不染、濯清莲而不妖来表达浩气长存的高洁形象。演奏中左手慢揉、徐按、轻放，不乱加花。乐曲以花喻人，借莲花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”来表达人们对高尚品格和美好形象的由衷赞美。1994年广东钱热储先生主编《乐剧月刊》，特意选取了一些清乐调乐曲，并为乐曲做了题解。《出水莲》的题解是这样写的：“题曰出水莲，盖以红莲出水，喻乐之初奏，象征其艳嫩也。凡软弦诸调，均可用此调起板。”又云：“出水莲描写莲塘萧散，秋凉景色，富有睹物伤时之意。”
演奏《出水莲》的总要求是——高雅清淡，轻揉慢按，回滑细腻，动中求静，静中有动，柔中带刚，刚柔相济，借曲抒情，情曲交融，以物喻人，重在言志。
《出水莲》音调古朴，风格淡雅，表现了莲花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚情操，是客家筝曲中最为知名的乐曲之一，在我国民族器乐曲中有着广泛的影响。它是中国古筝艺术百花园中风韵独具的一朵奇葩，其古朴中正而又淡雅清艳的乐风在众多筝艺流派中独树一帜，不愧为客家筝中最具代表性的作品。(www.xing528.com)
例4-7
出水莲
广东客家筝曲
2.《蕉窗夜雨》
《蕉窗夜雨》是我国广东客家古筝艺流派的代表曲目之一。是以客家“丝弦音乐”的合奏形式（由古筝、琵琶、椰胡、洞箫组成）经过历代客家筝人提炼而形成的古筝独奏曲。
《蕉窗夜雨》（例4-8）充分利用了古筝较宽广的音区，巧妙地以旋法变奏等技法，使旋律具有多声部的立体感，既发挥了古筝古朴、典雅的风格特点，又使旋律更加充实和丰满。罗九香先生以不张扬、不吵闹、不取宠的大师风采弹奏此曲，虽然全曲重复了五遍，但却没有重复、冗长的感觉。这正是我国传统古典音乐的特点之一，也是《蕉窗夜雨》使人百听不厌的奥秘。
例4-8
蕉窗夜雨
中州古曲
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