张大千的《山水图》立轴赏析-瓯掌故

张大千（1899—1983），原名正权，后名爰，法名大千，四川内江人。擅长山水、花卉、鸟兽、人物等。张大千于1919年由日本返沪，拜名士曾熙（1861—1930）和李瑞清（1867—1920）门下学习书画。通过借寓上海李薇壮宅，得临摹历代名迹书画之便，早年致力于研习石涛和宋元明各家，20世纪40年代初赴敦煌莫高窟，临摹研究北魏、隋唐壁画，画风大变。张大千能诗，善书法，自成一格。

《山水图》立轴，纸本。右上款：“青林郁蒙茸，长松度林表。所以藏生径，无竹亦自好。乙丑二月，临水舟次写，为鹿庵宫谕留别，董其昌。”左边款：“偶得宣德纸片幅，效华亭法为此。予之书与画皆与文敏不甚近，虽亦步亦趋，徒贻寿陵余子之讥也。丁亥春，爰。”此画右款用墨疏淡，与画为同时所题。画作于1925年。这是张大千的一幅早期作品。画面由峻岭、崇山、溪涧、茅庐、丛林等元素构成，虽山旷林疏，似不见人迹，却有“空山不见人，但闻人语响”的意境。远处白云缭绕，数间茅舍隐现其中；峰回路转，美景迭出，一泓清涧，顺山势蜿蜒盘桓，向山外流奔而去。近处的一片丘坡上，老松乔木，错列穿插，溪石板桥，渲染出一片恬静的景致。所画山石多用披麻皴与解索皴画出，多勾皴，少擦染，平淡而又痛快淋漓。树多用干笔，也用水墨，干湿兼施，层次分明。此画虽仿董其昌，但兼有黄公望、倪瓒两家遗意，墨色明爽，笔法隽秀遒劲，表现出平淡天真的高远旨趣。

此画当初无名款，似有意不落真款。张大千早期，因其天才聪慧，又自视甚高，常伪仿名家，以蒙时人，此作品完成时，无意落款，右上款的书法，也是刻意仿董其昌笔意，但画风已达乱真之境。而左边款的文字补题时间是丁亥年（1947），画与此署款相距的时间已足足有22年了。(www.xing528.com)

张大千仿董其昌《山水图》立轴

那么为何22年后又重新落真款呢？这其中有一段鲜为人知的故事。1947年，经过14年的抗战，温州百废待兴，当时社会动荡，教育凋敝，经费奇缺，时任温州一中校长的金嵘轩毁家办学，但杯水车薪，无济于事。为了募集善款，于是，方介堪先生想到了至交，此时已名满天下的张大千。一日，方先生去拜访张大千，张因连续几天腹泻正卧床休息，听说此事，慨叹地说：“这几天都没有作画，现手头只有一张用宣德年间宣纸仿的一张董其昌（华亭人，谥文敏）水墨山水还在，待我题妥就让你拿去。”并在画上题上款，钤白文方印“张爰之印”，朱文方印“大千”。方介堪先生将此画交金嵘轩标价展卖，以补办学不足之需。后因种种原因，画没有售出。新中国成立后，金嵘轩将画捐赠给刚刚成立的温州市文物管理委员会，最后得以入藏温州博物馆。