中国旅游文化:书法的艺术特点

中国的汉字起源于象形文字，与绘画同出一源，故有“书画同源”说。由于象形文字有形体的结构和布局的章法，长期以来形成了一门独立的艺术，并以其艺术风采和千变万化的风韵在世界文字中独树一帜。

书法以“书”为基础，书法的审美特点表现在笔画、字体和章法的形式美方面。

汉字的笔画是书法艺术的基础，笔画变化很多都出于运笔的技巧。运笔有指法、腕法、肘法；用的方法有压、勾、贴（无名指贴于笔管）。用笔之势有侧、直、正；笔画的形态有方有圆、有波有折、有点有竖；挥笔的意态有急有慢、有放有敛。用笔之妙还表现于创作者的心情意念，其喜怒哀乐也能表现在笔意墨趣之间；喜时成书字迹舒润，怒时成书字体奇险，哀时成书字敛并显现阴郁，乐时成书字体妍丽。从造型健美挺秀、表意传神来看，书法不愧是富有表现力的造型艺术。

作为运笔艺术的书法，在有骨有肉的笔画中能表现出很强的特点。据传说，王羲之的老师东晋女书法家卫夫人曾作《笔阵图》，阐述书法艺术中的笔法的意义。她说：“善笔者多骨，不善笔者多肉。多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者市谓之墨猪。多力丰筋者圣，无力无筋者病。”这些论点为书法艺术的发展奠定了基础。古人把字的每一画都看作是抒情表意的手段，《笔阵图》中提出了七条有关笔画的意象。横（一）如千里阵云，点（、）如高峰坠石，撇（丿）如利剑断犀角，钩（乚）如百钧弩发，竖（丨）如万岁枯藤，捺（乁）如崩雷浪奔，转（乙）如劲弩筋节。汉字的笔画千变万化都基于这几种手法。笔画表现手法同用笔的技巧、力度分不开。

古人用许多篇章论述书法的笔画，强调书法艺术“得形体，不如得笔法”（见《翰林粹言》）。并且指出书法有二：一是用笔，二是结字，而结字之佳美者都在于用笔之精妙。笔法是书法艺术的核心，因此历来大书法家在笔法上都有许多精辟见解。除了上述卫夫人《笔阵图》论及执笔七法、欧阳询论述的八法外，“三折法”“戈法”“环法”等。所谓“三折法”，是用笔的起止过程中有三折：起笔欲下先上为一折，运行为二折，末端收笔为三折，横竖笔画皆如此。波（乁）常用戈法，点（、）常用环法。相传永字八法始于汉末，由汉代的崔瑷、张芝传授于钟繇、王羲之，王羲之专门练习永字十五年之久，以一个字为中心心领神会了千万个字的笔法。此虽趣闻，但永字的笔法确实具有代表性。由晋人转向传授，唐代虞世南、宋代欧阳修都对永字八法有深入研究。

书法艺术的形式美表现在章法上。章法是书法整篇布局之法，字与字、行与行的相互关系应求和谐统一。不同书法的章法还有不同的格调风韵，不同书体有不同的章法。篆书具有象形的特点，早期的甲骨文、钟鼎文布局自然活泼，错落有致。小篆柔而方劲，字形规整，布置整齐端庄。隶书笔法有折无转，字形方扁，布局有行有列。楷体正书，笔画平直，结构整齐，章法也严守格局，在严整中显现神韵。行书有动势，字字气脉相连，布局也显现自然天趣，风韵洒落。草书如水流动，运笔婉转。草书中的奔放一格称狂草，狂草笔笔相连，字字气贯，偶有不连之处，而血脉不断，笔势不滞，飞走流注，运笔风动，整篇书体有机组成，一气呵成，故有“一笔书”之说。古人对草书的风格论述很多，我们将唐代书法家虞世南关于草书的评语摘录一段以供鉴赏参考：(www.xing528.com)

“草即纵心奔放，覆腕转蹙，悬管聚峰。柔毫外拓。左为外，右为内。起伏连卷，收揽吐纳。内转藏峰也，既如舞袖挥拂而萦纡，又若垂藤樛盘而缭绕。蹙旋转峰，亦如藤猿过树，逸虬得水，轻兵追虏，烈火燎原。或体雄而不可抑，或势逸而不可止，纵于狂逸，不违笔意也。”（《佩文斋书画谱》）

中国书画艺术的成就同工具的特性有重要关系，长期以来书画创作所使用的四种工具和材料——笔、墨、纸、砚成了文人的宝贝，俗称文房四宝。

南唐时期公认的文房四宝是指李廷硅的墨、澄心堂的纸、诸葛氏的笔、龙尾歙砚。后来的文房四宝指湖笔、徽墨、宣纸、端砚，即浙江湖州善琏镇的笔，安徽徽州的墨、安徽宣城的纸，广东肇庆市（端州）端溪一带的砚。

书法的鉴赏涉及知识面很广，这里所谈有关问题仅作引言，更重要的是在欣赏实践中逐步提高鉴赏能力。