滦南古今皮影界大王-张绳武

张绳武（1885～1966），名荣绪，号绳武，倴城城北松树村人。他家世贫寒，父亲靠耕作北河岸边几亩瘠薄田地维持生计，农闲时还要挑八根绳（旧时担子用绳绑缚挂于扁担上，用绳前后各4，共8根，故称）做小买卖补贴家用。张绳武出生后，父母给他起乳名“连中”，意思是希望他读书做官，连考连中，改换门庭，光宗耀祖。乡亲们都亲切地喊他“连中头”。他全家9口人，日子过得很艰难，小连中念了几年私塾，父亲尽管拼命奔波劳作，也没钱再供他读书，他只得回家帮着父亲种地，或者给有钱人家放羊、放猪、打小工，过早挑起了生活的重担。

幼年的张绳武最喜欢皮影戏。他觉得皮影戏十分神奇，窗内有人唱，窗上有影人耍，唱得好听，耍得好看。6岁那年的一天晚上，他跟随大孩子们到离松树村5里路的王官宅村看皮影戏。他在台前看一会儿，又跑到台下撩起布帷子，看台内耍影人的，一下就着了迷。影戏散场，大孩子都回家了，他又把影匠们收拾影箱的过程看完。结果回家没了伴儿，迷了路，父母找了他大半宿。从此，他白天一边放猪，一边哼唱影戏调，晚上用废纸壳刻做影人，挂个布帘，边耍边唱。引得左邻右舍的大人、孩子都来看热闹。乡亲们说：“连中头是块唱影的料儿，长大进影戏班，一定有出息！”1899年，张绳武14岁。受家庭艰苦日子的磨砺，他懂得了许多事情，过早成熟。他决定选择自己喜欢的职业去挣钱，替父母分挑些生活的担子。离松树村不远的马官宅村有位影匠叫马继三，在影戏班唱“髯”和“毛净”，在昌、滦、乐一带很有名气。张绳武决定去拜他为师。

马继三，名振刚，号马老继。出生在农民家庭，自幼喜唱皮影戏。“髯”的唱功扎实，音色优美。一天，马继三正在家里教人唱影，张绳武跟着母亲走进门，说明了来意。马继三看张绳武长相不错，性格机灵，很是喜欢。就问：“你才这么大点儿，为啥学唱影啊？”张绳武回答：“我喜欢皮影！还因为我家穷，爸妈可怜，想早早学点本事挣钱，替爸妈分忧。”马继三见这孩子很懂事，点点头说：“可是唱影是个累活，你吃得消吗？”张绳武说：“只要学会唱影，吃多大的苦我也不怕！”马继三说：“那你唱几句我听听。”张绳武唱了两句：

圣贤爷端然坐在船头上，

腹内辗转暗思量

……

马继三听他嗓音虽然稚嫩，却底气很足，十分洪亮，决定收他为弟子（关于张绳武拜马老继为师这事儿，民间还有一种说法。说是马老继在村外遇张绳武，闻其唱得好，爱而收徒）。马继三又问：“荣绪，你想学唱啥呢？”张绳武说：“师父教啥我学啥。”马继三说：“你学唱‘大’吧。”张绳武点头：“中。”随之，绳武双膝跪地，拜谢师父。

随后，张绳武与师父签下契约：学艺3年，首年白唱，不要工钱，影班只供伙食，穿戴行李自备；从第二年起影班给学徒一些补助，但钱数视影班收入而定。马继三心胸开阔，爱徒如子，不仅非常尽心地教张绳武演唱，而且十分关心张绳武的冷暖。他自己掏腰包，夏季为张绳武买汗衫，冬季为他买棉衣；爱徒生病了，还为他请医、买药。慈父般的关怀，令张绳武学习劲头大增。绳武白天学唱，晚上上台参加演出。先是打小钹，后来打“轰子”。个矮够不着，就在台板上垫砖站在上面。每天凌晨人们还在熟睡，他就悄悄起身跑到村外练嗓子、学唱腔，无论寒暑从不间断，2年时间就掌握了皮影戏的唱腔要领，能唱一口好“大”了。

1901年5月3日，是16岁的张绳武在皮影界崭露头角的一天，也是皮影界一颗耀眼新星升起的日子。

张海庄子有一个财主庆六十六大寿，写了马老继影班的影。马老继想张绳武平时勤学苦练，技艺长进很快，今天应该让他出场了。他对张绳武说：“荣绪呀，你学这么长时间了，我还没让你正式登场，今晚让你开第一场戏《神户关》咋样？”张绳武好兴奋，心跳得厉害，问师父：“我中吗？”马继三说：“要自信，大胆唱，中不中，让观众们评论！”同班艺人们都很喜欢张绳武，纷纷为他鼓劲儿。月色下，影台前面挤满了观众。三通锣鼓敲过，演出开始。张绳武唱《神户关》中的尉迟大海：

元帅暂息雷霆怒，

且容末将禀下情：

从来军令如山重，

赴汤蹈火敢不从。

方才吩咐的婚姻事，

吓得我浑身打颤脑袋轰轰。

末将不敢收媳妇，

这也不是违令行。

男子生而愿有家，

老人的古语说得清

……

张绳武唱的不是老座子黑头，唱的是红脸毛净，嗓音清脆，口齿灵巧，吐字清晰，唱白相间，巧妙结合，风趣逗人。立刻震惊台下，观众鼓掌如雷，叫好不绝。唱完后，财主高兴地接见了张绳武，还格外给了赏钱。16岁的张绳武一下出了名，皮影戏迷学唱他的唱腔唱段风靡一时。

然而此时，张绳武的嗓子突然出了问题，声音嘶哑，唱不成调了。这使他又苦恼又焦急，背着师父哭了几次。师父马老继更为张绳武嗓音突变而忧心，但他还是安慰了徒儿一番：“好好歇两天，嗓子会好的！”

过了两天，马老继问张绳武嗓子好些没有。

张绳武说不疼了，马老继让他哼两句听听。

张绳武哼唱几句后，马继三不禁兴奋起来，发现张绳武的嗓音尽管没有以前高扬清脆，但增添了柔润缠绵，更多了几分韵味。于是对荣绪说：“你的嗓子不是坏了，是因为随着年龄增长，声带变化，‘倒腔’了！你的嗓音，可以唱‘髯’了！”

从此，张绳武跟师父学起“髯”的唱法。然而，长进不大。因为一般影卷里髯的角色，大部分是文角，沉稳而庄重，而张绳武唱惯了毛净，阳刚之气甚浓。马老继长于唱毛净，所以张绳武唱髯时，总含有毛净之韵，与人物身份不太符合。按影匠的行话叫“不入皮”。马老继再没有办法指导张绳武提高技艺，师徒二人心里都有说不出的苦闷。

一天，马老继婉转地对荣绪说：“你年纪小，嗓子好，也算完成了学业，就别在师父翅膀底下了，自个出去闯荡闯荡吧！”张绳武急切地想提高自己的技艺，不愿离开爱他如子的师父。

乐亭庆丰堂影班来倴城演皮影戏，班里有位叫冯老凌的影匠，专攻髯行，成就很大，远近驰名。张绳武想听听他的演唱，学学技巧，又怕师父伤心，就悄悄地来到演出场地。张绳武来到台后，借着布帘缝隙，观听冯老凌演唱。剧目是《唐明皇哭妃》，冯老凌有声有色、形象传神的演唱，令张绳武钦佩不已。他一边听一边琢磨，心里亮堂了许多。

突然，天空下起了暴雨，张绳武急忙跑到一家门楼下避雨。一条大狗咬住了他的裤脚。主人出门虽轰跑了狗，却揪住张绳武不放，硬说他是小偷。随后，出来几个人把张绳武押进屋里，张绳武说明身份，并一再解释说是来避雨的。那人不信，非让张绳武唱几句听听。张绳武唱了几句，那家人才放了他。

张绳武回到影班，见师父屋里还亮着灯，敲门进去。

马老继打量着徒弟，见他衣裳湿着，裤子破了，很是奇怪。张绳武如实向师父讲了去看冯老凌唱影的事。张绳武含泪说：“师父，徒儿不孝，你打我吧！往后，我再不去旁处看影戏了！”

“打你？冯老凌唱得好，你应该去看的！我高兴还来不及，为啥打你？”

其实，马老继早就在为张绳武物色新的师父，因为他已把所掌握的影戏演唱技艺全部传授给了徒弟，而在髯的唱功方面，再无办法让他提高，所以就想让他去水平更高的影戏班去学习提高。当得知张绳武去看冯老凌演出时，觉得时机已到，应该顺水推舟了。马老继就认真地对张绳武说：“你去找冯老凌吧，师父支持你！”“不，我不离开师父！”3年相处，张绳武从感情上真不愿意离开师父，没有同意。

过了一段时期，马老继病了。他把张绳武叫到身边，诚恳地说：“荣绪，我无大碍，过几天就会好。我收你为徒就是盼着你在影界有大出息。你总跟着我会误了前程。乐亭庆丰堂班是个大班，冯老凌也是我的老朋友。我写封信给他，他一定收留你！去吧，不要惦念师父！”张绳武再无话可说，拜别师父，走出家门时看到师父正两眼泪汪汪地望着他。

1902年春，张绳武怀着对影戏的美好憧憬，来到了庆丰堂影戏班。庆丰堂影戏班的班主是乐亭县胡家潭旗人赵忠义。赵忠义的祖先是皇粮庄头，堂号庆丰堂，影戏班便由此得名。赵忠义有钱有势，对皮影戏十分热心，不惜花费重金招来许多名角，影班办得十分红火。冯凌云唱髯，在影班里挑大梁，是影界很有影响、很有名气的影匠，他待人宽厚热情，光明磊落，深得同行尊重。

冯凌云正看影卷，张绳武上前施礼，将师父的信交给他。冯凌云看罢，又看看张绳武的相貌，十分高兴：“继三兄的弟子，一定错不了，我早听说过你！我长你几岁，你就叫我大哥吧！”“您在影界首屈一指，论唱功我该拜您为师，论年龄您长我28岁，我该称您叔父！”“不敢当，不敢当！后生可畏。有你这样的年轻人入班，咱这影班希望就更大了。”

冯凌云，号冯老凌，1857年出生在乐亭县冯庄村，是当时乐亭影界老生角色中成就最突出、声望最高的艺人之一。他艺德双馨，尤其对帮助提携年轻艺人满腔热忱、不遗余力，同行艺人都很尊重他。

每逢冯老凌演唱时，张绳武总是目不转睛地盯着他吐字发音的口形，认真品味他的声腔特色。张绳武越是谦恭好学，冯老凌越是愿意帮助他提高演唱水平。当张绳武演唱时，冯老凌总是坐在他身旁，非常认真地眯着眼睛听。冯老凌很喜欢张绳武旋律纯朴、一字一音的唱腔，但也发现了他唱腔中有时出现的不符合文老生沉稳、文雅特质的武气声，便诚恳地对他进行指点。张绳武虚心接受，努力改正。然而唱惯了，偶尔还是冒出武气声。为此，冯老凌恨铁不成钢地对他进行严厉批评。有一天晚上演出《借东风》，张绳武唱诸葛亮。他音调低回、声情并茂的演唱也博得观众一片叫好声。然而散影后，冯老凌把张绳武叫到一旁说：“荣绪，你唱得不错，可我还想打你的嘴巴！”

张绳武不解：“愿打就打，叔，我不生气！”

冯老凌说：“你那武气声，咋就去不了呢？今晚又冒出来啦！”

张绳武说：“我也恨自己太笨，让叔费心了。”

冯老凌想了想说：“荣绪，我给你贺个号，咋样？”

张绳武说：“听叔的！”

冯老凌说：“为这事我琢磨好几天了，你就叫绳武吧，怎样？”

张绳武不解：“中。可为啥叫绳武呢？”

冯老凌说：“我查过康熙字典，纠人之失为绳，有个文词叫绳愆纠谬。为了让你时时记住纠正唱腔中的武气，所以叫你绳武。”

张绳武大悟，感动地拉住冯老凌的手说：“谢谢叔的一片苦心！为我贺号，我请客！”

第二天，张绳武请影匠们吃饭，人们纷纷赞扬冯老凌的良苦用心。张绳武对冯老凌更加尊敬。从此以后，张绳武的名字在影界传开，人们都叫他张老绳。

张绳武终于去掉演唱中的武气声，冯老凌把他从副髯推上了主髯的位置。

大庄河张财主老婆病死，大办丧事，请庆丰堂影班唱影，专点《马嵬坡》。因为这出戏的主要唱段是《唐明皇哭妃》，这财主在乐亭听冯老凌唱过，感动得流过泪，又专点冯老凌唱。冯老凌感到让张绳武出头露面的机会来了，就说：“张老绳比我唱得好！您听听他唱吧！”财主看了看张绳武说：“一个年轻后生，叫啥‘老绳’？你瞧不起我张某，想糊弄我是不是？”“不敢，”冯老凌接着说：“东家，咱打个赌，张老绳的唱，你若听不出好来，这台子影我们分文不收，就算孝敬您的！”张财主这才答应试试。

张绳武明白这是冯老凌在提携他，非常感动。演唱时更加认真、卖力。

天子闻听强拍手，

痛极反笑，哈哈哈……笑不成声。

急忙跑到佛堂里，

栽倒尸首发了懵。

罢了，我的爱妃呀，

慢慢睁眼挣扎起，

爱妃呀爱妃呀，

你真赴了幽冥？

我的爱妃呀，

紧紧握住爱妃的手，

爱妃呀爱妃呀，

叫了几声。

你怎么就不吱声，

莫非你的耳朵聋？

咳呀呀

你可是真死了，(www.xing528.com)

我的爱妃呀，

只见她面如金纸一般样，

不言不语紧闭双睛。

髻发蓬松衣裙也乱，

仿佛你似睡了，困了朦胧。

从今一睡总也不醒，

爱妃呀爱妃呀，

我要想看看你呀万不能。

再不能同入梨园听歌曲，

再不能同赏牡丹沉香亭，

再不能群玉山头弄管笙。

再不能月夕花晨同起卧，

再不能秋风秋月并肩行，

再不能七夕同观织女星。

可怜你花容月貌人间少，

可怜你妙舌灵心一旦空。

可怜你无儿无女空活一世，

可怜你多才多艺管六宫。

可怜你视死如归明大义，

可怜你先我而死正在年轻。

爱妃呀，

不如你当初莫入皇宫。

我的爱妃呀！

……

张绳武演唱的这段皮影戏是千古绝唱，以声传情，声情并茂，充分展示了他唱悲调入情入理、注入全部感情的艺术特点。台下观众鸦雀无声，含泪聆听，一曲唱毕，掌声雷动，叫好声势如潮涌。那财主听得泪流满面，说他从来没有看过这么好的影戏，重金奖赏影戏班和张绳武。

张绳武在庆丰堂影班6年，逐步形成自己的艺术风格，得到同行赞誉，受到观众认可，都知道影戏界有个明星叫“张老绳”，被冠名“影界大王”。

1907年，庆丰堂影班停办，25岁的张绳武来到了翠荫堂影班。

这影班是乐亭史家所办。史家历代为官，史香涯任国子监祭酒，一生著述颇多，得慈禧太后赏识，称为“直隶第一人”。史家为扩大影响，做文化善事，出资聘请有名气的影匠办了这个影戏班。当时著名艺人张老璧、苗幼芝、孙兆祥等都在此班。青年张绳武并没有因为名声显赫而止步不前，而是虚心学习他人长处，坚持创新唱腔。

这个影戏班与其他影戏班不同的是不注重演连台戏讲故事，而注重唱功，唱“功夫影”。这正是艺术发展所需要的。张绳武为继续提高演唱水平，绞尽脑汁。演出空闲，艺友们休息或闲聊时，他就悄悄去旷野或辽阔海边，边漫步边琢磨，反复试唱，终于创造出了“呵”腔。即根据突出人物情感的需要，在唱词中加重类似“咳”的声腔。这样就画龙点睛地增添了唱腔的美感和感染力。为了“呵”出美感，他入睡前在被窝里也练习。艺友张老壁比张绳武长11岁，非常喜欢张绳武谦恭的品格和超群的才能，当张绳武演唱时，他操纵影人格外出彩。听说绳武白天或夜晚总发出咳嗽声，他以为张绳武感冒了，就熬姜汤送给他。张绳武说自己没伤风，是在练唱腔。并说：“大哥，为了突出唱词中的情感，我准备把‘呵’声加进去。先王托孤扶后主，恢复汉室锦家邦……在‘托孤’后面加‘呵腔’，在‘锦家邦’前面加‘呵’腔，好吗？”张老壁拍手叫绝道：“遒劲有力，优美动听！”

作为翠荫堂影班的台柱子，张绳武已经成为影戏界一棵引人注目的大树。名声不仅在冀东震响，而且传到了东北。1910年他应约去沈阳小河沿演出；1919年到唐山庆仙戏院演出。无论是乡村还是城市，“张老绳的影”唱到哪里，红到哪里。

1924年翠荫堂影班停办。张绳武正要告别艺友回家，昌黎乾利堂影班以千元大洋高额押班费聘他去演唱。他知道班主马占鳌是贩卖烟土发财，不惜花大钱招聘影匠，想做“影霸”。到那里会不会毁了影戏的名声和自己的前程，就想谢绝不去。艺友们说：“绳武，你是大树，没有你我们去哪乘凉？还是带我们一起去吧！”张绳武只得答应。

张绳武来后，乾利堂影班立刻红火起来。在城里戏院演出，座无虚席；到乡下演出，人山人海。

班主马占鳌果然自私霸道。他花大钱把昌、滦、乐的名角都撬到他的影班，演员用不了，豁着花钱白养，也不准去别的影戏班演唱。唱“大”的演员曹老辅（曹辅权，获号曹老辅）很有名气，受到压抑后跟马占鳌提出离开影班。马占鳌立刻翻脸，关上前后门，要打曹老辅。曹老辅有枪，持枪冲出去，跑到东北。马占鳌勾结官府，以土匪逃犯罪名，缉拿曹老辅。张绳武见马占鳌这样对待艺人，要求辞班回家，说是身体不适需要休息。马占鳌知道走了张绳武，等于他的影班没了台柱子，他只得放下架子来好言劝留张绳武。张绳武说，只要东家尊重艺人，不再追捕曹老辅，他可以考虑带病坚持。马占鳌只好答应了他的条件。

此时，张绳武的演唱艺术已经炉火纯青，尤其是他的“呵”腔别具风格，声冠一时。1934年，他应约到天津昆仑公司灌唱片，录制了他的拿手戏《大封官》《江车店》《唐明皇哭妃》等唱段。唱片一上市，就被人们抢购一空。他是当时皮影戏界第一个被选中录制唱片的影匠。1935年，他长住沈阳小西门紫凌洲茶社演出，又接受日本荣利唱片公司邀请，去日本国灌制唱片。他先后为昆仑、宝利、荣利、百氏、胜利等5个中外唱片公司灌制了唱片57张。其代表作品《呼延廷搬兵》《唐明皇哭妃》《青峰山》《哭人头》等，影响了整个冀东地区和东三省，为传播发展皮影艺术作出了巨大贡献。

张绳武虽功成名就誉冠一时，但他更加严格要求自己，坚持操守。

1934年秋，他到天津昆仑唱片公司灌制唱片。同行人要他请客，酒足饭饱后还要去青楼嫖妓。张绳武断然拒绝：“吃饭可以，去妓院不行！咱不能坏了影匠规矩！”那人道：“就咱两三人，影班不知道，玩玩有何妨？”张绳武说：“遵守规矩贵在自觉。坏规矩害影班、毁自己，不能做！”

平时演出，有艺人唱“夹篇”。演出前不说添加唱词，演唱时突然出现，以期达到一鸣惊人的目的。张绳武不赞成这种做法，说：“一台影戏要靠全班艺人同力协作，才有好效果。随意夹篇，突出个人，削弱团结，不可取。”

张绳武最讨厌艺人相轻。他胸怀宽广，尊重同行，显示出高尚的人格魅力。昌黎乾利堂影戏班群星闪烁。他和苗幼芝、李紫兰、曹辅权、周文友、孙兆祥、赵云章、宋瑞祥、龙君甫、顾丰年等，都相处得很好。无论年长年幼、资历深浅，他都亲如兄弟，真心相待。而在那些名艺人心中，最亮的一颗星还是张绳武。

1924年初夏，乾利堂影班以现大洋1500块压班费、2个份子的条件，挖来了知名演员李紫兰。这使班里一些演员眼红了，议论纷纷。有人当面质问：“李紫兰，你享受这么高的待遇，心安理得？”李紫兰不以为然：“我艺功好，待遇当然得高，有啥不心安？”那人反唇相讥：“这么说，你比张老绳艺功还高了？”李紫兰笑笑：“想必是吧，要不班主咋只给他1000块大洋呢？”“哼，真是不自量力！”那演员拉众人愤愤不平地去找张绳武。张绳武正练习唱腔，见大家气呼呼进屋，忙问出了啥事。众人道：“影班凭啥给李紫兰1500块大洋、2个份子？你张老绳不就1000块吗？他说比你张老绳技艺高、名声大，获得高额待遇应值应份！老绳啊，咱散了吧，这影班留给他一人唱！”张绳武听了，忙给大家让座沏茶，笑道：“诸位喝杯茶消消气，听我说说咋样？论艺术，李紫兰确实应该敬佩。他不仅唱功超群，而且精于操纵，是影戏班不可多得的奇才。咱们班主有钱，多给谁几块不好啊？要知道天下卖唱做艺的多得很，我们能凑到一起同唱一台影，可是缘分。我们应该倍加珍惜、互谅互帮、风雨同舟才对，千万不可相互拆台！大伙儿说我的话在理，就琢磨琢磨；若我说的不在理，就只当我没说，咋样？”艺人们都沉默了。“老绳宽宏大量，令人尊敬！”这时李紫兰走进门来，拱手道歉：“刚才我说的话有些过头，请大家原谅。班主多给我些好处，不是我比大伙艺高，算我命大有点意外收获就是了——我哪能跟‘影界大王’张老绳相比？”张绳武忙打圆场：“紫兰兄钱比我们挣得多，让他请咱们下馆子吃一顿，中不中？”艺人们顿时心气平和。

乾利堂影班要招有名气的旦、生演员。张绳武想到了在翠荫堂影班共过事的艾锡恩，唱生行很有特色，就建议把他招来。有人立刻反对：“老绳你咋没心眼儿呢？当时他唱错了词，你指点他，他非但不领情，还背后说你的坏话，你咋还提名邀聘他？”张绳武说：“不管艾锡恩对我怎样，但这次这影班邀聘，我不能以我的好恶作标准！”艾锡恩由于张绳武力荐来到乾利堂影班，十分感动地说：“绳武兄宰相肚里能撑船！”

乾利堂影班驻沈阳小西门紫凌洲茶社演出，场场爆满，座无虚席，一票难求。“要想看好影，就看关里张老绳！”成了沈阳居民的口头禅。1935年初夏的一个夜晚，演出结束，在影窗上戳起了影卷。然而，观众兴犹未尽，没人离座，齐声呼叫：“张绳武，接着唱！张绳武，接着唱！”“咋办？”影匠们征求张绳武的意见。“照规矩，撤掉影窗上的影卷！既是观众捧场，咱再接着唱！”

演出再次结束时，有一高一矮两个男人走上舞台：“张绳武先生！”

张绳武打量一下来人：“请问二位是——”

矮个子自我介绍：“我们是日本国荣利唱片公司的。张先生的影戏我们看过多次，名不虚传，您把皮影戏演活了、唱绝了。因此，我们邀请您去我国灌制唱片，把中国的皮影推介到日本。不知张先生意下如何？”

张绳武说：“承蒙厚爱，绳武深表谢意。只是出国不是小事，待我与影班弟兄们商议一下再作答复。”

“好吧，请尽快回音！”矮个子说：“请放心，报酬是低不了张先生的！”

日本人走后，大家议论起来。

“小日本把我国东北糟蹋成这样子，还要我们去卖艺？呸，不去！”艾锡恩愤愤然。

“小声点儿，让日本人听见，脑袋要搬家的！”老影匠张茂兰提醒。

“给老子个金山，我也不去日本。我怕有去无归，惨死异国他乡！”艾锡恩又说。

“老艾的担心有道理。老绳去不得呀，小日本啥下三烂都干得出来，去那儿危险！”演员张凤翔也说。

这时张绳武已有了章程。“危险？他能把咱卖艺人怎样？”笑吟吟说出了必须去日本的理由：“第一，我去演皮影戏挣日本的钱，何乐而不为？第二，让他们日本人看看中国的皮影戏有多么神奇，长长我们的国威。第三，到日本讲讲中国的传统故事，告诉他们什么是善，什么是恶，什么是人，什么是鬼！”

张绳武到日本国录音灌唱片，不仅得到了日本国宝利、荣得唱片公司很高的礼遇，而且受到了日本观众的热烈欢迎。竟有财团老板在惊叹皮影戏神奇艺术的同时，愿为影匠们办理移民手续，请他们留在日本国。张绳武马上拒绝：“谢谢先生美意。你国观众喜欢皮影，我国观众更喜欢皮影。皮影戏的根在中国，待我们回国吸收养分，把皮影唱得更好之后，再来贵国献艺！”

张绳武从日本回来，迫不及待地回到老家省亲。乡亲们在村口围住了他，问长问短，问寒问暖，让他十分感动。

“好久没听到绳武的影了，给大家唱一段吧？”有乡亲要求。

“对，绳武，来一段！”众人响应。

“好！好！”张绳武欣喜答应：“今儿个是我干爹生日，我先去问个安，回来就给大家唱！”

乡亲们以为他一走就不回来了，可是他很快又赶回村口，满怀深情地给乡亲们唱了一段又一段。

张绳武最重乡情。他患伤寒病在家休养，一位在关外做买卖的远房叔叔垂老还乡。几个亲侄儿见老人衣帽不整，发乱须长，穷困潦倒，都不愿意收留。张绳武发现了那老人，把他领回家。“叔，就在我家住，把我当亲侄儿！”张绳武亲手为老人更换了衣服，洗了手脚，还请人理了发。那老人以为张绳武对他不过是一时照顾，日子一长，也就烦了。然而，过了很长时间，张绳武态度如初，热情不减。这深深感动了老人，他动情地说：“绳武啊，你让我感受到了啥是人间真情。我遇上你这像亲儿子般的侄儿，活得值了！”老人决定把手中藏而未露的金钱都给张绳武。张绳武说：“叔啊，我若知道你有钱，当时我就不请您来我家。这钱，我不要，你留着养老吧！”

有许多唱文老生的影匠，慕名来向张绳武求教“呵”腔唱功。他总是毫不保留地传授于人。关里有个叫刘佩三的青年影匠，专程去沈阳小河沿求教，一住就是10天，绳武管吃管住。同乡艺友周文友说：“绳武兄，你把肚里的玩意儿全掏给别人，也不怕自个儿丢了饭碗？”张绳武说：“人家千里迢迢跑东北来找咱，不就是想学唱几段皮影吗？还用着咱啥了？”刘佩三经张绳武耐心指教，长进很大，回影班后就崭露了头角，可惜英年早逝。张绳武闻讯深感惋惜。

艺压群芳的文武生旦全才张占科，家境富裕，染上了吸食海洛因的坏毛病。张绳武劝诫他：“占科，你这个毛病不改，会毁掉自己！”张占科却说：“大叔，这玩意能提神，吸上它飘飘悠悠像个活神仙！您是有名大影匠，钱挣得多，咋不享受享受呢？”张绳武说：“做艺先做好人。你张占科若戒了毒，还有更大长进！”在张绳武的劝告监督下，张占科戒了毒，很快唱红冀东农村，出了大名。在张绳武的推荐下，张占科于1931年加入乾利堂影班，与众明星同台演出，很快又在东北观众中引起轰动。1934年，天津昆仑唱片公司为他录音灌了盘，留下了绝唱。但是班主马占鳌是个毒贩子，张占科架不住诱惑，扎上了吗啡，终于被毒品夺去了年仅42岁的生命。张绳武声泪俱下，悲痛欲绝：“占科呀，你怎么管不住自己呢？我好心疼啊！”

1948年，东北解放，沈阳市成立了戏剧家协会，张绳武被吸收为会员。

1958年，张绳武74岁高龄，欣然接受唐山艺术学校的聘请，带病教授学员皮影戏。他谦虚谨慎，诲人不倦，上课讲解，下课辅导，一字一板毫不含糊。他说：“我要将平生所学全部贡献出来。”他的艺术和艺德得到学生们和全社会的尊重。

从1959年起，他先后担任市人大代表或政协委员。

1968年，这位德高望重、德艺双馨的皮影戏艺术家因病在故里松树村逝世，终年83岁。

他的代表作品有：《呼延廷搬兵》《唐明皇哭妃》《假金牌》《渭水河》《唐二主探病》《江车记》《空城计》《白帝城托孤》《诸葛亮》《东吴招亲》《夜审石崇》《莲花庵》《芦花计》《游泯河救驾》《哭人头》《审张驴》《雁门关》《青峰山》《打棍出箱》《连环计》等。

（刘振广供稿）