中国旅游文化：歌舞表演强调自娱、群体和民族特色

自娱性。最初音乐舞蹈都和劳动相连，比如北方游牧民族放牧歌，在内蒙古、新疆、青海、西藏草原牧区的蒙古、藏、哈萨克、柯尔克孜等少数民族不约而同地存在、发展，多为描写草原、憧憬爱情、歌唱家乡、表现勤劳勇敢，边弹边唱，边舞边歌，以悠长舒缓曲调表现热情、豪爽的民族性格。

汉族的舞歌，其中秧歌、花鼓、采茶、花灯、旱船、莲湘、耍龙、舞狮、麒麟、高跷，可谓山花烂漫、异彩纷呈。但有一个共同特点都是在场头、街头自娱自乐，有的艺术水平很高，有的近于稚拙可笑，但重在参与，是快乐心情的自然流露，显得大方自然，乐观自适。尤其是以山为背景，以水为依傍，人与自然交融在一起，演员和观众交融成一片，无观看舞台的拘谨，有自娱自乐的轻松活跃。近年来都市文化中广场音乐也正在兴起，上海外滩经常举行广场音乐会，几千人同歌同舞，十分壮观。

群体性。我国的歌舞很多都和喜庆有关，不仅岁时风俗中的端午、中秋、春节总是要在繁忙一段以后，寻求快乐，造成张弛有度、劳逸结合的生活节奏。同时喜庆丰收、花朝月夕、工程完工、事情顺利、民族节日、迎神赛会、新船下水、结婚娶亲、庆祝寿诞都以歌舞形式以示庆祝，此时的歌舞体现出很强的群体性。其中最有代表性的是太平鼓，这是汉满民间传统的娱乐习俗，流行于东北、北京、内蒙古、陕甘宁地区，如陕北腰鼓、安塞腰鼓、山西锣鼓，活动往往从正月初一开始，正月十五元宵节为高潮。太平鼓最早起源于唐朝，本为乐舞，后用为腊鼓，宋代称为“打断”，到明代时民间已很流行，鼓形制多样，有扇形、圆形、桃形、柱形、扁形，框为木质，羊皮蒙面，击鼓用键，键为竹质，如筷。表演时，一面大鼓，直径可逾米，周围则是小鼓，持伞张开指挥，有的还伴以锣、钹，可以是一个单打、二人对打，但最热烈的是众人群打。常常是一村一寨，甚至是邻村邻寨一起来会鼓，几百只鼓，甚至上千只鼓，头顶蓝天，脚踩黄土，背倚山陵，鼓点整齐，边鼓边舞，大方健美，动作中的“白马分鬃”“鹁鸪旋窝”“鹞子翻身”“剪子交”“龙摆尾”，娴熟而优美，音响宏壮，震天撼地，奔放跳跃，气氛热烈。把舞蹈、武术等动作融会其中，有放有收，有张有弛，变化多端，气势磅礴。(www.xing528.com)

民族性。我国是多民族国家，56个民族56枝花，每个民族都能歌善舞。新疆维吾尔族的赛乃姆，舞蹈轻巧、优美，以旋转、快速、多变著称，伴奏多以手鼓“达甫”，鼓边木框镶有的活动小铁环，随着鼓声铿锵作响。特点是身体各部位都有运动，如头、肩、手、腕、腰、小腿配合巧妙，运用细致，明快活泼，步伐轻盈，舞姿变化丰富。四川凉山彝族火把节，每到傍晚男女老少燃火把奔驰田间，身穿节日盛装的青年男女在篝火旁载歌欢唱。藏族锅庄舞，锅庄即圆圈歌舞，多为围着寨房的火塘锅庄周围跳，故名，跳时两人领唱，且歌且舞，自左而右，先慢后快，四步一顿，时而两臂撒开，时而两手合十，仿佛是喇嘛祈祷。动作常见的是弓腰、转身，舞姿多模拟大鹰姿势，矫健奔放。土家族的摆手舞，以锣鼓伴奏跳舞，双手在不过肩的部位摆动，有单摆，双摆，回旋摆，动作都不脱离农事劳动。朝鲜族的刀舞，刀是特制的富有美感的短刀，舞时手上握刀，灵活转动，银光闪闪，发出刷刷的声响。白族的霸王鞭，这是带器械的舞蹈，取长约1米，比拇指稍粗的香笋竹，中部镂成九个长方形孔，每孔中各穿两枚铜钱，舞时因铜钱顺势而动，发出错落有致的金属撞击之声。霸王鞭多为女子用，舞时，以鞭敲击肩、臂、胸、脚等部位，配以双肩微颤和肩腰晃动，形成舞、打、跳、跃的连续动作。有仰俯伸屈、辗转反侧的独特美感。