欲发达音乐，第一当研究歌学，第二当研究曲学。何谓歌学，即作歌学也；何谓曲学，即作曲学也。不知作歌学，而知中国相习自然之歌学，则可作歌，以吾国歌学素发达也；不知作曲学，而知中国旧时之旋律，则万不可作曲，以欧洲音乐曲之进步驾于吾国也。曲与歌不可离，歌与曲不可背。背与离，音乐之大患也。
吾国将来音乐，岂不欲与欧美齐驱？吾国将来音乐家，岂不愿与欧美人竞技？然欲达目的，则今日之下手，宜慎宜坚也。
歌之意想、歌之体裁、歌之材料，吾不如人，然犹可以自尊，以吾旧学犹在也。曲之旋法、曲之进行、曲之调和，吾不如人，然我决不能自夸，以吾雅音不再也。有识者于是以洋曲填国歌，明知背离不合，然过渡时代不得不借材以用之。
一曲有一曲之体式，一曲有一曲之情态。体式、情态，万不可改删添注，所患者贻笑人也。譬有一西人，以我诗歌谱以洋曲，谱曲者不知我国诗句诗体，而改之或添之，此诗苟令我等见之，彼谱曲者，我等能不羞笑之耶？反是而我人患改曲之病，则彼必笑之无疑。
今吾国编歌以惠乐界者日益多，或恐有以上等弊，因特详列禁例于左，愿共参考之。
一、不可改人原曲
凡西洋流行之曲，各国固可翻译，但译者不可擅动一音，此惯例也。不知音理，固不可改人原曲；即知音理，亦不可改人原曲。
如以1 3 5 5 
之乐句，而改作1 3 2 5 1之类。
一曲之神态，在一曲之顿挫，顿挫一失，全神亦失。
设如以6 4 43 21 2 1 6之乐句，而改作6 5 3 1 3 2 1之类。
二、不可断非乐句
一曲之成，有句、有节、有段，如文之有起承转合，非句不可读、非节不可断、非段不可截。(www.xing528.com)
设如：11 22｜3 3 2，2｜ˇ5 5，4 3｜2 2 1｜此为一节，ˇ处为一句，若于“，”处断之，则不可也。
三、不熟读全曲，得其全神，不可填歌词
曲之庄严者，当填以庄严之词；曲之静寂者，当填以静寂之词，反是者不类。设如：
以英国国歌之曲填以秋月之词之类。
四、不知乐典不可编歌译谱
乐典者，乐之法也。不知其法，岂可事其事。即或事之，失一己之名誉犹小，遗后学之误讹大也。
设如法国革命歌之首句，曰
·此曲G调（Key of G），以五线谱第二线上为1，不可仍作G调（Key of G）为5。又此曲第一句第一音，为十六分音符，第二音为八分附点音符，第三音为十六分音符，不可皆作八分音符，如2 2 2之类乐曲之记号，犹字之点画，以大作犬，以王作玉，虽曰手民（写）之误，亦作者之职也。设如：
G调改作S调之类。
以上各例，于撰曲写谱，略述一斑。不知作曲学而欲编歌者，亦可从事矣，虽然不知作歌学，而欲作新体歌，是尤当注意者也。予少不事文学，不能为国民作标本，因录东西名作，以备参考，后有进步，当再告焉。
（原载《新民丛报》1904年第14号、第20号）
[1]即曾志忞。
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