一般来说陇中小曲唱词的语句结构形式随着唱腔曲调的不同而变化，有的一调两句，有的一调四句，也有的一调三句、五句。唱词的字数也多少不一，既有如近体诗的七言、五言，也有如词的长短句，还有颇似先秦《诗经》的四言（如“慢述调”）。陇中小曲的唱词不同于秦腔“七字句”“十字句”的“诗”化韵语板腔体句式结构，而是按曲填词的长短句韵文。唱词大多采用五字至十字句，也有十几个字的，但以五字句和七、八字句见多，部分唱词可增一字或减一字，也不影响其艺术效果。这种灵活多变的语言形式，既方便了民间艺人的艺术创作，又不束缚演唱者的自由发挥，更有利于表达丰富的思想情感，使唱词的内容和形式达到了有机统一与完美结合。例如：
“岗调”两句，每句八字：
昨日领了婆娘的话，大街市卖布换棉花。
卖了布就去把宝押，上场输光白没办法。
“软越调”三句，前两句五字，后一句七字：
奴名四姐娃，织布又纺纱，为的度日养活家。
“软五更”四句，前两句五字，第三句九字（或八字），末句八字：
家中坐等他，等他转回家；盼他卖布换来新棉花，
把油盐酱醋都买下。
他若要耍钱，好言来劝他；他若执意把单双押，
奴只有悬梁染黄沙。
（选自《张连卖布》）
“相思调”五句，前四句五字，末句十四字：
于郎莫生气，听我说来历：
咱们结夫妻，明媒正娶的；
为妻有错你就说仔细，我的于郎呀！
为妻做错事，隔家邻居知，
好事传不出，坏事传千里，
既做下丢脸事瞒不住，我的于郎呀！
新婚你离去，贩马做生意；
说是正月去，八月回家里；(www.xing528.com)
你一去三载没回家里，我的于郎呀！
（选自《周文送女》）
陇中小曲的唱词与其他戏曲语言一样都是合辙入韵的，通过押韵这种表现形式使唱词朗朗上口，宜唱宜咏，音律和谐，悦耳动听，增强了小曲的艺术表现力和感染力。陇中小曲是按照当地方言读音押韵的，其形式不拘一格，灵活多变，大体上有以下几种情况：
一曲中调变韵不变，句句押韵，一韵到底。如《蓝桥担水》一曲十五调约八十句唱词，每句都押阳声韵“ɑn”韵，节奏明快，韵律鲜明，结构紧凑，有一气呵成之感。《冯爷娶小》（又名《阴功传》《营功传》）也采用了一韵到底的押韵（每句都押“ɑn”韵）形式。
一曲中一调一韵，调变韵变。如《钉缸》中唱“岗调”押“ɑng”韵；转唱“越调”“单背宫”变“ɑn”韵；又转唱“岗调”押“in（ing），en”韵等。随着演唱角色的更替、人物情感的变化而押以不同的韵，将剧情的发展与韵律的变化有机统一起来。
一调多韵。如《苟勤上寿》“板歌子”调首四句押“ɑn”韵；次四句押“ɑng”韵；九、十句押“eng”韵；末二句押“ɑ”韵。这种一调多韵的形式往往跟唱词的表意层次有密切关系。
陇中小曲的唱词基本上是句句押韵，像《送瘟神》等采用隔句押韵的情况极为罕见。陇中小曲的唱词除合辙入韵外，还粗讲平仄，使语言更富于抑扬顿挫之美感。
另外，陇中小曲的唱词受当地流行的群众喜闻乐见的秦腔的影响较大，部分小曲就是民间艺人根据秦腔剧本改编而成的，如《十里亭》（取材于《西厢记》）《花亭相会》《卖水》等，唱词显得含蓄蕴藉，精工典雅。这种语言上的借鉴与渗透，使得陇中小曲艺术更加光彩夺目、绚丽迷人，也更富有艺术生命力。如《十里亭》中的一段对唱：
（红 娘）送亲人送到十里亭，十里相送表寸心。
（崔莺莺）拉住亲人泪泉涌，
（张君瑞）张生两眼泪盈盈。
（红 娘）她二人抱头珠泪倾，红娘看了也伤心；
劝小姐莫要珠泪涌，快送张生赴京城。
（崔莺莺）到京城若是能考中，莫要忘记崔莺莺；
假若到京考不中，速来探望崔莺莺。
（张君瑞）小姐不必细叮咛，知心的话儿记在心；
辞别了小姐跨金蹬，扬鞭打马奔前程。
这段改编的唱词既朴实通俗，又真切感人，还不失典雅，不但将剧情推向高潮，也把人物矛盾痛苦的内心世界表现得淋漓尽致，让人如见其人、如会其心、如临其境。
受创作者或演唱者文化素养和审美趣味的限制，在陇中小曲中也存在不少供人们逗笑取乐的隐晦俗气、低级趣味的语言，但这并不代表其语言艺术的主流，更无损于陇中小曲鲜活的语言风采及艺术魅力。
今天我们在继承和弘扬陇中小曲艺术的过程中，应取其精华而去其糟粕，让陇中小曲艺术朝着纯洁健康、积极雅致、多彩多元的方向发展，为广大人民群众提供更有价值的精神食粮，为我国社会主义精神文明建设增添光彩。
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