细想起来，“家具”这个词用得真好。家具本来指一些室内放置的器物，但是正由于它们的加入，建筑就变成了“家”。建筑中生活的人，因为家具的存在而有了行为的依托和凭借。空房子里住一个孤零零的乞丐，那决不是家，而只是蔽风挡雨的场所。因此，家具乃是“家”的“器具”，也因此，以前的写法为“家俱”，它从人从具，是人使用的东西。
家具除了它们的实用性外，在很多时候，它们的“摆设”功能起到了重要的作用。虽然宁波人把家具称之为“房空”，但是这个词汇的另一个含义则是以它的倒装句式“空房”来表达。我们可以设想一下，当一间完整的居室摆齐了合适的家具，虽然没有人，它的“空房”状态依旧有很高的欣赏性，因为家具的摆设依旧充满了人间的生活情趣。
宁波人常常有参观婚房的习惯，正好说明这一点。也就是说，家具所表现的“人”的内容，依旧表达着丰富充实的生活和伦理意义。
当我们追忆这种感觉的时候，就不能不关注到“空房”里特有的光影效果。古朴典雅的明清家具，配以柔美的黄橙色灯光，那光线多半是从老式油灯燃亮后的灯芯中发出来的，淡淡的，将一种别有情趣的温馨弥漫在空间之中，为“空房”居室奠定了色彩和光影的基调。简单的木白色的灯台罩，古色古香的灯座，组合出一种现代人看上去已经属于另类的“中国风情”。
如意纹的装饰，寄寓了一种吉祥的祈求
无论是精致的景泰蓝还是优雅的木雕，无论是青花瓷瓶还是锡制灯台，都能与这些传统家具的端庄气质相吻合。在还没有出现高支光的电灯之前，昏黄而温暖的烛光或者是微弱而柔和的油灯，曾经与屋里的一件件家什深情地依偎着，光和影的默契中，那些沉默若的家具轮廓被勾勒得栩栩如生，家具中的种种细节在光影的描述下彰显卓著，有时候甚至惊心动魄。那种灯光常常会让人不自觉地注意到器物的细节，在微微抖动的灯光中，人们总是想把眼前的恍惚不定的形象拼凑成完整的图像。于是，人与物的距离越来越近，那拉近的正是心灵的距离。今天的人们常常会弥怀老家的温馨，那正是黄橙灯光下淡雅的古典家具所营造出的熟悉氛围。
木灯
我们并不是想摒弃现代的照明设备去病态地歌颂传统的油灯，而是缅怀着那油灯光影里的家具所描绘的家的图案，毕竟它是曾经的现实，并且已经成为今天人们追忆的意象、灯光如诉，流泻的光影将家的一切用它特有的低语细言诉说着，从一个故事到另一个故事……(www.xing528.com)
“慈母手中线.游子身上衣”，那故事多半就在油灯下发生；“红袖挑灯夜读书”的记忆，已经注定灯起到了核心道具的作用。这里有发愤攻读、追慕功名的故事，这里有香笺传情、醉月西厢的传奇，这里有夜雨秋池、剪烛话旧的浪漫，这里有推窗迢望、银汉无语的思念……每一个人关于童年的最温暖的记忆，多半出于房内的灯下。
光影的感觉同样可以来自白天。明堂那洗尽浮尘后清白得足以反射天光的石板，把散射的阳光通过花格的窗棂漫映到周围的房间，老墙门里各个房间内的光线总是柔和而微弱的，但这种光线正适合于传统家具的观赏白日的家，因为那些木质家具柔和的色调而充满脉脉温情，无论是卧房里七弯凉床、红木橱上玻璃的橱头箱和矮橱凳，或者是幢橱、房桌、琴桌、被柜、香橱，还是客堂里的搁几大座，八仙桌、单背椅，抑或灶跟厨下的羹橱、灶头桌凳、桶盘架直到烧火矮凳，都会在那富有情调的天光映照下显得生气沉郁而暗然浮动，让人联想到曾经发生过的种种生活故事。
是的，在那种和柔的光影里，家具细腻的木纹肌理和油漆中透出的硬木质地，都使人们保存了一份对于传统生活的刻骨铭心的记忆。
造型典雅的古典家具，在它们不落俗套的同时，显然表现了它们异常的文化品位。耍知道，以明清家具为代表的中国古典家具，不仅有圈椅、书橱、长条几案这样的大件，还有首饰盒、梳妆盒、果盘、茶几这样体量相对较小的小品摆设，尤其是精致的红木雕花小品。所有的大件小品，其共同特点就是，它们都传达了关于主人的生活品味和生活细节，那些细节是生动而令人难忘的。
彩漆果盆
梳妆盒，俗称梳头盘
一对雕花镂窗镶嵌在墙壁里，中国式的儒雅尽显其中；墙壁上的“四联屏”一字排开，浑然一体又不失精致。对于雕刻的品赏是需要时间的，占色古香的情调里自有它特有的生活节奏。这是中国式中世纪的感觉，一种对土大夫悠闲生活的真实折射，这就是老墙门固有的生命节律。有意思的是，墙门生活的士大夫艺术品味和能工巧匠手凿刀刻的工艺成果，旦经过主人的精心选择、摆布、调配和料理，不同的文化气息和艺术气息就互相通融了。因为这里注入了主人真实的情感，也注入了主人对于生命真谛的理解。
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