16世纪中期是意大利园林的兴盛时期。这时期普遍以整个园林作统一的构图，突出轴线和整齐的格局，别墅渐起统率作用。基本的造园要素是石作、树木和水。石作包括台阶、栏杆、挡土墙、道路以及和水结合的池、泉、渠等，还有大量的雕像。树木以常绿树为主，经过修剪，形成绿墙、绿廊等。台地上布满一方方由黄杨或柏树构成图案的植坛。花园里常有自然形态的小树丛，与外围的树林相呼应。水以流动的为主，都与石作结合，成为建筑化的水景，如喷泉、壁泉、溢流、瀑布、叠落等。注意运用光影的对比，表现水的闪烁波光和水中倒影。有意利用流水的声音作为造园题材。
这个时期比较著名的有法尔奈斯庄园、埃斯特庄园和兰特庄园，三者并称文艺复兴三大名园。
1.法尔奈斯庄园
法尔奈斯庄园（见图10-19）大约建造于1547年，是红衣大主教亚历山德罗·法尔奈斯（即保罗三世）委托建筑师吉阿柯莫·维尼奥拉为他的家族建造的一座庄园。后来又在庄园内建造了建筑和上部的庭园。
图10-19 法尔奈斯庄园平立面图
造园师贾科莫·维尼奥拉（见图10-20）是继米开朗基罗之后罗马最著名的建筑师，曾在法兰西王宫中供职，三大名园中的法尔奈斯庄园和兰特庄园都是他的手笔。法尔奈斯庄园是他的第一个大型作品。贾科莫·维尼奥拉，意大利文艺复兴时期著名的建筑师与建筑理论家，1507—1573年，青年时代的他曾在波洛尼亚尼重学习绘画与建筑，1590年定居于罗马。1562年，他发表了名著《五种柱式规范》成了文艺复兴晚期以及后来古典复兴、折衷主义建筑的古典法式。晚年，他到法国工作，对法国文艺复兴建筑产生了很大的影响。维尼奥拉是一位多才多艺的建筑师，他不仅擅长建筑设计，也从事过许多园林创作。他的代表性作品有卡普拉罗拉的法尔奈斯庄园（1550年）、罗马教堂尤利乌斯三世别墅（1550—1555年）、巴尼亚亚的兰特别墅与水景园（1555年）等。
法尔奈斯庄园分五角大楼府邸（见图10-21）与主花园两部分，于1547—1558年建在风景优美、空气清新、可以鸟瞰Caprarola 的山岗上，是教宗保罗三世（1534—1549年在位）办公、休憩的城堡花园。五角形的城堡是文艺复兴时期杰出的建筑之一，通过狭窄壕沟上的小桥有与大楼相连的两个花园：V 字形花园、法尔奈斯主花园。庄园的花园部分和城堡部分被一部分林园分离，当穿过这片自然不加人工修饰的林园后，眼前出现美丽的喷泉、草地、建筑，让人有穿越进入仙境之感。花园部分的入口是一个由左右两侧洞穴相夹的坡道，通往上层台地。这样缓缓抬高的坡面，两侧的洞穴将视线框住，形成深远透视，最终将视线牵引向尽头的河神喷泉和主建筑立面，烘托出视线交点的建筑和雕塑的神圣、庄严氛围。坡面的中间是一个水渠，有水从上缓缓流下，因为这样使用坡面，水渠没有因为透视而消失在一点处，而是完整地展示在人们的视线内，并且随着视线的抬升，最后和尽头的河神喷泉形成了水的序列，如图10-22 所示。
图10-20 贾科莫·维尼奥拉
图10-21 法尔奈斯庄园的五角大楼府邸
图10-22 法尔奈斯庄园的链式水体
V 字形花园（见图10-23）是典型的绿色植物雕塑园，已成为挂满橘子的果园。法尔奈斯主花园比V 字形花园更加远离五角大楼，是法尔奈斯庄园成为文艺复兴三大园的精彩所在。
从主楼出发， 穿过幽静的林荫道， 来到主花园的入口——中心有圆形喷泉的方形草坪广场，意大利台地园标签之一的链式水体跃入眼帘，第二层迎宾前庭的椭圆形广场上以河神为主体的雕塑喷泉，是文艺复兴雕塑艺术的完美呈现。
两座弧形台阶环抱着椭圆形小广场，中央是贝壳形水盘，上方有巨大的石杯，珠帘式瀑布从中流出，溅落在水盘中（见图10-24）。
图10-23 法尔奈斯庄园的主花园和V 字形花园
图10-24 法尔奈斯庄园石杯喷泉
第三层台地花园上的小楼是教宗精修的住所，法尔奈斯主花园就是以小楼的中轴线来控制各级台地、层层递进、贯穿全园的。围绕住所的雕塑廊柱中庭精美、优雅，雕琢出园主显赫、精致的生活画卷。
花园的后部（露台式花坛后庭）是规整、对称的台地草坪，其中轴线上有一个镶嵌着精美的雨花石图案的园路和简洁的水盘，台地草坪的挡土墙也由精美的石质雕刻装饰着，中轴线终点是由自然植被围合的一组半圆形的凯旋门式石碑廊柱。廊柱呈半扇六角形，设置了四座石碑，下为龛座、坐凳，上有半身神像、雕刻及女神像柱。园外高大的自然树丛，衬托得柱廊更加精美。精致耐看的局部处理，令人流连忘返。与休憩坐凳结合的矮墙、壁龛，体现出美观与实用相结合的设计原则。庭园建筑设在较高的台层，便于借景园外。虽然用地狭长，但各个空间比例和谐、尺度宜人。台层之间的联系精心处理，平面和空间上的衔接自然巧妙。精美的雕刻、石作，既丰富了花园的景致，又活跃了园林气氛，同时也使得花园的节奏更加明确。
2.埃斯特庄园
埃斯特庄园（见图10-25）把山坡、树木、水景用一种极致的方式组合起来，具有强烈的艺术感染力，是意大利园林中的一个经典作品。这个庄园被称作“是所有罗马别墅中的珍珠”“世界上最美的水花园”“红衣主教的隐秘府邸”“文艺复兴风格园林的经典”。
埃斯特庄园位于意大利首都罗马东郊的蒂沃利，坐落在一处面向西北落差近五十米的陡坡上，成为一个令人津津乐道的“悬挂着的花园”。整个花园由山麓到山顶分为五层台地，一道纵轴贯通全园，左右各有一条次轴，再用几条横向道路，把全园分割成大小不等的方块。利戈里奥将原来朝向西北的地形作了较大的改造，将西边的地形垫高，兴建了高大的挡土墙，使庄园在整体上向北面倾斜。利戈里奥吸收了布拉曼特、拉斐尔的设计思想，运用几何学与透视学原理，将庄园设计成一个建筑式整体，追求均衡与稳定的空间格局。园内不以繁花取胜，全园沉浸于郁郁葱葱的绿色植物中，配合各种水景和精美的雕塑，组成一幅美不胜收的图卷。
图10-25 埃斯特庄园平面布局图
进入埃斯特庄园，迎面而来的是一个规规矩矩的四方形院落。通过一旁的长廊走到阳台上，才会有美轮美奂的喷泉花园映入眼帘。一出一进，让人不由感叹设计师的苦心设计。阳台所在的主建筑物是全园的最高点，可以俯瞰整个园林。
这里最有名的喷泉包括据传是艺术大师贝尔尼尼设计的“巨杯喷泉”（见图10-26），利戈里奥的作品“椭圆形喷泉”“龙泉”（见图10-27）、“管风琴喷泉”（见图10-28）和“猫头鹰与小鸟喷泉”。人们可以一边欣赏喷泉层叠的水流，一边聆听文艺复兴时期的四段音乐。
图10-26 巨杯喷泉
图10-27 龙泉
埃斯特庄园把山坡、树木、水景用一种极致的方式组合起来，具有强烈的艺术感染力，是意大利园林中的一个经典作品。园林史专家称这个庄园“是所有罗马别墅中的珍珠”。中轴线的左右还有次轴。在各层台地上种满高大茂密的常绿乔木。一条“百泉路”横贯全园，林间布满小溪流和各种喷泉。庄园用地呈方形，面积约4.5 公顷。1549年，红衣主教埃斯特竞选教皇失利后被保罗三世任命为蒂沃利守城官。1550年埃斯特委托利戈里奥建造府邸。建筑师波尔塔和水工技师奥利维埃里参与了建园。该园坐落在面向西北的陡坡上。意大利夏季气候炎热，出于营造相对适宜的小气候环境的目的，花园布局都尽量朝向北面。后来，在巴洛克时期又增建了大型的水风琴和有各种机关变化的水法。这座园林因此得名为“水花园”，园的两侧还有一些小独立景区，从“小罗马”景区可以远眺三十公里外的罗马城。花园最低处布置水池和植坛。(www.xing528.com)
长达130 米的百泉路（见图10-29）给人留下深刻的印象，在路的一侧修建有一条同等长度的水渠。百泉台的东北端地形较高，依山就势筑造了水量充沛的水剧场，高大的壁龛上有奥勒托莎雕像，中央是以山林水泽仙女像为中心的半圆形水池及间有壁龛的柱廊，瀑布水流从柱廊上方倾泻而下。栩栩如生的石雕、清澈的水流加上碧绿的青苔、古树，让人流连忘返。
图10-28 埃斯特庄园管风琴喷泉
图10-29 埃斯特庄园百泉路
3.兰特庄园
兰特庄园（见图10-30）位于意大利拉齐奥首府维泰博郊外，是一座完美文艺复兴郊区别墅。16世纪著名的造园大师维尼奥拉为这个庄园精心打造的巴洛克风格花园，就像盛放在美丽山坡上的一朵奇葩，令人惊艳叫绝。
图10-30 兰特庄园平立面图
兰特庄园充分体现了意大利文艺复兴园林的特色，地处一个风景优美的山坡，在整体设计上追求戏剧效果。依山而建的台阶，是许多意大利园林通常都运用的布局，喷泉和流水也是意大利花园必有的元素，但兰特庄园将台阶、喷泉、流水用一个戏剧性的主题来贯穿其中。兰特庄园的丛林部分很具有古罗马花园的意味，丛林中分布着五个喷泉，还有一个方形的水池，水池中矗立着一座雕塑。丛林中古树参天、草坪如茵，充满了古典、野趣的氛围，与几何型花园构成不同的对比效果。
一层台地园路为石铺道路，并布置大面积花坛；二层台地建筑占据一半面积；三层台地植被为大型乔木，配有圆形水池；四层台地有大面积草地。各层台地均以台阶连接水景过渡，绿篱成为重要的分隔物，将各空间分割开来的，中央水池由四周黄杨模纹花坛环绕。随着层次的变化，兰特庄园的植物也渐渐从雕塑感向自然形态回归，而到了制高点以环绕充满野趣的园林森林结束，实现了完全的人工向自然的过渡，这也是花园作为建筑和自然过渡的最好阐释。兰特庄园在罗马以北96 公里的巴尼亚亚，它以水从岩洞发源到流泻入海的全过程为基本题材。花园最高处的树林中，从岩洞里流出的一股泉水，顺坡而下，形成喷泉、链形叠落水渠、瀑布、河流等，构成中轴线。最后在底层平地形成水池，池中央有出色的雕像群，四周有绣花图案的植坛（见图10-31）。主体建筑位于中层台地上，为一对小别墅，分居中线两侧，保持了中轴线的完整。
图10-31 黄杨模纹刺绣花坛环绕中央石砌的方形水池
兰特庄园充分体现了意大利文艺复兴园林的特色，“推敲一块好地方”是意大利别墅花园的首要。司汤达在《罗马漫步》中感叹：在意大利天堂般的山水里，贵族们决不会选一块次地、一块没有任何优点的地，来消磨时光、消耗财富。兰特庄园地处一个风景优美的山坡，“花园覆盖在上面，就像给人穿上一件合身的衣服”，这样，花园不是造出来，而是长出来。台地是意大利园林不可或缺的特征，兰特庄园由四个层次分明的台地组成：平台规整的刺绣花园、主体建筑、圆形喷泉广场、观景台（至高点）。维尼奥拉对丘陵地带变化丰富的地形进行了灵活巧妙的利用，在三层平台的圆形喷泉后，用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地，使得渐行渐高的园林中轴线终点落在了整个庄园的制高点上，并在此修筑亭台，方便从这里俯瞰庄园全景。
文艺复兴时期意大利巴洛克园林的盛行，实际上是由像维尼奥拉这样的造园风格大师推动的，维尼奥拉等用他们的作品征服了人们，于是大家纷纷采用这种形式建造花园。在兰特庄园里，维尼奥拉就把意大利巴洛克园林的优势发挥到一种极致的境界。追求戏剧性、雕塑感，大量的对称、透视所营造的幻觉等因素令人一走进花园就感受到一种惊艳。兰特庄园的飞马如图10-32 所示。
4.菲耶索勒美第奇庄园
菲耶索勒美第奇庄园建于1458—1462年，由建筑师米开罗佐设计，坐落在距离佛罗伦萨老城5 公里的阿尔诺山腰的陡坡上。整个庄园坐落于东北山体，面朝西南山谷，依山就势展现出开阔的优美风景。得天独厚的地理优势将冬季寒冷的东北风阻隔，夏季清凉的海风自西而来，从而拥有四季如春的宜人气候。
庄园由三层台地构成，受地势所限上下两层稍宽，中间层狭窄。入口设在台地东端，进门后有小广场，西侧是半扇八角形水池，背景是树木和绿篱组成的植坛，导向明晰。建筑前庭是开敞的草地，点缀大型盆栽。四面有独立而隐蔽的花园，当中为椭圆形水池，围着四块植坛。建筑与花园相间布置的方式既削弱了台地的狭长感，又使建筑被花园环绕，四周景色各异。下层台地采用图案式布置方式，便于居高临下欣赏。庄园虽无豪华的装饰，却以杰出的设计手法、简洁的空间布局，形成与周围景色和谐的整体（见图10-33）。
5.塔兰托别墅
图10-32 兰特庄园的飞马
图10-33 菲耶索勒美第奇庄园
塔兰托别墅是苏格兰人Neil McEacharn 精心营造的园艺佳作，欧洲著名的植物园，位于意大利境内马焦雷湖畔的帕兰扎。这个地处湖边岬角的植物园，占地16 公顷，背靠阿尔卑斯山，面朝清澈的马焦雷湖，风景如画，魅力无限。塔兰托别墅和谐地融入了英国和意大利两种园林风格。步入花园，以一条浪漫的林荫散步道为主线，散布周边的首先是充满自然趣味的英国花园，山坡上茂密的植物和花卉。深入之后，则是意大利花园，整齐的台地和花床，布局成严谨的几何形状。园内里种植了Neil McEacharn 花费十六年时间从世界各地搜集来的珍贵植物，包括有2 万种珍稀植物，8 万棵开花球茎植物标本，以及种植在花床上的15000株边缘植物。许多植物，在此之前从来没有登陆过欧洲。塔兰托别墅代表着一个乌托邦式的理想——全世界植物聚集生长在同一个特定的空间里，它既具有科学内涵，同时又有艺术的园林形式。
6.波波利花园
波波利花园位于佛罗伦萨阿诺河南岸，是美第奇家族比提宫的花园（见图10-34～图10-36）。佛罗伦萨南岸被佛罗伦萨人称之为奥尔特拉诺，意为阿诺河的另一端。美第奇家族买下比提宫之后，不仅扩建了宫殿建筑本身，还把周围土地开发成一个完美的私家庭园，这就是波波利花园。花园占地30 公顷，是佛罗伦萨最大的花园，是一座完美的意大利文艺复兴式园林。
对于托斯卡纳的统治者美第奇家族而言，波波利花园不仅仅是美第奇宫殿的私人庭园，还是佛罗伦萨主要的仪式举办场所。起初，在花园举办的一些音乐会和派对还只是容纳一些贵族参与，18世纪以后，花园向佛罗伦萨市民开放，成为市民节庆活动、焰火晚会和娱乐集会的重要地点，波波利花园因此成为佛罗伦萨人民最喜爱的后花园。
图10-34 波波利花园景观
图10-35 波波利花园的喷泉
图10-36 波波利花园的雕塑
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