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戴钦诗文集:桂学古籍文献100种

时间:2023-10-13 理论教育 版权反馈
【摘要】:戴钦诗文著述刊本,曾先后有《玉溪存稿》《戴秋官集》《鹿原存稿》三种刻印,其中最后者为其侄子戴希颢刻。另有2012年柳州市地方志办公室出版的《戴钦诗文集》,系影印明抄本《鹿原集》与民国刻本《玉溪存稿》。戴钦诗文,最显著的特点是仿古。戴钦与何景明、李濂等以诗文相切磋,同为明中期文学复古运动中的一员。戴钦是明代广西卓有成就的诗人,其诗文得时人及后人肯定、推重。

戴钦诗文集:桂学古籍文献100种

诗文集。[明]戴钦著。有2012年影印本。

戴钦(1493—1526),字时亮,号鹿原,居柳溪之上,故自号玉溪子。明广西马平(今属柳州)人。聪颖早慧,正德五年(1510年),17岁时中举,为解元。四年后中进士,授刑部主事。历官刑部浙江司主事、陕西司员外郎、云南司郎中。嘉靖三年(1524年)因反对世宗追尊其父为“皇考恭穆献皇帝”,遭廷杖。嘉靖五年(1526年)推升江西提学佥事,未任而卒于京师,年仅34岁。一生无甚显赫宦迹,其主要成就在于诗文。少即有文名,登进士第后,与何景明、李濂、薛蕙等人以诗文互相切磋,诗艺更进。李文凤《月山丛谈》云:“柳州戴钦,字时亮。少聪颖绝人,读书过目辄成诵。为时文,下笔数千言,皆不经人道语。”“既中乡试,乃为诗即有佳句,远近传诵。登第后,益有名,人咸仰之。”[155]与佘勉学、佘立、徐养正、张翀、孙克恕、龙文光、周琦被后人称为“柳州八贤”,并居首位。

戴钦诗文著述刊本,曾先后有《玉溪存稿》《戴秋官集》《鹿原存稿》三种刻印,其中最后者为其侄子戴希颢刻。希颢于《鹿原稿跋》中言:“……遗稿漫散大半。予即检拾,仅百余篇耳,以是深为痛惜。幸赖吾柳东台、蒙泉二公,一刻于闽,再刻于滇,既足以表彰之矣。然予旧所辑闻,徒为蠹蚀,遂合前二集传刻于鲁。”[156]四库全书总》卷一七六《集部·别集类存目三》著录《鹿原存稿》即希颢所刻:“《鹿原存稿》九卷,浙江汪汝瑮家藏本。明戴钦撰……其集刻于闽者八卷,曰《玉溪存稿》;刻于滇者二卷,曰《戴秋官集》。此则其侄希颢所合辑。凡文二卷,诗七卷。”[157]可见,其著作曾三次刻印。今所存有:民国刊本《玉溪存稿》与明抄本《鹿原集》。

《玉溪存稿》,初刻为嘉靖三十四年(1555年),为乡人佘勉学(字行甫,号东台,马平人)在福建按察使任上所刊,已不见存,今有民国间黄华表《广西丛书》重刊本,仅见存桂林图书馆,收文5篇、赋3篇、各体诗251首。明抄本《鹿原集》,10卷,今藏中国国家图书馆,《中国古籍善本总目》《北京图书馆古籍善本书目》著录。原书并不分卷,盖是著录者依其文体共有10类,定为10卷。抄本未标明卷帙,而依诗文体裁,分赋、乐府、五言古诗、七言古诗、五言律、五言排律、七言律、五言绝、七言绝及《玄鹜子问答》一文,共10类,每类各自起始。而其文仅一篇,五言排律也仅两首,五言绝句仅十余首,皆各厘为一卷,甚为单薄。该书并无序跋,不知出于何人所编,考其卷帙篇第,与《玉溪存稿》迥异,当是依据了不同的稿本。据其文中三处夹注,可知在抄写《鹿原集》时,至少参校了三个不同的本子。[158]《鹿原集》收集了戴钦各类体裁的作品,其中文1篇、赋3篇、各体诗394首。《鹿原集》今有《北京图书馆古籍珍本丛刊》及《四库全书存目丛书》等影印本行世,分别为1989年书目文献出版社出版,1997年齐鲁出版社出版。另有2012年柳州市地方志办公室出版的《戴钦诗文集》,系影印明抄本《鹿原集》与民国刻本《玉溪存稿》。2011年,巴蜀书社出版有滕福海、石勇校注《戴钦诗文集校注》,该本以黄华表刻《玉溪存稿》为底本,而将《鹿原集》中不见于《玉溪存稿》者依文体附于各体之后,两种版本合并去重,另据《明诗综》等选本补1首,得文5篇、赋3篇、各体诗419首。(www.xing528.com)

戴钦诗文,最显著的特点是仿古。《四库全书总目》在评论戴钦诗文创作时云:“所作颇刻意摹古,然不越北地之余派。”[159]“北地”指李梦阳。弘治、正德时期,以李梦阳、何景明为首的“前七子”文学复古运动兴起,《明史·文苑传》序云:“弘正之间,李东阳出入宋元,溯流唐代,擅声馆阁。而李梦阳、何景明倡言复古,文自西京、诗至中唐而下,一切吐弃。操觚谈艺之士,翕然宗之,明之诗文,于斯一变。”[160]戴钦之诗文之所以多有复古倾向,即与当时的文坛风气以及他的交往有关。周仲士《〈鹿原存稿〉序》即说:“正德中,风雅肇兴。北地崛起,中州齐鸣。公与何仲默、李川甫、郑继之交游,自相师友,日以力追古作为志。采光陆离,枝叶扶疏,骎骎乎岁异而月不同。所称体崇魏晋,材伐六朝,非托大语。”[161]所谓“体崇魏晋,材伐六朝”,实即主张诗歌当以汉魏为宗,辅以六朝。戴钦与何景明、李濂等以诗文相切磋,同为明中期文学复古运动中的一员。其好友佘勉学在《刻〈玉溪存稿〉后序》中谈道“(戴钦)尝谓余曰:‘学诗者当宪章汉魏,取裁六朝。’今读其诗文,信不爽矣。”[162]

戴钦诗文的另一个特点是多样化的艺术风格。不同的体裁有不同的风格,同一体裁中又因题材的不同而面貌各异。如乐府诗中的《履霜操》《思归引》《明妃怨》等就多具哀婉情调,而同属乐府的《大明铙歌十二篇》等,文辞古朴,气势浑厚,《塞上曲二首》等一些作品则写得慷慨激昂,气势雄壮。其诗文表达的内容也极为丰富,呈现多样化的特点。有描述宫廷生活的,如《驾出南郊》《驾幸西海子》《驾还》《庆成燕》等,多雍容平正,不少是歌颂之词。有表达建功立业思想的,如《玄鹜子问答》的“今夫上士不生则已,生则岩廊改色,河岳有光”,《独漉篇》的“国仇不报,在世何为?!”有表达他忧国忧民思想、反映社会现实的诗文,如《迎驾歌》感慨明武宗的荒淫误国。也有游仙类诗歌,如《升天行三首》《小山歌》《赠羽客》等。

戴钦是明代广西卓有成就的诗人,其诗文得时人及后人肯定、推重。明李文凤《月山丛谈》有:“闽人丘养浩曰:顷见其诗文,天人也。清新丽则,有天然之趣。徐迪功以下不论也。”[163]清梁章钜《三管诗话》评:“时亮有《游老君洞》七律……虽亦是袭取唐人风貌,而声律俱足,在三管吟坛中,不得不推为巨擘矣。”[164]陈田《明诗纪事》赞:“时亮诗音节浏亮,粤西诗家在明中叶,此为翘楚。”[165]

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