映衬的核心内容及江南园林建筑特征

映衬，是修辞学中的辞格之一，指并列相对的事物，使其相互对照，相得益彰。运用对比手法来突出主体，是映衬的核心内容。在园林空间设计中，古代造园艺术家们更善于利用对比手法，从相对的方面来衬托、渲染主题景致，极大地增强园林景观的艺术感染力。例如，苏州拙政园的留听阁就是一个典型的例子。留听阁位于一片荷塘旁，山石环绕，影波浮碧，恰逢雨天则能够听取雨滴击打荷叶的声趣，以动写静，从而渲染出一种寂静和空灵的意境。

园林亭榭就是造园家精心设置的观景点。为了使四周景物相互映衬，亭台楼阁和走廊顺势而建，结合地形布置，并且采用多花窗、矮墙的通透造型以便于景色的互透。江南园林有许多私家园林建筑物以门窗代替实体墙面，当门窗全部打开时，阁楼就变为开放性建筑，与周边景观融于一体。如扬州“个园”有一厅，称“透风露月”，描述出建筑的通透特征。因为门窗的虚空，园林美景似隔非隔，造成丰富深远的层次和园林深境；因为房屋内外空间相互沟通，使建筑物和自然环境组成有机的整体。《园冶》说：“轩楹高爽，窗户邻虚，纳千顷之汪洋，收四时之烂漫。”^[43]这就写出了江南园林建筑的开敞特征，门窗的一纳一收就将四时八荒的自然融入了建筑，把窗外的景物变成眼中的美景，相互映衬。通过花窗、隔断、矮墙等要素将建筑与自然界融合为一体，塑造一个往复不尽的视觉空间，通过景色的互借将自然美景摄入为人居建筑物的一部分。

在园林布景方面，恰当地运用配景以配合、陪衬、烘托、突出主景，既要在造型、色彩等方面形成对比，又要注重相互呼应、浑然一体的景观效果。如文震亨在《长物志》中对阶的描写：“……种绣墩草或草花数茎于内，枝叶纷披，映阶傍砌”^[44]，在石缝间隙里种上一些“沿阶草”或者野花草，枝叶纷纷，披挂在石阶上。在古代文人眼中，刘禹锡《陋室铭》中“台痕上阶绿”更有韵味，郁郁葱葱的绿草一直都是配合园内台阶而种植，寓意勃勃生机；对山斋的描述：“……绕砌可种翠云草令遍，茂则青葱欲浮”^[45]，沿着山斋的屋基全部种满翠云草，夏日茂盛时，就会苍翠葱茏，随风浮动。以大自然的“青葱欲浮”为配景，更加衬托出山斋的宁静幽远。(www.xing528.com)

在园林意境营造层面，多体现以小见大或以动求静的哲学思想。各种各样造景元素相互协调，是古代造园家广为流传的技法之一。如文震亨在《长物志》卷三水石中说道：“……一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”，造一山，可以再现壁立千仞之险峻，设一水，则能够幻想江湖万里之浩渺，以精微的景致彰显博大的气势。又如对竹的一段描写：“种竹宜筑土为垅，环水为溪，小桥斜渡，陡级而登，上留平台，以供坐卧，科头散发，俨如万竹林中人也。”文震亨认为竹子最好是栽种在用土垒筑的高台之上，四周引水成溪流，置小桥渡溪，然后拾级而上，上面留平台供人坐卧，披头散发，置身其间，俨然林中仙人。以“竹格”寓“人格”，抒写文人气节。通过将山竹、溪流、小桥等景物融合，营造出幽远雅致、隐逸遁世的境界。