江南私家园林-《中外园林史》出彩章节

江南私家园林是以开池筑山为主的自然式风景山水园林。江南一带河湖密布，既有得天独厚的自然条件，又有玲珑剔透的太湖石等造园材料，这些都为江南造园活动提供了非常有利的条件。江南园林以扬州、无锡、苏州、湖州、上海、常熟、南京等城市为主，但主要集中在扬州和苏州两地。

1.扬州园林

乾隆时期，是扬州园林的黄金时代。最具代表性的有个园、瘦西湖、小盘谷等。瘦西湖是园林集群，既是私家园林荟萃之地，又是一处具有公共园林性质的水上游览区。

1）个园

个园是清代两淮盐业商总黄至筠（1770—1838年）在明代“寿芝园”的基础上扩建而成的住宅园林，因主人爱竹，且竹叶形似“个”，故名“个园”。全园分为四季假山园林区、南部住宅、北部品种竹观赏区，占地24000 平方米。

个园是一处典型的私家住宅园林，南部的盐商豪宅，三纵三进，气势宏伟。从住宅进入园林，首先看到的是月洞形园门，门上石额书写“个园”二字。园门后是春景，夏景位于园之西北，秋景在园林东北方向，冬景则在春景东边。

个园中最大的特色便是“四季假山”的构思与建筑，在24000 平方米的园子里，开辟了四个形态逼真的假山区，分别命以春、夏、秋、冬之称。叠石艺术高超，以石斗奇，融造园法则和山水画理于一体，令人叹为观止。园中古树参天，修竹万竿，珍卉丛生，随候异色，个园旨趣新颖，结构严密，被园林泰斗陈从周先生誉为“国内孤例”。整个园子以宜雨轩为中心，游人沿着顺时针的方向，可尽览四季秀景。从用石极奇的角度上讲，个园采用了不同质地的石料，笋石、太湖石、黄石、宣石叠成春、夏、秋、冬四季假山，体现不同的季节，以竹石为主体，以分峰用石为特色。笋石象征春天，太湖石象征盛夏的江南景色，黄石烘托秋天群山的挺拔，颜色洁白的宣石突出冬日里积雪未化的寒冷感觉，各具特色，表达出“春景艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬景惨淡而如睡”的诗情画意。

春景，竹丛中，插植着石绿斑驳的石笋，以“寸石生情”之态，状出“雨后春笋”之意。这幅别开生面的竹石图，运用惜墨如金的手法，点破“春山”主题，展现了“一段好春不忍藏，最是含情带雨竹”的画面。春山见图7-36。

夏景，夏景叠石以青灰色太湖石为主，叠石似云翻雾卷之态，造园者利用太湖石的凹凸不平和瘦、透、漏、皱的特性，叠石多而不乱。远观舒卷流畅，巧如云、奇如峰；近看玲珑剔透，似峰峦、似洞穴。夏山见图7-37。

图7-36　春山

图7-37　夏山

秋景，秋景用黄石堆叠而成，山势较高，面积也较大，整个山体分中、西、南三座。沿腹道攀援而上，至山顶拂云亭，顿觉心胸开朗，满园佳境，尽收眼底，正所谓“秋山宜登者也。”秋山见图7-38。

冬景，冬景用宣石（石英石）堆叠而成，石质晶莹雪白，每块石头几乎看不到棱角，给人浑然一体而又有起伏之感。人们在用宣石造山的同时，还着意堆塑出一群大大小小的雪狮子，或跳或卧，或坐或立，跳跃嬉戏，顾盼生情。这一幅似与不似之间的“狮舞瑞雪”图，使孤寂的雪山显得生机勃勃，趣味盎然。冬山见图7-39。

2）瘦西湖

瘦西湖（见图7-40）位于今扬州城西北郊，原名炮山河，亦名保障河、保障湖，又名长春湖。为唐罗城、宋大城的护城河，亦是蜀冈山水流向运河的泄洪渠道。沿河两岸，经历代造园家擘划经营，逐步形成湖上园林。《扬州鼓吹词序》有言，“城北一水通平山堂，名瘦西湖。”乾隆元年（1736年），钱塘诗人汪沆慕名来到扬州，在饱览了这里的美景后，赋诗道：“垂杨不断接残芜，雁齿红桥俨画图。也是销金一锅子，故应唤作瘦西湖。”瘦西湖有着“园林之盛，甲于天下”之誉，是烟花三月时节，扬州最美的景致之一（见图7-41 至图7-43）。

瘦西湖的文化景观中绝大部分园林造景是从康乾盛世开始的，尤其是乾隆皇帝多次下江南期间，两次驻足于扬州天宁寺。瘦西湖两岸的建筑景观及园林造景，都是盐商为博得皇帝欢心，而营造出来的山水楼阁，廊轩舫榭。因乾隆两次水线都是从天宁寺御马头上岸，终点至大明寺拜谒欧苏（欧阳修、苏东坡），所以在1757年改水路由清二十四景之一的梅岭春深起沿河道向左，及至熙春台。这一举措促使盐商更是加快营造两岸的轩榭建筑来博得皇帝欢心，同时也体现了扬州当年漕运的繁荣及雄厚的财力，奠定了康乾盛世的基础。瘦西湖景观中的园林、风景、寺院、亭台楼阁以及从城北直通蜀冈的水道，是乾隆皇帝分别于1751年、1757年、1762年、1765年、1780年和1784年六次南巡，彻底改变扬州城北郊风貌格局的产物，反映了南巡所引发的园林景观建设风潮。

图7-38　秋山

图7-39　冬山

图7-40　瘦西湖鸟瞰图

图7-41　瘦西湖莲花桥

图7-42　瘦西湖钓鱼台

图7-43　瘦西湖小金山

瘦西湖景观借鉴了北方皇家园林的手法，莲花桥和白塔的原型均来自北京的北海，春台祝寿景观颇具皇家园林富丽堂皇的宏大气派，是清乾隆年间扬州盐商和官绅为皇帝祝寿之所。瘦西湖园林景观突破了狭隘的私园范围，超越了江南园林的造园手法，将规模宏大的皇家园林景观要素组织成连贯的整体，突出体现了瘦西湖景观与帝王南巡之间不可分割的联系。瘦西湖水道沿途绚丽、殷实、富庶的风物，体现了帝王巡游在中国传统社会中给政权稳固、国家统一、经济繁荣、思想文化传播带来的重大影响，也反映出中国古代帝王陶冶性情、回归自然，对儒家人格修养和内圣外王境界的追求。

瘦西湖文化景观在宏观造景方面，依托了扬州城的历代城壕、瘦西湖历史河道及遗存等各个历史景观单元，通过山水、树木、建筑、亭榭、廊道等建筑要素及历史文化功能特征进行区域划分，并将各个分区巧妙地结合在一起，集中展现从御马头经由西园曲水，转向大虹桥，至四桥烟雨，再到熙春台，最后抵达蜀冈山麓的线性文化景观。“山水既有具体的、可感知的形象，又蕴含着无限的‘道’ ，蕴含着宇宙生命的生机。”园林整体风格以一幅次第展开的水墨山水长卷的形式予以表达，时显时隐，时开时合，时直时曲，恰当而独到地将绘画技法运用到中国古典园林的组织规律中。全篇景致严格遵循形式美中整齐一律、对比调和、多样统一等原则，既能从整体上体现瘦西湖的和谐性和统一性，又能彰显四段分区的连贯性和逻辑性，具有极强的艺术感染力，对我国湖上园林的造景艺术极具借鉴意义。

3）小盘谷

小盘谷位于扬州新城东南的大树巷，始建于清乾隆年间，面积约3000 平方米，为小型宅院。总体分为三部分，西部为平方住宅区，中部为一大厅，大厅右为一火巷，巷东即花园。入口处花厅将小园分为南北两部分。南面是沿墙堆筑土石小型假山；北面为主要景观，假山水池互用，采用了收放对比的手法。

2.苏州园林

清同治时期以后，江南地区的私家造园活动中心逐渐转移到太湖附近的苏州。苏州四大名园为留园、拙政园、网师园和狮子林。苏州古典园林分布图（见图7-44）。

图7-44　苏州古典园林分布图

（图片来源：苏州园林局）

1）留园

留园是中国一座久负盛名的江南私家名园，始建于明代嘉靖年间，位于江苏省苏州市城西阊门外的留园路338 号，因景域丰富、建筑巧丽、院落曲折被称为“吴下名园之冠”，与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。明万历二十一年（1593年），太仆寺少卿徐泰时遭人弹劾，罢官回乡，在旧时园址上修建了东园和西园为私家花园，以安度晚年。其时东园“宏丽轩举，前楼后厅，皆可醉客”。瑞云峰“妍巧甲于江南”，由叠山大师周时臣所堆之石屏，玲珑峭削“如一幅山水横披画”。徐泰时去世后，“东园”渐废，在屡遭易主之后，刘恕于清乾隆五十九年（1794年）购入，历时四年，在修复旧园的基础上增地扩建。因园内多植白皮松和碧竹，园内色调清寒，故取名为“寒碧山庄”，俗称“刘园”，刘恕喜好书法名画，他将自己撰写的文章和古人法帖勒石嵌砌在园中廊壁。后代园主多承袭此风，逐渐形成今日留园多“书条石”的特色。刘恕爱石，治园时，他搜寻了十二名峰移入园内，并撰文多篇，记寻石经过，抒仰石之情，园内奇石以冠云峰为最胜（见图7-45）。(www.xing528.com)

图7-45　留园冠云峰

咸丰十年（1860年），苏州阊门外均遭兵燹，街衢巷陌，毁圮殆尽，惟寒碧山庄幸存下来。同治十二年（1873年），园为常州盛康（旭人）购得，缮修加筑，又扩建了留园的西部和东部，基本奠定留园的主要格局，于光绪二年（1876年）完工，其时园内“嘉树荣而佳卉茁，奇石显而清流通，凉台澳馆，风亭月榭，高高下下，迤逦相属”（俞樾作《留园记》），比昔盛时更增雄丽。因前园主姓刘而俗称刘园，盛康乃仿随园之例，取其音而易其字，改名留园。盛康殁后，园归其子盛宣怀，在他的经营下，留园声名愈振，成为吴中著名园林，俞樾称其为“吴下名园之冠”。

留园占地两万多平方米，建筑占留园面积三分之一，并以建筑划分空间。留园整体划分为四个部分，即中部的假山池水区、东部的阁楼庭院区、西部的自然山林区、北部的悠然田园区。

中部是原来寒碧山庄的基址，以水为胜，池居中央，四周环以假山和亭台楼阁，长廊旋曲其中，廊壁上嵌历代书法家石刻300 余方，为“留园法帖”。假山以土为主，叠以黄石，气势浑厚。山上古木参天，显出一派山林森郁的气氛。山曲之间水涧蜿蜒，仿佛池水之源。池南涵碧山房、明瑟楼是留园的主体建筑，楼阁如前舱，敞厅如中舱，形如画舫。楼阁东侧有绿荫轩，小巧雅致，临水挂落与栏杆之间，涌出一幅山水画卷。涵碧山房西侧有爬山廊，随山势高下起伏，连接山顶闻木樨香轩。山上遍植桂花，每至秋日，香气浮动，沁人心脾。此处山高气爽，环顾四周，满同景色尽收眼底。池中小蓬莱岛浮现于碧波之上。池东濠濮亭、曲溪楼、西楼、清风池馆掩映于山水林木之间，进退起伏，错落有致。池北山石兀立，涧壑隐现，可亭立于山冈之上，有凌空欲飞之势。

东部重门叠户，庭院深深，以建筑为主，多厅、堂、轩、斋，间以奇峰巨石。院落之间以漏窗、门洞、长廊沟通穿插，互相对比映衬，成为苏州园林中院落空间最富变化的建筑群。主厅五峰仙馆俗称楠木厅（见图7-46），厅内装修精美，陈设典雅，厅内藏有《雨过天晴图》（见图7-47）。其西，有鹤所、石林小院、揖峰轩、还我读书处等院落，竹石倚墙，芭蕉映窗，满目诗情画意。林泉耆硕之馆为鸳鸯厅，中间以雕镂剔透的圆洞落地罩分隔，厅内陈设古雅。厅北矗立着著名的留园三峰，冠云峰居中，瑞云峰、岫云峰屏立左右。冠云峰高6.5米，玲珑剔透，相传为宋代花石纲遗物，是江南园林中最高大的一块湖石。峰石之前为浣云沼，周围建有冠云楼、冠云亭、冠云台、伫云庵等，均为赏石之所。

西部以假山为奇，土石相间，堆砌自然，浑然天成。山上枫树郁然成林，盛夏绿荫蔽口，深秋红霞似锦。至乐亭、舒啸亭隐现于林木之中。登高望远，可见西郊名胜之景。山左云墙如游龙起伏。山前曲溪宛转，流水淙淙。水阁活泼泼地，横卧于溪涧之下，令人有水流不尽之感。北面以竹林和桃杏等植物景观为主。桃园称“小桃屋”“又一村”，建有葡萄架和紫藤架，颇有田园之意。园中小桥、长廊、漏窗、云墙，依势起落，形成无数幽深庭院。

留园运用借景的造园技法对空间进行巧妙处理，使四个部分布局紧凑、环环相扣。全园以回廊贯通，以粉墙相隔，形成隔而不断的有机整体，还借园外之景丰富园内之景，增加空间层次，扩大园内空间感。留园既有宜居宜游的山水布局，又有疏密有致的建筑空间。独具风采的石峰景观，成为江南园林艺术的杰出典范。留园平面图见图7-48。

图7-46　留园五峰仙馆

图7-47　留园《雨过天晴图》

图7-48　留园平面图

2）网师园

网师园位于苏州市姑苏区带城桥路阔家头巷，是苏州园林中型古典山水宅园代表作品。网师园始建于南宋时期，旧为宋代藏书家、官至侍郎的扬州文人史正志的“万卷堂”故址，花园名为“渔隐”，后废。至清乾隆年间，退休的光禄寺少卿宋宗元购之并重建，定园名为“网师园”。

网师园（见图7-49）现面积约10 亩（包括原住宅），是苏州园林中最小的一座，其中园林部分占地约8 亩，内花园占地5 亩，其中水池占地447 平方米。网师园小中见大，布局严谨，主次分明又富于变化，园内有园，景外有景，精巧幽深。建筑虽多却不拥塞，山池虽小却不局促。网师园布局精巧，结构紧凑，以建筑精巧和空间尺度比例协调而著称。

网师园分为三部分，景色各异。东部为住宅，中部为主园。网师园按石质分区使用，主园池区用黄石，其他庭院用湖石，不相混杂。突出以水为中心，环池亭阁也与山水错落映衬。西部为内园（风园），占地约1亩。北侧小轩三间，名“殿春簃”。轩北略置湖石，配以梅、竹、芭蕉成竹石小景。轩西侧套室原为著名画家张大千及其兄弟张善子的画室“大风堂”。庭院采用周边假山布局，东墙峰洞假山围成弧形花台，松枫参差。南面曲折蜿蜒的花台，穿插峰石，借白粉墙的衬托而富情趣，与“殿春簃”互成对景。花台西南为天然泉水“涵碧泉”。北半亭“冷泉亭”因“涵碧泉”而得名，亭中置巨大的灵璧石。网师园东部为宅第，中部为主园，西部为内园。宅第规模中等，为苏州典型的清代官僚住宅。大门南向临巷，前有照壁，东西两侧筑墙，跨巷处设辕门，围成门前广场。场南对植盘槐，东西墙置拴马环。大门两边置抱鼓石，饰以狮子滚绣球浮雕，额枋上有阀阅3 根，正门东侧设便门。网师园砖雕门楼见图7-50。

图7-49　网师园全景图

图7-50　网师园砖雕门楼

住宅区前后三进，屋宇高敞，有轿厅、大厅、花厅，内部装饰雅洁，外部砖雕工细，堪称封建社会仕宦宅第的代表作。由大门门厅至轿厅，东有避弄可通内宅。轿厅之后，大厅崇立，即万卷堂。其前砖细门楼为乾隆年间物，雕镂之精，被誉为苏州古典园林中同类门楼之冠。其后撷秀楼原为内眷燕集之所。楼后五峰书屋为旧园主藏书处。以上三处的家具陈设多为清式，富丽端庄。屋东北梯云室内黄杨木落地罩上镂刻双面鹊梅图，雕工极精。梯云室北为下房区及后门，1958—1980年俱从该门出入。

主园在宅第之西，三进厅堂、后院和梯云室都有侧门或廊通往主园，正通道为轿厅西侧小门，楣嵌乾隆时期砖额“网师小筑”。入内建筑物较多，组成庭院两区，南面小山丛桂轩、蹈和馆、琴室为居住宴聚用的一区小庭院；北面五峰书屋、集虚斋、看松读画轩等组成以书房为主的庭院一区，居中为池。池北竹外一枝轩原为封闭式斜轩。池东南溪上置石拱桥名引静桥，为苏州园林最小石桥。竹外一枝轩后的天井植翠竹，透过洞门空窗可见百竿摇绿，其后面为集虚斋。西部为内园，由“潭西渔隐”月洞门（此处亦为何氏辟）入，占地1 亩余，庭院精巧古雅，花台中盛植芍药名种，西北角院里轩屋名“殿春籍”便得于此。

网师园的主要景点有以下几个。

①殿春簃，“殿春”，即春末。楼阁边小屋称“籍”，旧为书斋庭院。此处为春末景点，庭中遍植芍药，故名。坐落在美国纽约大都会艺术博物馆的“明轩”即以此为蓝本而建。

②琴室，为主人操琴之所，是一处全封闭空间。庭中南面墙壁是气势峥嵘的嵌壁山，相传为清代著名叠山家戈裕良之手笔。室为歇山式半亭，面对青峰，焚一炉香，弹一曲“高山流水”，实为操琴之佳处。

③五峰书屋，该屋前后均有庭院，叠以峰峦。门前庭院山有峰，为庐山五老峰之写意。亦是主人藏书、读书之所。

④集虚斋，取《庄子·人间世》“惟道集虚，虚者，心斋也”。意即清除思想上的杂念，让心头澄澈明朗，为修身养性之所，是园主读书之处。

⑤竹外一枝轩，为园中春景景点，取宋代苏轼“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”诗意而名。

网师园平面图见图7-51。

图7-51　网师园平面图

1.引静桥；2.云冈；3.平石桥；4.涵碧泉

3.其他地区园林

浙西园林最具代表性的为海宁的安澜园。

安澜园俗称陈园，其雏形可追溯至南宋，建炎四年安化郡王王沆赐第盐官，营造此园。元初开始，该园逐渐废毁。明万历二十四年，戏曲家、太常寺少卿陈与郊在王氏故园遗址上理水叠山，修建园林，号“隅园”。清雍正十一年大学士陈元龙得之，更名“遂初园”。遂初园时期，园占地60 余亩，其中池水面积占去一半，继承了隅园以水为主的布局风格。园中主要建筑有环碧堂、静观斋、天香坞、漾月轩、赐闲堂、九曲梁、十二楼等，堪称浙西园林之冠。乾隆二十七年，高宗南巡，驻跸遂初园，赐名安澜园，回到北京，将圆明园福海北的四宜书屋也改名为安澜园，景区略加改造，悉仿陈氏安澜园中的主要景点，安澜园由此名闻天下。此后乾隆三度南巡，均驻跸安澜园。陈氏屡次葺新，将安澜园面积扩至60 余亩，新增景点、建筑达三十余所。

由于陈元龙深谙中国古典园林艺术美之精髓，他在对遂初园进行大规模的整修扩建工程中，精心保留并更加突出了该园林前期所具有的明代艺术风格。园林整体扩建至60 余亩之广，其中一半为波光粼粼的清池碧水。特别是在扩建中着意去除了人工痕迹，整园无雕琢，无粉饰，但一草一木，一池一水，一堂一墅，一亭一轩，无不呈现出幽雅古朴的天然野趣。

纵观安澜园全貌，其皇家气势令人惊叹。从园门入内经乾隆御碑亭到军机处，北路有太子宫、天架楼、佛阁等，最终通向园林的主建筑“寝宫”，西路有十二楼、漾月轩、映水亭、群芳阁，其后与寝宫相连，中路还有御书房、古藤水轩、飞楼、环碧堂等。寝宫原名赐闲堂，楼中恭悬“林泉耆硕”赐匾。全园有景点四十余处，如“和风皎月”“沧波浴景”“石湖赏月”“烟波风月”“竹深荷静”“引胜奇赏”“曲水流觞”等。