关于声之感觉问题，换言之，即是吾人何以感觉有声之问题，著者曾于《音乐在教育上之价值》文中论及，兹不赘述。现在所讨论者，则专属于音之辨察问题。
大凡一个音，初到耳中传入脑内之时，吾人心理上，因相似联想（Achnlichkcitsnssoziation）之故，对于该音立刻发生种种印象，或清或浊、或小或大、或硬或软，一以该音之高低为转移。兹请分述如下：
（甲）浊清 我们对于较低之音，常觉其黑暗沉郁，因而联想及于雷声，又由雷声联想及于暴风急雨、黑地昏风。有时又觉低音之来，常与忧愁相伴，恍如柩车前行，亲朋掩泪，一片凄凉，毫无生气。总之，其色暗而其声浊，此较低之音所含之特征也。
反之，我们对于较高之音，又常觉其光明清朗，因而联想及于朝曦，又由朝曦联想及于鸟声婉转，春色宜人。总之，其色朗而其声清，此较高之音所含之特征也。
（乙）大小 我们对于较低之音，常觉其大而且重，因之联想及于房屋基础，平稳宽大，为上面一切建筑物所依托。同时又因产出低音之乐器，其体较大，所以音波传到吾人身边之际，好像把我们前后左右皆包围着，凡曾经训练过之聋子，皆能用触觉（Tatsinn）探知。总之，较低之音，常令吾人发生庞大无比之感。
反之，我们对于较高之音，又常觉其小而且轻，因之联想及于楼头椽桷，轻巧玲珑，飘悬空际之中。同时又因产出高音的乐器，类多窄小，因而音波传入吾人身畔之际，仅由耳内接待，非若低音之包围全身，能使人触觉直接发生影响。总之，较高之音，常有一种轻细高飞之态。
（丙）软硬 假如我们有一个较低之音与一个较高之音，使之先后发出，而且在物理上之强度，彼此完全相同；但在吾人感觉方面，总觉得较低之音来得温软，而较高之音则来得坚硬。因之，我们对于较低之音，有如被横陈，温柔软适。反之，较高之音，则有如一根极尖之针，刺入吾人耳内一样。
以上所述浊清、大小、软硬各种印象，皆为一个“单纯声音”所引起，故学者称为“单纯音色”（Tonfarbe），惟普通乐器上所发之音，则多非“单纯声音”，而为“混合声音”。说到此处，我们又不能不先将“单纯声音”及“混合声音”之分别，一为解释。
我们知道，因为物质颤动，成为“音波”。设有物质（甲），每秒钟内共颤动一百次，则每秒钟内共造成一百个大小相等之“音波”，我们称之为“单音波”（Einfache Tonwelle），以其音波形式，简单划一，故也。假如该物旁边，另有一种物质（乙），亦在同时颤动，而且每秒钟内共颤动二百次，计每秒钟内共造成二百个大小相等之“单音波”。但是（甲）（乙）两种“单音波”，因为同时同地颤动之故，彼此混合共成一种“复音波”（Klangwelle），兹请绘图表示如下：
因为（乙）种“单音波”之数目，在每秒钟内恰恰比（甲）种单音波多一倍，所以每两个（乙）种“单音波”，恰恰与一个（甲）种“单音波”相合，然后再依照物理学上“音波混合原则”，用数学把它计算出来，便得着上列“复音波”之式。
假如（甲）（乙）两种物质之外，其旁另有物质（丙）（丁）（戊）等等，其颤动数为每秒钟内三百次、四百次、五百次……同时颤动，则当然亦可以造成“复音波”，惟其形式与上列一图不同罢了。(www.xing528.com)
由“单音波”所产出之声音，为“单纯声音”，其音色为“单纯音色”（Tonfarbe）；由“复音波”所产出之声音，为“混合声音”，其音色为“混合音色”（Klangfarbe）。
在普通乐器上所发之声音，多为“混合声音”，而非“单纯声音”。譬有一根丝弦，若是“全部颤动”，其颤动数假定为每秒钟内一百次；倘该弦分成两个“部分颤动”（每个部分之长，恰等于该弦长度二分之一），则其颤动数在每秒钟内当为二百次；倘该弦分成三个部分颤动（每个部分之长，恰等于该弦长度三分之一），则其颤动数在每秒钟内当为三百次。如此类推下去，现在假如我们用指将丝弦一弹，则该弦全部陷于颤动，由此所产之音，学者称为基音（Grundton），但同时该弦亦复分成两个、三个、四个等等部分颤动，由此所产之音，学者称为高音（Oberton）。因此之故，该弦每次弹出之音，并非仅有“基音”一种，而同时附带许多高音在内。此事很容易实验出来，假如你将钢琴C键按一下，你同时用耳细听，则其中除了C音之外，还附带有c1、g1、c2、e2等音在内。（按c1为第一高音，g1为第二高音，如此类推下去。）
由此看来，丝弦虽只有一根，但是颤动起来，实与无数长短相异之丝弦，同时陷于颤动一样，此正与前面所述（甲）（乙）（丙）等等物质，同时同地颤动相似。所以丝弦每次所发之音，皆为“基音”及“高音”混合之音，而非“单纯声音”。假若我们必欲专听“单纯声音”，则须利用各种物理仪器，先将“混合声音”一一析成“单纯声音”方可。
各种乐器的物理关系，既彼此不同，故其中所带“高音”之强弱、多寡及次序，亦复彼此相殊，因而混合音色亦复彼此互异，其结果各种乐器皆有其特殊声音，譬如我吹笛子，你弹琴，彼此所奏之音，其高低虽完全相同，而音色却判然有别。倘隔室之人闻之，虽不必亲见吹奏，亦恒能辨出孰为笛上之音，孰为琴上之音，此无他，因各种乐器所具之“混合音色”，各不相同故也。兹就德国大物理学家Helmholts所实验考察者录之如下。
（A）假如该器所发之音，除基音外，尚杂有第一、第二、第三、第四、第五各种高音在内（如钢琴之类），则其声音，甚为丰满。
（B）假如该器所发之音，其中高音数目，在第五、第六等等以上，犹能听出者（如提琴之类），则其声音，甚为尖锐。
（C）假如该器所发之音，其中高音次序为第二、第四、第六等等者（譬如C1为基音，则g1为第二高音，e2为第四高音），则其声音，甚为空洞，如洋箫（Klnrinotlo）之类是也。（但基音强度，若远过其他各种高音，则此弊可免。）
（D）假如该器所发之音，只是一个基音，而无其他各种高音杂于其中，或者该项高音极为微弱，无甚影响（如定音叉之类），则其声音，甚为温软。（但音级过高者，则为例外。）
以上所论，系从物理方面解释混合音色；至于心理方面，当然亦有其重要关系，因为前面曾述各种高低不同之音，常因相似联想之故，呈出各种特殊单纯音色，现在混合音色既由各种单纯音色所混合而成（按指基音及高音之各种音色混合所成而言），则当然不能不受原来各种单纯音色之影响，自无待言。
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