中国古代园林设计中的掩映手法

在中国传统园林设计上，古人娴熟地运用“掩映”这种手法来实现空间结构层次变化。所谓“掩映”，“掩”是遮蔽，“映”指显露，二者说明景观元素之间相互隐显的关系。在园林景观布置中，山峦崖壁、树木花卉、楼台亭阁的方位即造型变化，产生近景、远景、俯景、仰景的相互关系，形成景观层次与深度的丰富效果。例如，苏州环秀山庄就充分运用这种造园手法。在狭小的空间中叠山植木，建筑高低错落，与树木和山石交错相映，韵味无尽（图5-1）。

图5-1　“掩映”之美

事实上，明清文人普遍地借鉴山水画典型形象来造园。例如绘画常用“山环水抱”的山水构图，唐志契说画山要“环抱起伏之势，如跳如坐，如俯仰，如挂脚”，山水结合“水便得涛浪潆洄之势，如绮如云，如奔如怒，如鬼面”^[38]。明清文人也照此来布局人工山水，郑元勋在《园冶·题词》中说园林的水要“得潆带之情”，山要“领回接之势”草木要“适掩映之容”才能“日涉成趣”，不能说没受山水画程式的影响。又如出版于康熙十八年的《芥子园画传》一书所总结的山石法、画山起手法、峦头法、流泉瀑布石梁法之类的画法和形象，也可以原状不变地运用于造园。(www.xing528.com)

在中国古典园林中，水是最不可缺少、最富有魅力的一种造园要素。大型水体则有滔滔不绝之势，给人以恢弘磅礴的触动；小型水体有虚涵明澄之美，可以给人舒畅空旷的感受。无论体量大小，水都可以使人的视线无限延伸，在感观上扩大了空间。对于大体量水体造型，可增加景物和空间层次，使水面有幽深之感。如《长物志》中对瀑布的描写：“……尤宜竹间松下，青葱掩映，更自可观。”^[39]园林中，最适宜在竹林松树之下建造瀑布，流动的水体在青翠掩映之中更加唯美，造成潺潺流水的虚境。对于小空间水景处理可以通过建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映，造成池水无边的视觉假象。例如《长物志》中对街径庭除的描述中，曾记载：“……花间岸侧，以石子砌成，或以碎瓦片斜砌者……”^[40]，又如文震亨认为柳树“更须临池种之”^[41]。花木间的小道、池水岸边，用石子铺砌，或者用碎瓦片斜着嵌砌，或以杨柳点缀，若有似无的涓涓溪流产生了意犹未尽的联想。总之，以树木掩体，或以乱石为岸，都令人产生深邃山野风致的审美感觉。

建筑是中国古典园林重要的组成部分。居住和赏玩是园林建筑两大基本作用。除此之外，园林建筑还兼具分割空间的重要作用，这正体现出园林建筑功能的多重性。如照壁，即“玄关”，通常设置在古代民居的第一道外门后或者室内厅堂正中间。照壁源于古代的风水学说，是独具特色的中式园林建筑之一。就其功能而言，它既可以遮挡外人的视线，又可以烘托宅邸的气势。《长物志》中曾提到“照壁”，文震亨如是说道：“得文木如豆瓣楠之类为之，华而复雅，不则竟用素染，或金漆亦可。青紫及洒金描画，俱所最忌。亦不可用六，堂中可用一带，斋中则止中楹用之。有以夹纱窗或细格代之者，俱称俗品。”^[42]他认为要选用纹理深刻的木料来做照壁，才最能彰显出华丽与雅致之美，若用没有纹理的木材来做，则全部用白漆或者清漆。最忌讳用青紫色描画或者以碎金箔做装饰。照壁不能用六面，厅堂可用长幅的，室内就只在当中设置。有的用夹纱窗或者细木格子代替，这些都流于低俗之辈。照壁，这种特有的建筑形式，体现出中国文人含蓄、内敛的真性情。此外，大体量的建筑容易给人造成压迫和壅塞的感觉，尤其在面积较小的空间中这种现象更加明显。苏州沧浪亭的看山楼就很好地解决了这一问题，造园者选用树木和山石将次要的建筑实体遮掩，旨在改善环境氛围的同时，也给游览者增添空间想象余地。