滦南古今概览：探寻《杨三姐告状》的艺术经典

1918年，河北省滦县（今滦南县）发生了一桩乡村少女不屈不挠告状、为被害姐姐申冤的事件。取材于这一真人真事，剧作家成兆才先生创作了时装戏《杨三姐告状》，为评剧艺术奉献了一部百年经典。这一剧目，不但成为了评剧艺术的最好名片，而且早已走出舞台，为更多的艺术门类所吸收，成为文学艺术发展史上的一朵奇葩。

事实真相　杨三姐，本名杨三娥、后名杨国华，清光绪二十七年农历八月二十三（1901年10月5日）出生于滦县（今滦南县）甸子村一个雇农家庭，上有2个姐姐、1个哥哥。父亲杨玉清、兄长杨国恩在乐亭扛长工，大姐嫁到本县绳各庄金姓的一个小康之家，二姐嫁与本县高狗庄财主高贵章第六子高占英为妻。

高贵章小贩出身，手推独轮车串村卖杂货，日子过得也很窘迫。高杨两家系自幼定亲，当时也算门当户对。高占英弟兄6人，他排行第六，生于1890年，曾入滦县传习所（滦县师范学校前身）学习，结业后回村，在自家厢房屋内开办了一所私塾，招收本村学生10多名，自己执教。

由于娘家家境贫寒，加之性格懦弱、不善风流，杨二姐在高家遭到歧视和欺凌。高占英的大哥高占甲，娶妻裴氏。裴为人刁钻，妯娌之间不能和睦相处。高占英的五哥高占鳌，本有妻室，又从唐山妓院买来妓女金玉做妾。因高占鳌常年在唐山瓷器店当掌柜，高占英与金玉关系暧昧。高占英嫌弃杨二姐娘家贫寒，又没有文化，遂起杀妻另娶之心。

1918年农历三月十三傍晚，杨二姐见高占英在磨刀石上磨一把尖刀，想到平日对自己的态度，心中悸怕，便找到高贵章哭诉：“你儿子要害我。”已在家养老的高贵章没多想，只是淡淡地说：“他不敢哪，安心睡觉去吧。”结果，杨二姐于当日夜间被害。

第二天，杨母携三娥到高家吊丧。三娥发现二姐的左手中指用布条儿缠裹，掀开蒙脸布又见二姐嘴角残留血迹，顿生疑窦。但高家当天就把杨二姐草草埋葬。母女回家后，高狗庄来甸子村赶庙会的乡亲曾对三娥说：“你姐不是好死的。有人夜里解手时听见了哭喊声。”三娥同母亲商量后，便托人从乐亭把杨国恩叫回家，兄妹二人决定进县城上告。

三月二十四，杨国恩、杨三娥到滦县县政府告状。高家听到了杨家兄妹上告的消息，用千数元大洋贿赂了滦县帮审（帮助县知事负责审理刑事案件的官员）牛楚贤。牛楚贤偏袒高家，借口没有实证，不予受理。杨家兄妹不畏强暴，在大堂上同牛楚贤进行了针锋相对的争斗。杨国恩大声疾呼：“是老高家的大洋钱在这里说话。”杨三娥手持剪刀，声言若不受理此案，则死在大堂。牛楚贤无奈，只好传讯了高占英。

事件发生后，高家的人大都跑到唐山等地躲避风头，只有高贵章和高占英在家看守门户。高占英自恃财大气粗，且已买通县衙，几次拒不接受传讯。牛楚贤顺水推舟，拖延搪塞。杨家兄妹坚持告状，先后写了数十份诉状连连递告。

杨家兄妹告状一事迅速轰动社会，引起人们街谈巷议。甸子村较有正义感的财主也出钱支持杨家上告。本县门庄杨氏家族（杨家系从门庄搬到甸子村的）每户也捐献一块大洋予以资助。牛楚贤见事态发展下去不好收场，才把高占英等传讯到堂。

这段时间，高家四处活动，除继续贿赂牛楚贤外，又找了伪证，并托中人多次到杨家说和想私了此事。出伪证的是村医高作庆，他腿有点儿瘸，在村中开小药铺，按族中辈份应称高占英为叔，但高作庆的岳母与高占英之母系同胞姐妹，高占英家平日对他多有周济。故高作庆在大堂上作伪证称杨二姐患“血崩”而亡。

高家托高狗庄村副（跟杨三姐姥家沾点儿姑表亲）到杨家说和说：“高家把事儿办错了，高占英也挺后悔的，可又没有卖后悔药的。再说人死了也活不了，该松松手就松松手吧，别一条道儿跑到黑。高家愿意给杨家买20亩地1头牛，再花钱给杨母买个丫头。”杨三姐说：“我娘可没有那么大的福分！想让我不告了，除非日头从西边出来！”

杨家兄妹见县衙不能秉公断案，便上告到天津高等检察厅。天津高等检察厅受理了此案，答应派人到现场开棺验尸。据村里老人们回忆，验尸前两三天，高狗庄附近的旅店已住满了看热闹的人，方圆数十里的村民都来观看。天津来的人住在了高狗庄祠堂内，高家慌了手脚，抬去整筐大洋行贿。由于这事儿轰动很大，天津的官员们拒绝了贿赂，决定开棺验尸。

七月初二开棺验尸，结果从杨二姐阴部取出尖刀一把，且裤内塞满了用于滞血的白石灰，证实杨二姐确被谋杀。

天津高等检察厅押走高占英后，迟迟不予判决，杨氏兄妹又到天津顶案。数月后（杨国恩回忆，他们兄妹在天津过了一个春节），高占英被判处死刑，1919年10月被绞死于天津。

杨三姐告状轰动一时。天津出版的《益世报》1919年10月6日载：“滦县高占英谋杀其妻一案，经高等审判厅判决，判处死刑。”

评剧《杨三姐告状》　1919年秋后，杨三姐的表兄、甸子村的李兴洲来到哈尔滨经商，当时成兆才先生正带领警世戏社在哈尔滨演出。李兴洲到戏社看望老乡们，向成兆才说起了其表妹杨三姐为二姐申冤告状一事，成兆才认为是很好的题材，决定编写一出新戏。仅几天功夫，70场的连台本戏《枪毙高占英》便大功告成（后改为《杨三姐告状》）。剧本完成后，戏社马上排演，由金开芳饰演杨三姐、成兆才饰高拐子，全戏共70场，演员多达50多人，能演2天。这出戏在哈尔滨庆丰茶园首演，受到哈尔滨市民的热烈欢迎，警世戏社的名字也传遍东北，成为当时最有影响的大戏班。(www.xing528.com)

该剧是历史性与艺术性结合的典范，深刻揭露了北洋军阀统治时期法制的黑暗。这在杨三姐滦县告状中表现的最为突出，杨三姐告到滦县后，高家向牛楚贤（牛成）行重贿，结果一状不准、二状不准，三状三姐带剪刀上堂，牛楚贤依然没有秉公审理，而是为高杨两家“和解”，可以说毫无法理可言。该剧热情讴歌了劳动人民敢于反抗迫害、敢于追求正义的斗争精神。比如高占英杀死杨二姐后，到杨家收买人心，杨三姐与之发生激烈冲突；在滦县大堂两告不准的情况下，杨三姐怀揣剪刀上堂，不达目的不罢休；最精彩的是在天津高等检察厅，杨三姐不卑不亢地对杨厅长的一段唱：“杀人偿命千古一理是王法……杀人的凶犯出在富豪人家，村也不敢管哪县也不敢拿，他们手眼通天权势大，买通了赃官把我欺压……”控诉了法制的黑暗、官员的贪虐和官绅勾结残害穷人的行径，充满了凛然正气。

该剧塑造人物性格鲜明、形象丰满、有血有肉。反映的是真人真事儿，用的也是真实地点、真名实姓，表现的人物也有血有肉，这是一种非常大胆的写实的创作手法。其中，杨三姐是最成功的典型，比如，高占英到杨家假充慈悲，杨三姐与之发生口角，体现了被父母宠爱的老姑娘的任性、固执；杨三姐在告状之前，请人写呈状时叙述自己的疑点，干净利索、条理清楚，体现了缜密、细致的性格；杨国恩被押时，杨三姐情绪激动，情深义重，溢于言表；杨三姐见婆家来提娶亲一事，“含羞启齿忙拦住”一段唱，既体现了她告状的坚韧，也体现了她善良朴实的性格；在滦县大堂上，牛楚贤给双方和解，杨三姐假装同意一节，充分表现出了杨三姐的聪明和灵活；在天津对杨厅长的一段唱，更体现了杨三姐的机智勇敢、大胆泼辣。高拐子（高贵合），是剧中另一个关键角色，每次出场，都能给人留下深刻印象，在合议杀人一场戏中表现的狡猾狠毒、老谋深算，在杨家母女吊丧一场戏中表现的察言观色、善于周旋，在杨三姐告状之后与老伴费氏外出避难时表现的见风使舵、机灵权变，其实非常真实可信，甚至每个村庄都有这类人。短短一出戏，成兆才先生塑造了几十个不同身份、不同职业、不同性格、不同境遇的人，可以说每个人物都形象生动，有鲜明的时代特征和个性特点。

新中国成立前，很多戏社都演这出新戏，从20世纪40年代初就演杨三姐的新凤霞回忆：“前辈评剧演员芙蓉花，演杨三姐是最好的，她用很多戏曲程式动作创造杨三姐，成了我们评剧演这一角色的样板。”

改革开放后，由中国评剧院组织全院创作力量对《杨三姐告状》进行重新加工精炼，在保留新凤霞版本精髓的基础上又有所创新，由谷文月等艺术家主演。目前，中国评剧院的《杨三姐告状》已传承到第三代，但无论是唱腔、唱段还是剧情结构，都严格遵循着以前的经典版本。曾现场观看中国评剧院演出的杨三姐对饰演杨母的赵丽蓉说：“你演我母亲，演得太像了，走路说话和我母亲一模一样。”

除中国评剧院外，唐山市评剧团等许多地方评剧团，也都排演过《杨三姐告状》。

该剧的极大成功使创新成为评剧艺术的内在基因。成先生创作这部作品，本身就具有很强的开创性、实验性，比如在语言风格上，注重乡土气息，熟练地运用大众语言；在音乐表现上，较多地使用慢板、反调慢板、垛板、流水板、散板等不同板式，在塑造人物形象时极为成功。在后来的表演过程中，也对该剧进行不断地再加工、再创造。比如，新凤霞在扮演杨三姐这一角色时，就勇于打破老一辈传承下来的传统唱法，根据自己的理解和嗓音特点，创造了大量新唱腔，使杨三姐的艺术形象更为广大人民群众所喜爱。所以说，创新既是《杨三姐告状》的自身特色，也是该剧对评剧艺术发展的最大贡献之一。

电影和电视剧《杨三姐告状》　评剧《杨三姐告状》创作和演出的极大成功，使各种艺术形式纷纷利用这一题材，进行艺术地再改编、再创作，于是杨三姐告状的故事走上了银幕、走上了电视、走上了各种戏曲舞台，成为一种独特的文化现象。

电影《杨三姐告状》。1980年，中央新闻纪录电影制片厂将杨三姐告状的故事搬上银幕，拍摄了评剧电影《杨三姐告状》，影片由中国评剧院一团演出，导演为石岚，编剧为高琛，主要参演人员有谷文月、赵丽蓉、王景明、张秀兰、张彦生，其中谷文月饰演杨三姐，赵丽蓉饰演杨母。《杨三姐告状》1981年被拍成电影，上映后引起强烈反响，其拷贝发行量居当年戏曲艺术片之首。

从舞台到银幕，该剧在尊重舞台表演的基础上，结合电影独特的表现手法进行了合理改编，这一影片成为了戏曲片的经典。比如，在结构安排上，电影对人物的出场顺序进行了调整，舞台表演的第一场是高家父子出场，交代高家暴富的原因、高占英和其五嫂的关系；电影的第一个镜头是杨家母女唠家常，接着是杨二姐带孩子看病，交代杨二姐在高家的处境，为剧情的发展做了很好的铺垫。在表现手法上，舞台表演受空间的限制，是纯粹的程式化的表现手法，而电影在很多细节上作了写实化的处理，像高家、杨家、审判场所和布景的设计等，全部作了写实化处理，生动展示了20世纪20年代初的社会状况。特别是在电影中，故事的喜剧色彩更加浓厚，比如在杨家高占英与杨三姐的冲突、滦县大堂“和解”、高拐子夫妻的出走东北、高拐子的表演等，都充满了喜剧色彩。

电视剧《杨三姐告状》。1993年，由董金堂执导的13集电视连续剧《杨三姐告状》上映，剧中由北京人艺演员郑天玮饰演杨三姐。该剧剧情基本符合原作，拍摄制作都比较好。

2007年，由黄力加执导的32集电视连续剧《杨三姐告状》上映，剧中由杨若兮饰演杨三姐，该剧对杨三姐告状一事进行了不切实际的改编，完全是对历史事实的歪曲、对英雄的亵渎、对经典的丑化，极大地损伤了原剧中主要人物在受众心目中的美好印象，丧失了原剧中所包蕴的美学张力和民族精神。为此引起了一场杨三姐后人为名誉侵权而起诉的侵权官司。

除电影和电视剧外，《杨三姐告状》还为其他艺术形式所借鉴和移植，比如河北梆子、河南豫剧、山西晋剧、陕西眉户剧等，都排演过这一剧目。

一出戏提升一个剧种进而影响其他艺术，这就是真实的、经典的、散发着永恒魅力的《杨三姐告状》。

（田洪海供稿）