（一）错视引起的感觉
关于错视在前文已经讲到，色彩对比是错视产生的重要原因之一，服装色彩的对比往往造成视觉色彩的错误判断。正因为如此，服装色彩对比的情况不同，产生的错视也不同。
1.单项错视和多项错视
错视是由色彩属性的单项或多项对比造成，即单项对比产生单项错视，多项对比产生多项错视。
2.边沿错视
由对比的色彩相接边沿产生的错视称为边沿错视，其效果的强弱与对比的色彩及眼的注视时间有关。
（1）对比色彩差别越大，错视越强。
（2）对比色彩的相接边沿越多，错视越强。
（3）人眼注视的时间越长，错视越强。
（4）人眼与对比色彩相距越远，错视越强，会逐步形成空间混合。
3.全面错视
对比造成的错视不只是边沿错视，更重要的是全面错视，它将全面改变观者对服装色彩对比双方的感觉。
（1）明度全面错视：同样光照条件下，同一色彩由于与它对比色彩的明度不同，会产生不同明度的错视。
（2）色相全面错视：同色相在不同的色相对比之下改变了色相感。
（3）纯度错视：同色相、同明度的色彩，在不同纯度的色彩对比下，改变了纯度感。
（4）其他：同一色彩还会因面积、形状、位置、冷暖等对比条件的不同而产生相应的错视。
（5）综合错视：指由综合对比造成的多项综合错视，形成服装色彩感觉的综合性改变。
同一色彩在不同的他色对比中，可能被错视过来，也可能被错视过去，显得更强或更弱。错视处理不当，将使服装色彩预想的效果失败；如处理得当，则可利用错视增强服装色彩的艺术魅力。
全面错视往往发生在一色包围另一色，或大面积色对小面积色，以及在并置的情况中。在服装色彩构图中，遇到上述情况时，更要注意它们的视觉效果（图4-6）。
图4-6 色彩错视效果示意图
（二）色彩面积与对比效果的关系
视觉色彩总是有一定面积的，大到无穷大，小到无限小。宏观与微观上都存在色与面积的不可分离。色彩的面积，由发光体发出的光源，经过物体的反射，形成反射光源集结面的大小所产生。从一定意义上说，面积也是色彩不可缺少的特性，它们互为存在的条件。服装色彩设计中，概念的、空洞的色彩，从视觉上来讲是不成立的，研究服装色彩的对比，要考虑到它们与面积的关系。
（1）服装色彩组合中相同面积的色彩才能比较出实际的差别。
（2）对比双方的属性不变，随服装色彩面积的同时增减，与对比的效果成正比关系。
（3）对比双方的属性不变，任何一方增大或缩小面积，而使另一方取得面积优势，都将削弱服装色彩的对比。
（4）对于视觉来说，单位面积的色彩属性不变，随着面积的增大，对眼睛感受的光量与色量也同时增加，因而对视觉的刺激力量加强，反之则削弱。所以在服装色彩组合中，小面积对比是可以接受的，大面积对比可能造成眩目。
（5）对比的面积与错视程度关系也很大。一般说来，服装色彩对比中色彩面积大，对他色的错视影响则大，而受他色的错视影响则小，大面积色彩表现出较高的稳定性（图4-7）。
图4-7 色彩对比与面积的关系
（三）色彩形状与对比效果的关系
色彩有面积，这就必然产生面积的具体形状，如长、方、圆、直、曲、点、线及其他自由形。对视觉色彩最有影响的仍是形的聚集与分散状态。
服装色彩对比，一般从相同面积的色彩及表现这个色彩形的状态来分析它们的关系。
（1）色彩在色相、纯度、明度、面积不变的情况下，形状的变化规律有下列两类：
①聚集形态的变化，如圆、方、三角形、多边形的平面形和立体形，聚集程度最高的是圆。
②分散状态的不同，如点、线及细的条格等，其中分散程度最高的是像雾一样分散的点。
（2）一定性质与面积的色彩在对比中的稳定性，与形的聚集与分散状态关系极大，形状聚集程度高，与他色发生的空间混合少，色彩稳定性高，反之亦相反。
（3）在同样条件下，形状聚集亦可以意味着底的聚集，散则意味着底的分散。聚集的程度高，形与底对比强，反之则对比弱。
（4）在同样条件下，形状聚集程度高，受边沿错视影响小，色彩稳定性高；反之，则边沿错视影响大，色彩稳定性小。
（5）在同样条件下，形状聚集程度高，注目程度也高，对人的视觉心理影响明显，相反，则影响较模糊。
上述原理运用于服装色彩组合可得出：服装色彩对比组合在色性与面积均不改变的情况下，提高形状的聚集程度与加强色彩对比效果成正比（图4-8）。
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图4-8 色彩对比与形状的关系
（四）色彩位置与对比效果的关系
作为非概念的客观存在的服装色彩，不仅具有一定的属性、面积、形状，还必然占有服装空间的位置。没有位置的服装色彩不会引起视觉印象。没有足够的位置，色彩就要缩小面积，形状（面料花型、服装款式）亦可能改变。这就是说，视觉的服装色彩必须有位置。
另外，两个色彩不可能在同一件服装上共有相同位置。服装中所谓共有位置的色彩（如重叠、调和等）亦不可能是原有的色彩，而是混合后的新色彩。因此，服装色彩对比时，一定会产生空间位置距离的关系。
相同面积形状的两个对比色，由于在服装空间位置的距离不同，对比的效果亦不相同。
（1）两色相距越远，对比效果越弱。
（2）移近两色距离，对比效果逐渐增强。
（3）两色互相呈现相交状态，对比效果强。
（4）一色被另一色包围，对比效果最强。同样原理，在服装色彩的空间位置处理中，无彩色系与有彩色系具有同样的对比效果（图4-9）。
图4-9 色彩位置与对比的关系
（五）色彩对比与空间视觉效果的关系
人在观察服装色彩时，总与实物对象保持一定距离。平面的面料花纹色彩，可以认为与观察者的视距是相等的，而面料制成服装后的立体空间色彩与人的距离是不等的。但是，由于色彩对比产生的错觉，人们感觉到的服装色彩远近感与视距实质上可能是不相等的。除了色彩本身具有前进与后退的视觉现象外，还与色彩的对比度直接有关。一般说来，服装色彩在对比中产生远近感的情况如下：
近感 远感
色彩对比强 色彩对比弱
形状聚集的色彩 形状分散
易见纯度高的色彩 易见纯度低
形的可见性强 形的可见性弱
面积大的色彩 面积小
重叠的上层色彩 在环境中隐没关于服装色彩的空间关系还有许多，在此不再一一讨论（图4-10）。
图4-10 色彩对比与空间视觉的关系
（六）两色对比与多色对比的分析
前面研究的色彩对比，基本上是在只有两色对比的假设上进行讨论的。实际上，在服装色彩组合中，常表现为多色对比的复杂关系。同一件服装由于对比之色彩的数量增加，对比之效果亦有许多新情况，综合如下：
（1）服装的诸多色彩在同时对比中，各自把对方推向反面。
（2）在两色对比的情况下，补色对比最强，一旦加入其他色（不管是什么色），色彩对比程度都相对削弱。
（3）三色对比比两色对比更加丰富、耐看。
（4）在两色对比强的情况下，加入与其弱对比或与对比双方有联系的色彩，则服装色彩对比缓和。
（5）两色对比的错视，在进入多色对比后效果改变。多色对比时，服装色彩的面貌是多种错视相互斗争的结果。
（七）连续对比
上述色彩对比，是发生在相同时间、相同视阈之内的所谓同时对比。在同时对比中，服装色彩的比较、衬托、排斥与影响是相互作用的。
当色彩对比发生在不同时间、不同视阈时，如看了甲方先看乙方，然后再看丙方，这样不在同一时间、同一视阈，中间没有其他阻延，但保持了时间的连续性，这种色彩对比现象被称为连续对比。连续对比与同时对比效果是不同的，其产生原理前文已有所述，这里只介绍它的特点：
（1）连续对比的效果是单向性的，即看了第一色后再看第二色时，第二色发生错视。
（2）连续对比中，看第一色的时间越长，对第二色的影响越大。
（3）连续对比中，第一色与第二色之间延误的时间越长，对第二色的影响越小。因此，为了避免第二色视觉错误，要在看了第一色之后，休息一下眼睛再看第二色。
（4）连续对比中，第二色的改变，倾向于第一色的补色方向。
例1：把同色遮去一半，再迅速拿开遮盖物，发现被遮盖部分的色相有向对应方向发展的倾向。
例2：看了红色服装之后再看绿色服装，绿色服装则显得特别艳丽；看了白衣后再看黑衣，黑衣则更黑。
在时装表演中，演员交替表演时往往要利用连续对比的效果，以利增强下一套服装色彩的鲜艳度和清新感。
综上所述，我们看到了色彩对比理论的美学意义。立足于差别而成立的对比体系，说明了对比色彩的差别将形成服装组合色彩美感之差别，进而形成服装色彩与环境色的差别。同时，色彩对比之差别必然形成服装色彩感情个性的差别。形形色色的服装色彩差别，满足了形形色色穿着者的不同需求。对比也意味着规则的突破，平淡中的突出，一般中的不一般，在一定程度上形成了服装色彩的新异性。对比也是色彩力的斗争，它使服装色彩具有醒目的视觉冲击力，是一种震动消费者心灵的驱使力，服装色彩的无穷魅力往往在色彩的对比中涌现。由此可见，色彩对比理论对于服装色彩设计具有重要意义，可以说，服装的创新与畅销、经济效益与社会效益的成功获得，都与色彩对比的巧妙应用有关。
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