花木配搭：梅、兰、竹、菊

园林中除布局山水建筑之外，还应讲究花木种植。古人有云：“山以林木为衣，以草为毛发，以烟霞为神采，以景物为装饰，以水为血脉，以岚物为气象。”^[70]花开花谢，春华秋实，为静态的山池增添了动态之美。正如文震亨在《长物志》卷二“花木”篇中所言：“乃若庭除槛畔，必以虬枝古干，异种奇名，枝叶扶疏，位置疏密。或水边石迹，横堰斜坡；或一望成林；或孤枝独秀。草木不可繁杂，随处植之，取其四时不断，皆入图画。”^[71]可见，园林植物配置种类繁多、竞相斗艳，唯有草木是其根本，最能令人联想到纷繁葱郁的自然景观。正如三株五株、虬枝古干能给予人以蓊然之感，恰当运用少量树木搭植而将大自然的气象万千凝练其中。此外，观赏树木和花卉还按其形、色、香而“拟人化”，赋予不同的性格和品德，在园林造景中尽量显示其象征寓意。

（一）古雅

古典园林中植物配置是采取自然式种植，与园林风格尽量保持一致。自古以来，“天人合一”的观念备受人们推崇。因此，人们对自然情有独钟，自始至终都十分重视花木呵护与培育，所谓“园，所以种树木也”之说^[72]。特别是明代，儒家的“仁爱”等观念深入人心，中国文人园林崇尚古朴淡雅，追求诗情画意而色彩则偏重宁静。

古典园林中植物配置不仅讲究栽植方式，而且还追求景观的深、奥、幽、雅。文震亨在《长物志》花木卷中对各种植物形态特征进行详细分析，从中归纳出一些规律：“梅生山中，有苔藓者，移植药栏，最古，”^[73]他以为生长于林野山间的梅散发出自然清新的韵味，将其移植至园中便成为最古朴雅致的景观；“最古者以天目松为第一，高不过二尺，短不过尺许，其本如臂，其针如簇，结如马远之‘欹斜诘屈’，郭熙之‘露顶张拳’，刘松年之‘偃亚层叠’，盛子昭之‘拖曳轩翥’等状，”^[74]松自古以来就象征圣洁高雅的形象，且以浙江临安县天目山所产的黄山松最古，还应以宋元两代诸多著名画家所绘之造型配植松树，方能达到诗情画意的效果；“柔条拂水，弄绿搓黄，大有逸致”，这是形容柳树体态轻盈，随风舞动，水岸、垂柳颇有一番惬意园居的浪漫；“至于小竹丛生，曰：‘潇湘竹’，宜于石岩小池之畔，留植数株，亦有幽致”^[75]，在园林的石矶、河岸处栽植少量湘妃竹，竹影摇曳，更添几分幽深闲雅的意境；“水仙二种，花高叶短，单瓣者佳。次者杂植松竹之下，或古梅奇石间，更雅”^[76]，苍松翠柏之下种植水仙，或在梅树与叠石之间穿插几株水仙，给人的感觉则是松柏高崇壮美，奇石不凡，却也不失柔和恬静之美；论及芭蕉，则“绿窗分映，但取短者为佳，盖高则叶为风所碎耳。……不如槟榈为雅，且以麈尾蒲团，更适用也”^[77]。

这些经典的植物配置方式，在《长物志》中俯拾皆是。通过栽植各具特色的植物映衬出中国古典园林美，并且寄托造园家们丰富的情感遐想。另外，花台、盆景、盆栽等在古典园林中也得到广泛运用。中国古典园林在室内、室外、厅前屋后、轩房廊侧、山脚池畔等处均可设置盆景，文震亨则认为：“盆玩，时尚以列几案间者为第一，列庭榭中者次之。”^[78]对于盆中所栽种的植物，在《长物志》中也有相关详述，如“……又有古梅，苍藓鳞皴，苔须垂满，含花吐叶，历久不败者，亦古”；“……又有枸杞及水冬青、野榆、桧柏之属，根若龙蛇，不露束缚锯截痕者，俱高品也。其次则闽之水竹，杭之虎刺，尚在雅俗间”^[79]。可见，盆栽植物的品种、形态、色泽都注重“古”、“雅”二字，旨在塑造中国古典园林含蓄隽永的秀美。

（二）意韵

从园林的主题、立意出发，综合考虑园林绿地的性质和功能，选择适当的花木品种和配置方式来表现主题，营造设计意境，满足园林的居住功能与赏玩需求。为了充分发挥游园者听觉、视觉及嗅觉等各种感官的能动作用，古典园林中常借植物传达某种意境和情趣，以提高园林观赏层次和艺术效果。从听觉角度而言，作为承德避暑山庄的著名景点，“万鹤松风”就是借风掠松林所形成的瑟瑟涛声而给人以艺术感受。从视觉的角度来抒发情趣，苏州拙政园的“雪香云蔚亭”，在山花野鸟之间烘托出“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”的独特意境，山林野趣油然而生。《长物志》中也曾记述：“昌州海棠有香，今不可得；其次西府为上，贴梗次之，垂丝又次之。余以垂丝娇媚，真如妃子醉态，较二种尤胜。木瓜似海棠，故亦称‘木瓜海棠’。但木瓜花在叶先，海棠花在叶后，为差别耳！”“桃花如丽姝，歌舞场中，定不可少。李如女道士，宜置烟霞泉石间，但不必多种耳”。这里，文震亨将海棠花形容成妃子佳丽们酒后的醉态，娇羞妩媚之态萦绕于心；盛开的桃花正如活跃于歌舞场所的美女歌妓，必然是脂粉气浓重，一派风尘意味；不同于桃，李则显得尤为低调，就像遁世隐居的女道士一般，追求超然脱俗的境界。至于嗅觉，文氏则谈道：“丛桂开时，真称‘香窟’，宜辟地二亩，取各种并植，结亭其中，不得颜以‘天香’，‘小山’等语，更勿以他树杂之。”^[80]待到花开时节，桂花丛中散发着清新的香味，沁人心脾，令人神往。(www.xing528.com)

作为情感和吉祥的化身，植物被广泛应用于古典园林意境传达之中。曾有陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”，周敦颐爱莲之“出淤泥而不染”，以及林和靖梅妻鹤子之千古佳话。梅、兰、竹、菊是中国古代文人冰清玉洁、傲骨嶙峋的品格意象，文震亨在《长物志》中分别对其进行重点描述。梅，“幽人花伴，梅实专房，取苔护藓封，枝稍古者，移植石岩或庭际，最古。另种数亩，花时坐卧其中，令神骨俱清”^[81]。梅花玉洁冰清，俏不争春，是常见的园林植物之一。梅花被誉为“雪中高士”，是不慕虚荣、坚贞自守、清心雅骨的君子象征，其百折不挠、高洁品格早已深入人心。闻香赏梅，能达到令人“神骨俱清”的效果。兰，“出闽中者为上，叶如剑芒，花高于叶，《离骚》所谓‘秋兰兮青青，绿叶兮紫茎’者是也”^[82]。与雅洁的精神相对应，兰花的品性侧重于“幽而芳香”、“无人自芳”的意蕴。竹，“取长枝巨干，以毛竹为第一，然宜山不宜城；城中则护基笋最佳，馀不甚雅”^[83]。园林中竹子挺拔、有节，不畏严寒、终年常青，这些形貌特征恰好与古代文人士大夫追求的高尚情操相互渗透，竹子成为中国精英文化的象征。菊，“茎挺而秀，叶密而肥，至花发时，置几榻间，坐卧把玩，乃为得花之性情”^[84]。菊花，与梅兰竹并称为花中四君子。至深秋开花时令，众花凋零，惟有菊花独自芬芳，流露出傲岸、隐逸、清奇、坚贞、刚毅、无畏等高尚品性，深得志高性洁的文人的垂爱。

（三）配植

结合园林植物的外形特征以及生长规律，造园艺术家应根据实际需要选择配置方式来营造园林空间。《长物志》中对各种植物的生长特性进行了具体叙述。如秋海棠，“性喜阴湿，宜种背阴阶砌，秋花中此为最艳，亦宜多植”；芙蓉，“宜植池岸，临水为佳；若他处植之，绝无丰致”；杜鹃，“花极烂漫，性喜阴畏热，宜置树下阴处。花时，移置几案间”^[85]。花木选种应在符合植物生态特征的基础之上，充分考虑其与园林中其他景观的相互配置。树木栽植不仅具有美化园林的作用，也应兼具分割空间、营造意境的功能。如植柳，“更须临池种之。柔条拂水，弄绿搓黄，大有逸致”；松柏，可植“堂前广庭，或广台之上，不妨对偶”。而小松，应植“土岗之上”，使之“涛声相应”；槐、榆，“宜植门庭，板扉绿映，真如翠幄”；青桐，“株绿如翠玉，宜种广庭中”；竹，“宜筑土为垅，环水为溪，小桥斜渡，陡级而登，上留平台，以供坐卧，科头散发，俨如万竹林中人也”^[86]。总之，园林花木的位置、式样、色彩都应因地而异，各有其益，使长住者“忘老”；暂居者“忘归”；游览者“忘倦”，真正起到赏心悦目、神清气爽的作用。例如，拙政园中部二岛和沧浪亭土山，由于土多石少，为了能与山的大小、形状相匹配，多植以较高大的落叶树，山林下方则辅以较低矮的灌木丛，二者错综配置，整个山林莽莽苍苍、青翠欲滴，游览者仿佛置身于真山之中。

配置园林植物除了要体现一般设计意图之外，还要满足园林花木的生态要求。植物种类繁多，具有独特的形态、色彩、风韵、芳香等特征。应根据季节和时令变化培养种植花木，为中国古典园林创造出“四时不断，皆入图画”的意境。《长物志》中对兰花曾有这样一段记述：“……四时培植，春日叶芽已发，盆土以肥，不可沃肥水……；夏日花开时嫩，勿以手摇动……；秋则微拨开根土，以米泔水少许注根下……；冬则安顿向阳暖室……，”^[87]讲究四季采用不同培育方式，遵循植物生长规律，才能保持花木的生命力。春季梢桠嫩绿，应注重施肥浇水；夏季繁花似锦，色香俱备；秋季花败叶落，侧重保护根基土壤；冬季防寒抗冻，宜将盆栽植物移置室内。另外，恰当地进行物种搭配，能使园林之景四季不同、阴晴有别。如紫薇，“四月开，九月歇，俗称‘百日红’。山园植之，可称‘耐久朋’”；葵花种类甚多，以“初夏，花繁叶茂，最为可观”；秋海棠，“秋花中此为最艳，亦宜多植”；腊梅，“磬口为上，荷花次之，九英最下，寒月庭除，亦不可无”^[88]。巧妙合理的植物配置，顺应时节变化栽植或娇媚、或坚韧、或苍郁、或疏淡的花木，不仅造就千姿百态的园林美，而且赋予园林山、水、建筑以灵动的神韵和气质。

无论是园林建筑的功能布局与空间尺度，还是各种建筑材料的质地与纹样，《长物志》中都有十分详细的记载，主要讲求“随方置象，各得所宜”。中国园林崇尚自然，视山水为园林的灵魂，人工理水则务必做到“虽由人作，宛如天开”，旨在实现“一勺则江湖万里”之意境。此外，建筑与山石的关系是共融共生，山石造景使得园林景致更加和谐完美。树木和花卉按其形、色、香而“拟人化”，赋以不同的性格和品德，在园林造景中也能显示其象征寓意。本章通过建筑、水池、山石和花木等方面揭示文震亨“各得所适”的造园思想。

苏州园林，诸如拙政园、留园、网师园、环秀山庄等，大多是由达官显贵、文人在一起，并借助古典诗词对园景进行点染，营造出一种清雅脱俗、诗情画意的意境，亦享有“城市中的山林”之美誉。在明代，园林、绘画、书法都被视为优雅的艺术，深得文人士大夫钟爱。受写意山水画的深远影响，园林艺术具有浓厚的文化气息，可谓是“幽雅画境家山林，丰富玲珑别洞天”。步入园林，便如同进入画境，一步一景，处处都体现出造园师们的独具匠心，人造景观与自然风光合为一体，凸显江南园林的独特魅力。