台地园的特征：文艺复兴不同时期

意大利的山地和丘陵占国土总面积的80% ，是一个多丘陵的国家。台地园正是在特殊的地理条件下，融合意大利的哲学思想和造园理念形成的伟大产物。台地园的通常布局是主要建筑物位于山坡坡地段的最高处，在它的前面沿山坡引出一条中轴线开辟一层层的台地（见图10-16），配置花坛、水池、喷泉、雕像等。各层台地之间以蹬道相联系，中轴线两旁栽植高耸的寺杉、黄杨、石松等树丛作为与周围自然环境的过渡，特点是以植物配景为主，讲究纯天然要素所带来的自然。

图10-16　意大利台地园多层台地

台地园另一特色为丰富的理水手法。将高处汇聚水源处做贮水池，顺着坡势往下引注成水瀑或流水梯，在下层台地则利用水落差的压力做出各式喷泉，最后水于最低一层平台地上汇聚成水池。水风琴就是利用流水落差压力产生的激水之声交织成优美的旋律（见图10-17）。埃斯特庄园极为注重水的应用，园内喷泉极多（见图10-18）。

台地园是西方园林早期的一种表现形式，它讲究的是一种规则式与自然式相结合的美，不与自然相违和，但也不绝对地“顺从自然”。除此之外，我们还可以看到它对于植物配景的重视。在广阔的自然环境中的台地园，其空间向自然敞开、延伸，人工化的园林与其周围的自然景观相互渗透。这种自然环境中的人工园林，力求以园林来美化和丰富自然景观，并起到在自然环境中限定自然本身的作用，反映了自然美与人工美并行不悖的观点。在文艺复兴的初期（起始）、中期（鼎盛）及后期（衰落），意大利台地园相应地处在简洁、丰富、装饰过分三个阶段，折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落的全过程。

图10-17　水风琴

文艺复兴初期佛罗伦萨是文艺复兴发源地，人文主义者的实践唤起人们对别墅生活的向往，佛罗伦萨郊外肥沃的土壤、郁葱的林木与丰富的水源为建造庄园提供了理想的场所。初期台地园多建在丘陵坡地上，选址时注意周围环境，要求前面有可远眺的景色。园地顺山势辟成独立的多级台层，无贯穿中轴线。建筑位于最高层以借景园外，风格保留中世纪园林的痕迹。喷泉、水池常作为局部中心，并与雕塑结合，形式简洁。绿丛植坛是常见装饰，多设在下层台地上。快速兴建起的植物园既丰富了园林植物的种类，又加强了游憩功能。

14世纪初，以佛罗伦萨为中心的托斯卡那地区聚居了大量的新兴富裕阶层，随后建立了独立的城市共和国。他们以罗马人的后裔自居，醉心于古罗马的一切。西塞罗提倡的乡村别墅生活以及田园生活情趣重新成为时尚。人们对自然有了新的认识，开始欣赏自然之美。(www.xing528.com)

图10-18　埃斯特庄园喷泉

15世纪中叶到17世纪中叶，以文艺复兴时期和巴洛克时期的意大利园林为代表。意大利的台地园被认为是欧洲园林体系的鼻祖，对西方古典园林风格的形成起到重要作用。

16世纪，罗马继佛罗伦萨之后成为文艺复兴运动的中心。接受了新思想的教皇尤里乌斯二世提倡发展文艺事业，支持并保护一批从佛罗伦萨逃亡的人文主义者。然而教皇倡导的艺术首先是为宣扬教会的光辉和权威，艺术大师的才华更多体现在教堂建筑和主教的花园上。

欧洲的园林和园艺是密不可分的，新的造园热潮带来园艺学的兴盛。古罗马有关园艺学的书籍成为人们的重要参考文献，它们不仅传授园艺知识，也促进人们对别墅生活的憧憬，加速了别墅建造风气的流行。中世纪庭园论著也对意大利园林的发展产生了一定影响。此后的人文主义启蒙思想者都热衷于花园别墅生活，对园林发展起到极大的推动作用。

在别墅花园建造热潮的影响下，造园理论的研究也逐渐兴起。建筑理论家阿尔贝蒂在《论建筑》一书中，以小普林尼的书信为主要蓝本，对庭园建造进行了系统地论述。阿尔贝蒂被看作是园林理论的先驱者，对意大利园林的发展具有十分重大的影响。

16世纪40年代以后，意大利庄园的建造以罗马为中心进入鼎盛时期。具有代表性的作品有教皇尤里乌斯二世的望景楼园、拉菲尔建造的玛达玛庄园、建筑师李毕建造的罗马美第奇庄园、法尔奈斯庄园、埃斯特庄园、兰特庄园、卡斯特罗庄园，以及佛罗伦萨的波波利花园等。最著名的是法尔奈斯、埃斯特和兰特这三大庄园。