20世纪中国音乐心理学文献卷.第一卷中的美的批评

美的判断，虽是行于鉴赏家心中的事，然多数是靠托了文字，或言语而发表于外部的，这就（是）所谓“批评”。在这时候，鉴赏家就变做批评家了。要是想到美的判断是困难的事，完全的理想的美的判断，更属不容易的事，那末批评的不易，批评家的不多，也属当然的事了。

美的批评，是美的判断的发表，它的效果有二种，所以批评家的任务也有二种。（一）是对于一般鉴赏者的，（二）是对于作家——艺术家——的。前者就是做一般鉴赏者的指导者，而有指导一般鉴赏者到正则路上去的义务。后者对于艺术家有使他发挥才能的义务。美的批评，是对于艺术作品的美的判断的发表。所以占居于艺术家和鉴赏者的中间的。对于艺术家一方面促进他的作品。对于鉴赏者一方面，使他们明白艺术品的好的地方。

艺术家方面，往往有主张批评无用论者。然这种主张，只可以说是对于“没有批评价值的批评”，对于“非真的批评”，对于“似是而非的批评”的话。不是对于“真的批评”的话。要不然，就是那辈不理解批评者的谬言罢了。从艺术方面说起来，没有价值的艺术，原属有若无的，所以对于似是而非的艺术，当然也可主张艺术无用论。至于对于真有价值的艺术，而道艺术无用，那也只可说是一辈不理解艺术者的谬言罢了。二者确是有同样情形的。所以我们在这一节所说的，是真的艺术和真的批评，至于似是而非艺术、似是而非批评则当归于问题之外。

既知美的判断，是不易的事，那末美的批评非易事，当然也能明白。所以完全的理想的美的批评，恰好像完全的理想的美的判断，也是很难的。

倘然艺术家是天才的时候，那末因为天才是超越凡众的，超越现代的，所以批评家方面，除非和这艺术家有同等或以上的天才，才得下美的判断，而批评他的艺术。所以有很多的天才艺术家，有埋没了数十年数世纪，才得逢着批评家的。这就是对于天才艺术，不易批评的实例。除非天才艺术家，和天才批评家，产生于同时代，并且彼此相识，那末这天才艺术家的作品，才得在当代发挥他的光辉。古来这种例，也是很多的。至于近代，像Fenollosa（美国学者，曾被聘任东京大学教授，喜研究日本的绘画）和狩野芳崖（日本名画家）也是显著的例。在这时候，艺术家每靠托了批评家，而更能发挥他的才能。

不独对于天才艺术家必要天才批评家。就是对于能才及凡庸的艺术家，也有天才批评家的必要。因为批评家，须比艺术家进一步，然后对于艺术家得生效果。虽或不是批评家的全体都比艺术家进一步，然总须有一点胜过艺术家，才得从事批评。譬如题材构图手法等，总须有一小部的理解，比较艺术家进一步。那末艺术家对于这批评的一小部上，才能得到益处。因这理由，所以平凡的批评家，对于天才艺术家的作品，也得下批评了。换一句说，就是平凡的批评家，费了数千言，总有一二可取的地方，艺术家能取他可取者，而舍其余一切，也属有益的事。恰好像金矿中，含金的量，虽是极少的，然总不能因为含金的量少，而把金矿全部丢去。依理应采取这少量的金，而舍其他的一切。(www.xing528.com)

以上所说，是对于艺术家的批评效果。一方面对于鉴赏者，也是有效果的。作品而倘使是天才艺术家的作品，那末在凡众鉴赏者方面，是完全不得理解的。一定要靠托了天才批评家的批评，才能知道这作品的价值。不要说是天才艺术家的作品，就是能才以下的艺术家的作品，在凡众鉴赏者，也不得十分理解的。也是要靠托了批评，才能理解这作品的特色。无论是怎样凡庸的艺术家，他既能制作艺术，那末对于艺术，当然多少总有些理解的。但是凡众鉴赏者方面，对于艺术，完全不理解的人很多，所以靠托批评家者很多。换一句说，就是批评家对于凡众鉴赏者，有很多的效果的。不过凡众鉴赏者，是没有能力，像艺术家那样从全篇的批评中选择长处的。所以从凡众的鉴赏者方面说来，批评中绝对不得有差谬的。对于艺术家，虽给以元块的金矿，而艺术家自然能从这元块的金矿中，采取金质的。但是在凡众的鉴赏者，是没有这样采取能力的，所以不得不给以精制的纯金。

读了上面的说明，那末批评对于艺术家，对于鉴赏者，有怎样的效果，大概已可明白。并且批评是伟大的事情，批评家有重大任务的一事，大概也可已明白。再把他譬如一个例起来，那末艺术家好像一辆火车，鉴赏者是旅客，批评家是司机人。火车旅客，都要靠托了这司机人，才得达他们的目的。但是只有司机人，也无从施其技的。所以只有批评家，也是不行的。一定要有火车那样的艺术家，旅客那样的鉴赏者，才行。司机人，是明白机关方面的事情的，所以对于火车的改造，及制造，是有关系的。并且是明白铁路规程的，所以对旅客，有指导的义务。同样，批评家对于艺术家，有改良促进养成的义务。对于鉴赏者，有发展他们鉴赏能力的义务。至于天才批评家的任务，不过是发见天才艺术家，而介绍给社会。这样看来，批评任务的重大，批评效果的伟大，确非我们想象得到的。像英国的卢思敬（Ruskin）是一个实在的好例。

批评有三个种类，（一）是印象的批评，（二）分析的批评，（三）综合的批评。

印象批评，曾流行于一时，就是靠托了最初的印象，而批评艺术，它的特色，和第一印象（参照本章感情节）相同，有清新的强力。不过要有十分鉴赏能力的批评家，才能行印象批评。换一句，就是要是天才批评家，那末对于印象批评，才有十分价值。由印象批评再进一步，而移至于分析的批评，更属完全了。又因为依了艺术的种类分量，而下印象批评，是很困难的。所以不得不先用分析的观察，再下综合的批评。像批评大的空间艺术，及时间艺术，都须如是。至于部分的印象批评，那末虽对于这种大的空间艺术，及时间艺术，也属可能的事。所以要联合印象批评、分析批评、综合批评，才能期望批评的完全。

还有，批评家和鉴赏者的养成问题，当在下面趣味章说明。