勒·诺特尔与勒·诺特尔式园林

1.勒·诺特尔简介

法国造园家、路易十四的首席园林师安德烈·勒·诺特尔（1613—1700年）（见图11-19）出生在巴黎的一个造园世家，其祖父皮埃尔是宫廷园艺师。在16世纪下半叶为丢勒里宫苑设计过花坛。其父让·诺特尔于路易十三时期在克洛德·莫莱手下为圣·日尔曼花园工作过，1658年以后成为丢勒里宫苑的首席园林师，去世前是路易十四的园林师。安德烈·勒·诺特尔13 岁起，师从巴洛克绘画大师伍埃习画。在伍埃的画室里，他结识了许多来访的当代艺术家，其中著名的古典主义画家勒·布仑和建筑师芒萨尔对他的艺术思想影响很大。

图11-19　勒·诺特尔

1636年，勒·诺特尔离开伍埃的画室，改习园艺。在此后的许多年里，他一直与父亲一起，在丢勒里花园从事一般性的园艺工作。同时，他还学习了建筑、透视法和视觉原理，受古典主义影响，研究过笛卡尔的唯理论哲学，这些在他后来的作品中都有所体现。

勒·诺特尔一生从事花园的规划和设计，成名作是沃-勒-维贡特府邸花园。这是法国园林艺术史上的一件划时代的作品，也是法国古典主义园林的杰出代表。令其垂名青史的路易十四的凡尔赛宫苑，代表了法国古典园林的最高水平。

勒·诺特尔约从1661年开始投身于凡尔赛宫苑的建造中，他作为路易十四的宫廷造园家长达40年，被誉为“王之造园师和造园师之王”，且形成了风靡欧洲长达一个世纪之久的勒·诺特尔式园林。他的主要作品除著名的凡尔赛宫苑、沃-勒-维贡特府邸花园外，还有枫丹白露城堡花园（1660年）、圣-日尔曼-昂-莱庄园（1663年）（见图11-20）、圣克洛花园（1665年）；尚蒂伊府邸花园（1665年）、丢勒里花园（1667年）、索园（1670年）、克拉涅花园（1674—1676年）（见图11-21）、默东花园（1679年）等。

图11-20　圣-日尔曼-昂-莱庄园鸟瞰图

图11-21　克拉涅花园透视图

法国古典主义园林在最初的巴洛克时代，由布瓦索等人奠定了基础；在路易十四的伟大时代，由勒·诺特尔进行尝试并形成伟大的风格；最后在18世纪初完全建立。由勒·诺特尔的弟子勒布隆（1679—1719年）协助德扎利埃（1680—1765年）写作的《造园的理论与实践》一书，被看作是“造园艺术的圣经”（见图11-22、图11-23），标志着法国古典主义园林艺术理论的完全建立。

图11-22　德扎利埃著作中的刺绣花坛

2.勒·诺特尔式园林特征(www.xing528.com)

路易十四统治期间提出“君权神授”之说，对内以法兰西学院来控制思想文化，对外以侵略战争肆意掠夺别国财富，充分展现出君主专制政体。法国古典主义园林反映的正是以君主为中心的等级制度，是绝对君权专制政体的象征，并发展到顶峰。

勒·诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。他将法国古典主义园林的构图原则和造园要素合理运用，以园林的形式表现皇权至上的主题思想，鲜明地反映出当时的辉煌时代的特征。

从勒·诺特尔式园林的构图上看，府邸总是中心，起着统率的作用，通常建在地形的最高处。建筑前的庭院与城市中的林荫大道相衔接，其后面的花园在规模、尺度和形式上都服从于建筑。并且在其前后的花园中都不种高大的树木，为的是在花园里处处可以看到整个府邸。而由建筑内向外看，则整个花园尽收眼底。从府邸到花园、林园，人工化及装饰性逐渐减弱。林园既是花园的背景，又是花园的延续。

图11-23　德扎利埃著作中剧场、台阶的透视图

从花园本身的构图上看，也体现出专制政体中的等级制度。在贯穿全园的中轴线上，加以重点装饰，形成全园的视觉中心。最美的花坛、雕像、泉池等都集中布置在中轴线上。横轴和一些次要轴线，对称布置在中轴线两侧。小径和雨道的布置，以均衡和适度为原则。各个节点上布置的装饰物，强调了几何形构图的节奏感。中央集权的政体得到合乎理性的体现。

从空间布局上看，广袤无疑是体现在园林的规模与空间的尺度上的最大特点，追求空间的无限性，因而具有外向性的特征。法国式园林是作为府邸的“露天客厅”来建造的，需要较大的地形平坦或略有起伏的场地，这样有利于在中轴线两侧形成对称的景观布局，整体上呈现平缓而舒展的效果。

从水景创作上看，勒·诺特尔有意识地应用了法国平原上常见的湖泊、河流的形式，以形成镜面似的水景效果。除了大量形形色色的喷泉外，动水较少，只在缓坡地上做出一些跌水的布置。园林中主要展示静态水景，从护城河或水壕沟，到水渠或运河，它们的重要性逐渐增强，以辽阔、平静、深远的气势取胜。尤其是运河的运用，成为勒·诺特尔式园林中不可缺少的组成部分。

从植物种植上看，法国式园林中广泛采用丰富的阔叶乔木，能明显体现出季节变化，如常见的乡土树种有椴树、欧洲七叶树、山毛榉、鹅耳枥等。乔木往往集中种植在外围边缘的林园中，形成茂密的丛林，这是法国平原上森林的缩影。这种丛林的尺度与巨大的宫殿、花坛相协调，形成统一的效果。丛林内部又辟出许多丰富多彩的小型活动空间，在统一中有了变化。

丛林所体现的是一个众多树木枝叶的整体形象，而每棵树木都失去了个性。甚至将树木作为建筑要素来处理，布置成高墙，或构成长廊，或围合成圆形的天井，或似成排的立柱，总体上像是一座绿色的宫殿。

由于地形平坦，布置在府邸近旁的刺绣花坛在园林中起着举足轻重的作用。在法国气候温和的条件下，创造出以花卉为主的大型刺绣花坛。虽然有时也用黄杨矮篱组成图案，但是底衬是彩色的砂石或碎砖，富有装饰性，犹见图案精美的地毯。

从园路上看，将水池、喷泉、雕塑及小品装饰设在路边或交叉口。虽无自然式园林中步移景异的效果，却也有着引人入胜的作用，令人目不暇接。在凡尔赛的小林园中，这种感受尤为突出。

勒·诺特尔一生设计和改造了大量的花园作品，表现出高超的造园才能和杰出的艺术天赋，并将法国古典主义造园艺术传播到了西班牙、意大利、俄国乃至整个欧洲，影响极为深远。