波普尔艺术和客观认识论思想研究成果

本章的写作目的主要是讨论波普尔的艺术客观主义理论，希望从中能够对我们当前的理论思维和创作实践带来帮助。我们首先回顾了西欧历史中艺术批评客观说的形成过程，论述和比较了汉斯立克和波普尔的音乐客观主义理论的异同。波普尔认为，对待自己作品的态度是客观的还是主观的，这对一个艺术家来说，是决定性的。这是波普尔对艺术表现主义和历史决定论进行批判的思想基础，也由此形成了波普尔日后著名的客观知识论和科学否证法，从而对20世纪的科学发展和思想理论探索产生了重要的影响。本文也分析指出，波普尔的音乐理论忽视了以下的事实：一个艺术家对自己作品的态度，很少会是一直主观的，也同样难以做到是一直客观的。我们在艺术批评和史论研究中不能把某个艺术家的创作态度在主客观的两极之间做单一性的划归分类。

爱德华·汉斯立克是奥地利19世纪最为著名的音乐理论家和批评家。其首版于19世纪50年代的《论音乐的美》以及陆续发表于该世纪后25年的九部音乐评论和研究著作对当时欧美各国的音乐界产生了巨大的影响。卡尔·波普尔则是20世纪英国的著名科学哲学家，长期担任伦敦政治和经济学院的教授。艾赛尔·贝尔林在其1963年所著的卡尔·马克思传记中说，波普尔是世界性的重要人物。他以其卓越的思想贡献被世界公认为是最伟大的科学哲学家和社会学家。诺贝尔医学奖获得者彼得·梅达华爵士在1972年7月28日的BBC广播中说：“波普尔是迄今为止无与伦比的最伟大的科学哲学家。”诺贝尔奖获得者英诺德和埃里克斯都公认，在他们的科学研究中，受益于波普尔的科学思想和方法。埃里克斯说：“我的科学生活很大一部分要归功于1945年的转变，归功于波普尔关于科学研究方式的理论学说……在阐述和研究神经生物学的过程中，我一直遵循着波普尔的学说。”他劝告其他的科学家：“阅读和思考波普尔关于科学哲学的著作，并且把它们作为科学生活的活动基础接受过来。”杰出的数学家和天文学家邦笛爵士言简意赅地说：“科学最重要的莫过于它的方法，而方法最重要的莫过于波普尔所说的。”^[1]在当今欧美世界，波普尔的科学哲学思想和著名的“世界3理论”影响很大，从哲学家、科学家、艺术家，从政府成员到艺术理论史家，都受其很大的影响。在波普尔关于艺术和音乐的众多阐述中，他对艺术的表现主义理论做出了迄今为止最为有力的批判。

然而，当我们对波普尔的思想源头进行探索时，发现他的关于音乐的“主观性”和“客观性”理论对我们来说还不至于太陌生。比波普尔早一个世纪，汉斯立克在其音乐批评中，也明确地倡导音乐的客观主义态度，我们也发现了汉斯立克对“主观性”和“客观性”这两个词语的几乎同样的运用。可以说，就是因为汉斯立克反对主观化的音乐态度，引起了西欧当时音乐界的激烈的思想斗争和冲突。(www.xing528.com)

这是很有意思的一件事情。时隔一个世纪，他们面临同样的社会背景和同质的艺术状况。运用了同样的词语，表达了同样的艺术思想，并且，在艺术界，他们的音乐理论也遇到了几乎同质的处境。汉斯立克和波普尔虽然生活在不同的时代，其主要研究领域也有所不同，但是，其成长经历和思想发展的主脉却有相当的一致性。而且，我猜想，在一定的程度上，其思想在渊源、承继和发展上有着历史的关联性。