中国水景发展现状及园林水景工程施工技术

施工必各知识点

中国的水景艺术与园林建筑艺术源远流长，结伴发展。因此中国水景艺术的发展，必须连同园林艺术一起研究。

1.上古五帝

上古五帝（前26世纪～前11世纪）的水景发展状况根据《山海关》、《穆天子传》、《淮南子》等古籍中所记载的“平圃”、“幺圃”等，“圃，种菜也”，可知中国的园林起源于生产。

殷商时代（前17世纪～前11世纪）的园林以“囤”与“台”为特征，既有“娱神”的性质，也有“娱人”的内容，已是中国园林之雏形。

2.周朝

周文王建灵台、灵沼、灵囤，“文王之囤，方七十里”，灵沼中有鱼，有池。“囤”、“台”等都对百姓开放。

3.春秋战国

春秋战国时代（前770～前221），出现了“上台榭、美容室”的宫苑园林建筑群。楚灵王的章单台，建于公元前535年，台濒离湖，充分因借湖光水色。吴王夫差所建之姑苏台（位于苏州城郊），台内有天池，“池中作青龙舟，舟中盛陈妓乐，且与西施为水螅”，利用水面泛舟水螅之游，是中国造园与游园方式的发展。吴王夫差的另一处宫苑叫“梧桐园”（也在今苏州市郊），是以植物与水景为主体的自然景观游乐场所。诞生于公元前551年的我国万代宗师、圣人孔夫子总结从上古五帝至春秋战国时期的中国园林发展史，提出了哲理名言：“智者乐水，仁者乐山”。水的流湍自如被看成智者的象征，山的宁静自古被看做仁者的象征。孔夫子指出：智者和仁者都会由此选择自己所爱的自然环境，这已近乎现代心理学的心理格式对应关系了。

4.秦汉时代

秦汉时代（公元前221～公元220年），中国园林史上出现了第一次造园高潮。属于帝王的园林称“宫、苑”，属于贵戚、富商的称为“园”。《汉制考·囿人注》云：“囿、今之苑”。园林建筑确立了山水体系布局的“一池三山”的模式，从而提高了水体在园林中的地位，使水景与山体、建筑三足鼎立，成为中国传统园林景观的三要素之一。汉代宫苑在布局上多以水体为轴，联络苑中诸景区、景点，构成“苑中有苑”的格局。秦始皇三十五年（公元前119年），在渭水之南上林苑修阿房宫，经考古发掘，已有景观水建筑——水景水渠深10cm，渠底铺鹅卵石。西汉武帝建元三年（公元前138年）建上林苑，据《汉书·典职》记载：“激上河水，铜龙吐水，铜仙人衔杯受水下注”，已出现铜铸龙像与仙人像的水景。上林苑中的昆明池，由武汉元狩四年（公元前119年）所建，据《三辅故事》记载，池中有石雕，一石鲸鱼长至三丈，“每至雷雨，单鸣吼”，又有二石人立于池东西两岸，象征牛郎织女天河。

东汉张衡发明了机械定时器——漏水转浑天仪，已把水力应用于机械，也是现代喷泉时钟的前身。

5.魏晋南北朝时期

魏晋南北朝时期（公元220～589）是我国历史上的乱世。但魏晋南北朝时期恰是我国园林艺术发展产生根本转折的时期，庄子哲学重新为人们重视，为山水文化的发展提供了社会环境。同时魏晋时期玄学的兴起“以玄对山水”，山水园作为士大夫的体玄识运深入人们文化生活领域，依托天然山水的庄园，有农业经济与游憩双重功能。曹操修建的铜雀台（又名铜爵园，建于公元210年，建安十五年），园内水景“疏圃曲池，下畹高堂”，后燕主慕容熙于公元401年建龙腾苑，凿天河渠，引水入宫。魏文帝时建筑的西游园（建于公元220年），园内有凌云台，刻石为鲸鱼，背负钓台，既如从地下涌出，又似从空中飞下，台西有九龙殿，殿前九龙吐水，成一海（见《洛阳伽蓝记·瑶光寺》）。

6.隋唐时代

隋唐时代（隋：公元581～618；唐：公元618～907）是我国园林建筑艺术形成的又一高潮时代，是中国园林艺术体系的成熟与充实期，也大大地丰富了世界园林艺术的宝库。以山水为骨骼的格局中，水体景观更为突出。隋炀帝西苑，建于公元605年，据《海山记》记载，内有曲水池、曲水殿、冷泉宫、凌波宫等水景景点。有舟游于曲水池中，“肴馔水陆之产，靡所不有”。隋临汾县令梁轨私园，据《绛守居园池记》记载，建于公元596年，“梁轨引导鼓堆泉，开渠灌泉，引所余泉水入宫，蓄为池沼，大池泓横，硖房潭中，瀑三丈余，涎玉吐珠。”范仲淹以《绛守居园池诗》颂日：“怪柏锁蛟龙，丑石斗驱虎”。唐贞观十八年（公元644年）建华清宫，因有温泉从骊山麓流入，亦称温泉宫，是以温泉浴为主的离宫苑圃。华清宫御汤池中“有双白石莲，泉眼自瓮口中涌出，喷注白莲之上”。唐丞相李德裕所建平泉庄，位于洛城外，据《平泉山居草木记》记载，庄内有瀑泉亭、流杯亭、双浯碧潭等景点。唐代著名诗人白居易在江西江州（今九江）建草堂，“云水泉石，胜绝第一”，“仰观山，俯听泉”，是利用环境的上乘理水之作；后又在洛阳建“履道里园”，“地方17亩，屋室三之一，水五之一，竹九之一，而岛池桥道间之”。就是说，17亩园林中，建筑面积占1/3，水面占1/5，竹林占1/9。

南山寺庭园是唐太傅陈邕的宅园，位于福建漳州，该庭院利用丹霞山与九龙江之天然山水，巧为布局，凿池叠石，山池清秀，宅门朝向九龙江，寓意龙口吞吐龙江水，蔚为大观。因建筑规模宏大、精巧，有人告其僭越之罪，为免灭门，其女金花劝父献宅为寺，己则削发为尼，始免大祸，遂成为我国唯一寺门朝北之古刹，至今保存完好。

7.宋元时期

宋元时期（宋：公元960～1279；元：公元1206～1368）园林艺术向精美细腻、醉心于手法的发挥和着意于形式美观的景观体系发展，叠山、理水、莳花都十分考究。如苏州沧浪亭“前竹后水、水之阳又竹、无穷极”。北宋末期，曾研制成功喷水的“瓷洗”和“铜砚”，如现存浙江省博物馆的“喷水鱼洗”，是一个青铜制品，形如深腹脸盆、盆底铸有四尾鱼纹，沿口有双耳，鱼洗内盛水后，用手心在双耳上来回摩擦，洗内水面便逐渐跃动，发出嗡嗡响声，继而喷出高高水珠，状似急风骤雨，蔚为奇观，被誉为“绝代之珍”。13世纪，南宋淳佑年间（公元1241～1252），杭州黄龙洞利用泉水实施黄龙吐水、青龙吐水、二龙戏水等景，今开辟成杭州黄龙洞公园。元代宫苑——禁苑于至元九年建成，引金水河水西流到万岁山后，用龙骨水车，汲至山顶，从右龙口流注于方池，再顺流至仁智殿，由石刻蟠龙高昂之龙头口中喷出，然后东西分流入太液池。我国的园林艺术发展至元代，相当于欧洲文艺复兴初期，水景多依托自然水流，属于理水艺术，虽具有“一水三山”精美细腻的中国特点，但在水景规模方面不及欧洲的发展水平，加之中国的园林建的快，由于战乱与天灾人祸破坏毁灭的也快，主要依靠历代史官的记载，文人墨客的描述及旅游家们的游记，才得以反映我国园林水景发展的一斑。

8.明清时代

明代相当于欧洲文艺复兴鼎盛时代。明清时代（明：公元1368～16441；清：公元1616～1911）是中国古典园林的发展出现第三次高潮，北京与江南名园迭兴，历史上著名的造园家计成的园林理论名著《园冶》于17世纪中叶问世。明代中期著名旅行家、探险家徐霞客的《徐霞客游记》，开篇写于浙江省宁海县的岙路镇，游记中有一篇生动记载着游历云南鸡足山时，发现寺内的一处喷泉美景，生动地描述为：“轩中水由亭沼中射空而起，其高将近三丈，玉痕一缕，自下而上喷，随风飞洒，散作雪花，前观之，甚奇”。他发现在喷泉附近的三丈高处的一个山崖有水池，用锡管承接至亭沼喷出，形成了如此壮观的喷泉。

清朝最具代表性的，是始建于康熙四十八年（公元1709年）有“万园之园”之誉的圆明园，以水为主题，因水成趣，变幻无穷的水系构成了山重水复，层叠多变的百余处景点空间，既是天然景色的缩影，又是烟水迷离的江南水乡风物再现的旷世名园。

1747年乾隆先后在圆明园修建了西洋楼“谐奇趣”、“海晏堂”、“大水法”等3处大型喷泉。“大水法”喷泉由10只动态各异的铜狗组成，狗嘴喷泉，喷向铜鹿，名为“猎狗逐鹿”喷泉。“海晏堂”具有西洋楼景群中规模最大水景，西洋楼正楼朝西，门前左右有弧形叠落式石阶数十级，环抱楼下喷泉水池。池东高耸一尊巨型石雕贝壳形蕃花，12座人身兽首，身穿罗汉袍铜铸塑像，分别是十二生肖：鼠、兔、狗、龙、蛇、鸡、羊、马、猪、牛、虎、猴，呈八字形排列于水池的左、右两侧，每侧6个。猪首位于左侧第一个。这组喷泉构思独特、设计巧妙，被称为十二生肖“水力钟”。每个动物就是一个机关，用人力龙骨车提水，每到一个时辰（2h为一个时辰，一天12个时辰），相应的动物口中就喷水，十二生肖轮流喷水，构成连续不断的喷水时钟。当年游人路经此处，只要看看是哪只动物喷水，就知道是什么时辰了。到正午时分，12只生肖动物同时喷水，蔚为壮观。据称此“水力钟”是为乾隆60岁生日所建。1860年10月英法联军入侵北京，圆明园遭野蛮焚毁、抢掠。十二生肖难逃厄运，从此流失海外。2003年10月，牛、虎、猴、猪4兽首回归故国。据悉兔首现存法国，马首存中国台湾，其他包括狗、龙、蛇、鸡、羊首仍下落不明。

台湾建筑学家归纳总结我国明清园林理水艺术指出：“石令人古，水令人远，园林水石，最不可无。要须回环峭拔，定扦得宝。一峰则太华千寻，一勺则江湖万里，又须修竹老木，怪藤丑树，交复角立，苍涯碧涧，奔泉风流，如人深岩绝壑之中”（《明清建筑二论》），说的是明清园林理水的精巧缩微的景观。园林佳作离不开石与水，一块石头犹如山峰千寻，一勺水可成河湖万顷。体现了中国园林理水艺术的清雅素净，富于野趣的特点。

19世纪至20世纪上半叶是中国多事之年代，20世纪末期的20多年，中国经济建设迅速发展，随着城市现代化加速以及人们生活水平的提高，环境意识不断加强，带来了人造艺术空前发展。

实践技能知识点

20世纪以来人造水景艺术的发展特点与趋势(www.xing528.com)

1.人造水景的主要设备与部件得到发展、开发

人造水景的主要设备有水泵性能的提高，对人造水景的设计与建造起着关键作用。20世纪前半叶，我国的人造水景主要采用离心泵。因此除了水景主体外，还需设计与建造附属水泵房。占地面积较大，管理较复杂，造价较高。后出现高性能、密封性能良好的潜水泵，多级潜水泵，漏电安全保护系统绝对安全可靠，水泵可直接安装在水池内，不需要另设泵站，使水泵效率提高，管道系统简化，水头损失减小，能耗降低，从而使高喷泉，如济南市大明湖108m喷泉、银川市丽景湖公园128m喷泉、东营清风湖公园128m喷泉等成为现实。

雾化设备、造浪设备、气压涌泉设备、水幕电影、激光以及各种光源、高性能的电器元件等的开发与利用，为人造水景艺术开辟了更为广阔的空间。

2.控制方式不断现代化

人造水景艺术的控制方式，由开始的小型人工控制发展到程序控制、外接音乐控制、电脑音乐控制，使人造水景艺术成为变幻的雕像，有形的音乐，壮丽的舞台，缥渺的幽境，人造水景成为独立的艺术门类。

3.人造水景规模方面的发展现状与趋势

人造水景的发展规模兴起于工业企业、公共建筑的点缀，渐成为大、中、小城市的标志，风景区的品牌，旅游区的主题，纪念性设施等，并向与人们生活息息相关的居住小区，所谓“水景住宅”普及与渗透。“就人生而言，也应平衡于山、水之间”。水边给人喜悦，山地给人安慰。水边让我们感知世界无常，山地让我们领悟天地恒昌。水边让我们享受脱离长辈怀抱远行的刺激，山地让我们体验回归祖先居所的悠悠厚味。水边的哲学史不分昼夜，山地的哲学是不知日月。我国房地产企业家全是现代人的这种择居心理，千方百计以水作为要素，或理水，或无水引水、借水，或人造水景，以满足“智者乐水，仁者乐山”，择水而居的趋势，有助于提高住宅区的品牌与价格。因此20世纪的最后10年、20年，水景住宅应运而生。这也是人造水景业者应予适应与求索的方向之一。

4.由观赏性向参与性、趣味性、娱乐性、环保性及纪念性开拓

人造水景艺术在发展的初期，主要以观赏性为主。参与性与趣味性的水景艺术如跳泉、踩泉、光亮泉、马蹄形水道、旱式喷泉、会唱歌的喷泉，使人既得到艺术享受，又能与水融合一起，尽情嬉戏。娱乐性的水景艺术如水上乐园，在水上娱乐的历程中，各种水景闪烁而过，或突然如矢射出，或奇光异彩掠过，或穿越水帘沐浴，虽成“落汤鸡”，但工作、学习的劳累与紧张，在惊呼声中一扫而空，获得的是一身轻松、惬意。

环保性的水景艺术，在水流、喷泉水雾区测定的负离子浓度，最高达每立方厘米3600个，一般也达1500～1800个，比一般地区高3～4倍，属“相当有利”或“极有利”于人体健康环境（即第五、六级及以上），负氧离子浓度与人体生活环境的关系参考值见表2-1。

表2-1 负氧离子浓度与人体生活环境的关系参考值

纪念性的代表作，如南昌市江西师范大学瑶湖小区建造的“梦剧场”，是为纪念我国明代的伟大戏剧家、与英国的戏剧巨匠莎士比亚齐名的汤显祖而建，汤显祖逝世于公元1616年，距今已有近400年了。“梦剧场”是以演出汤翁名剧为主的专用剧场，主要由艺术厅廊、剧场、影院、音乐厅、雕塑艺术、音乐喷泉等组成，构造出富有诗意的人文建筑群。又如为了纪念林则徐焚烧鸦片而建造的广东省虎门泉广场，采用喷泉水形、彩灯烘托及激昂音乐制造出熊熊烈火的形象，象征中华民族的浩然正气。

5.水幕电影的开发与提高

由中美合资宜兴太平洋金龙水设备有限公司首先研制成功，1996年获得国家专利的水幕电影，于2003年，在中国武汉首届国际旅游节（2003年9月12日～10月7日）期间展演。这座高12m，宽25m，浮于万里长江武汉段江面的水幕电影，称为旅游节的主体项目，被《长江日报》《武汉晚报》《楚天都市报》等媒体广泛报道与描述。无独有偶，同年11月3日，在上海浦东世纪公园120000m²的镜天湖举行的第三届中国上海国际艺术节的开幕庆典上，也演出了由法国提供的水幕电影。西东呼应，中西合璧，把中国的水景推向了又一个新峰。这也是高科技综合性水景艺术的开发与制作，成为我国水景艺术发展的第五个特点。

6.把建筑与人造水景融为一体，使建筑物成为水晶宫

作为我国蓬勃发展的现代城市的代表——古城苏州，于2006年建成的全球最高的人造瀑布景观大楼，位于该市国际服装城的南端，楼高110m，建筑面积19437m²。主瀑布从高达百米的高楼上沿玻璃幕墙飞泻而下，伴着美妙的音乐，和谐的灯光，组合成100多种水景瀑布变幻景观，并可放映水幕电影。建筑与人造水景瀑布融成一体，外墙悬挂水幕，即可作为装饰，又可利用太阳能，室内冬暖夏凉，色彩斑斓，使大楼成为名副其实的水晶宫（图2-1）。

图2-1 苏州人造瀑布景观大楼

7.点面结合，科学设计，经济美观，更为理性地发展人造水景艺术

各级政府以及大型工矿企业，为了美化城市，搞好人民的生活环境，而公建的水景项目，规模较为宏大。这类水景作为“点”，数量必然较少；而住宅小区、机关学校、中小企业、道路绿化带、街心花园、公园景区、公共建筑、商店宾馆等处，各类人造水景可以普遍开花，作为“面”。“面”上水景的需求无穷，可以大量建造。“点”“面”结合，人造水景有着极为广阔的市场与发展空间。人造水景行业将会完善与配套自身标准与技术规范，使人造水景的设计与建造更为理性，并不断创新，把人造水景艺术持续推向新的高峰。图2-2所示为北京园博会喷泉。

水可能是所有景观设计元素中最具吸引力的一种，它极具可塑性，并有可静止、可活动、可发出声音、可以映射周围景物等特性，所以可单独作为艺术品的主体，也可与建筑物、雕塑、植物或其他艺术品相结合，创造出独具风格的作品，因此水景在公共艺术的范畴里，应该占有重要的一席之地。因为早期水景大多与艺术品相搭配，所以其演变也是由传统的观赏雕像或神像喷泉、水池，进入与抽象造型相结合的水景，再进到与周围环境相配合的水景，以及能够让人亲近接触的亲水性水景。对于水体而言，如果把它积存起来，时间久了就容易干涸。那么不如让它流动着，纵然流走了，却是有生机的。就此，我们把水体按照状态分成了静态和动态。图2-3所示为香港迪士尼乐园门口的动态喷泉。

图2-2 北京园博会喷泉

图2-3 香港迪士尼乐园门口的喷泉