私园的主人总想营造一个能够读书、宴客、游乐、修身养性、可游可居的山水空间。选择自然山水、合理改造也曾是私园营造的方法之一，不过，远离城市、遁入山林的隐居生活毕竟也有不便之处。于是，既能取城市生活之便利和物质享受，又能得到山林之乐的城市私园或近郊别墅便应时而出，文人追求山水之居的目光也从大自然转向了人工山林，从山野之中移到了城市宅院之旁。清代造园家李渔说：
幽宅磊石，原非得已。不能致身岩下，与木石居，故以一卷代山，一勺代水，所谓无聊之极思也。然能变城市为山林，招飞来峰使居平地，自是神仙妙术，假手于人以示奇者也，不得以小技目之。[13]
营建私园时，如何做到“一卷代山，一勺代水”？在有限的空间内营造出无限的境界，在喧嚣的城市中创造一方世外桃源，就成为造园者的不懈追求。
网师园是苏州著名园林之一，论历史，它没有沧浪亭古老；论名气，它没有拙政园显赫。留园空间的丰富、狮子林洞壑的幽曲，它都赶不上。但网师园却是典型的宅园合一的私家园林，它小而完整、布局紧凑、建筑精雅，被誉为“苏州园林之小园极则”。[14]从南宋初建到形成现在的格局，虽数易其主，但一直都是私园，园主多为文人雅士。因此，领略园林“咫尺山林”的美，体味文人雅趣、隐逸气息，网师园一游，应当是不错的选择。
网师园是一座城市宅园，是园主人精心营造的一个可游可居的空间。虽处城市喧嚣之中，却能够使园主人摈弃世俗，享受山林乐趣。宅园结合的布局设计，充分展示了文人追求居舍雅致化、审美化的潮流。这是一个与文人高雅、淡泊的生活方式相适应的宅园空间，它已超越遮风避雨的实际功能，成为文人精神的安顿所。网师园面积约10亩，整体可分为三部分，东边是住宅，主园在中间，西边是内园。
图124 网师园全景
图125 网师园藻耀高翔门
东部是典型的苏州式多进院住宅，平面呈长方形，建筑沿中轴线规整布局。宅门向南临巷，前有照壁，门两侧置有抱鼓石，上饰狮子滚绣球浮雕，大门东侧设有便门，大门格局显示园主的门第身份。进入大门，穿过轿厅，就来到了住宅区的主体建筑万卷堂。堂前的门楼垂脊高扬，色彩淡雅清新，砖雕精细生动，被誉为“江南第一门楼”。门匾“藻耀高翔”的左右两侧分别雕有“郭子仪上寿”和“周文王访贤”的立体图案，寓含“福寿双全”“德贤文备”的意思。图案雕工细腻、线条流畅，人物形神兼备，在两边雪白墙壁的衬托下，显得更加生动醒目。万卷堂意为主人是书香门第，家藏图书万卷。此堂又称积善堂，共五间，是主人办事与接待宾客之处。堂内家具、摆设古朴淡雅，整洁有序，不求华丽，充满庄重之风。厅内正中有一幅古松字画，画中古松虬枝苍劲，两旁的对联是：“紫冉夜湿千山雨，铁甲春生万壑雷。”对联为有名书画家张辛稼所书，歌颂松树的不畏严寒、挺拔不屈，也是主人志如苍松、高风亮节人格追求的写照。字画上方是文征明所题“万卷堂”匾额。万卷堂后是撷秀楼，“撷秀”为收取秀色之意，该楼为两层，是主人日常起居和内眷燕集之所。厅内匾额“撷秀楼”是晚晴俞樾所写。古苏州城内建筑物普遍较矮，登上撷秀楼可近观园景，远看山光塔影。撷秀楼西侧和中部主园相通，后面通向小花园。花园内湖石叠就的假山，错落有致，颇有章法，虽由人力，状若自然。园东北角的梯云室，原为主人子女的居住之所，室外假山，依墙堆就，看似随意，实则颇有用心之处。山石中栽种的树木是精心挑选的，点缀恰当，而且种类不一样，树叶颜色各有不同，在屋墙的映衬下，宛如一幅幅构图优美的图画。整个住宅区布局合理，建筑设置讲究尊卑有序，从大门而内，地势渐渐升高，前面的院落以万卷堂为尊，风格庄重，后面的生活区相对随意、形式自由。
图126 网师园梯云室庭院
园林景观营造离不开山、水要素，空间布局或以山为主，或以水为主，也可能山水均衡，平分秋色。网师园是在宅旁的平地造园，真山难得，只能叠造假山。住宅西侧的主园是以水为主布局的，中间的彩霞池是景观营建的中心，环池四周布置亭、廊、轩、阁等建筑，另有假山、石矶、小桥、花木点缀成景。彩霞池水面虽然不大，周围环列建筑不少，但由于理水技艺高超，并没有拥塞之感，以小尺度体现出了河、湖、溪、涧、泉、瀑等景象。园林无水不活，理水要能够艺术地再现水在大自然中的天然形态，切忌呆板、僵化。彩霞池约半亩，水面聚而不分。为了突出水面平波浩渺的开阔，水池中间不设小岛，体量大的建筑或隐于山石之后，或远离池岸。池面虽近方形，但池岸低矮，用黄石堆砌出曲折错落的形状，沿岸形成许多洞壑水口，池水漫流其中，水源似乎从池边石岸下流出，源源不断。池的东南角和西北角各有一水湾引出，形成两条水涧，扩大了水面，使水池的形态更接近自然，更为幽深。掩、隔、破的理水手法在彩霞池造景中都有体现，月到风来亭、曲廊等临水的建筑和树木、花草将曲折的池岸遮掩，亭、台、廊、阁等前部突出水面，底部虚空，水似乎从建筑物和草木中汩汩而出，造成水面无边的感觉，引出池水盘山越涧滚滚而来的想象。池水东南和西北伸出的两条水涧上，分别有小石拱桥引静桥和平板曲桥横渡水面，既形成精巧别致的桥景，又将水面空间隔开。两座桥只在水池角落，不影响整体水面的开阔，又丰富了水面空间，穿桥而过的池水顿然有了生意。岸边石矶突破水面，游人可临水休息、观鱼戏水。景观环绕的彩霞池犹如一面镜子，将蓝天白云、长廊曲桥、绿树粉墙都映入池中，融为一体，时光流转，景色变幻，可寓无形于有形，以有限造无限。
图127 月到风来亭和彩霞池局部
图128 网师园濯缨水阁
环池游园，处处有景。从轿厅西侧上书“网师小筑”的小门入园，穿曲廊来到池南的小山丛桂轩，轩为四面厅式，门窗开敞，并绕以回廊，轩中观赏，美景无数，有“四面有山皆入画，一年无日不看花”的美誉。小轩北面正中有一正方形大窗，窗对黄石假山云冈，小轩如在深山幽谷中。云冈是园中的山景，由黄石堆成，计成说黄石“其质坚，不入斧凿，其文古拙。……俗人只知顽劣，而不知奇妙也”[15]。黄石坚硬，棱角分明，纹理近乎垂直，不易改变天然形状，但用它堆就的假山浑厚挺拔，粗犷有力，云冈即是。云冈环山有石径，后面有蹬道可攀山。山上有树木花草装点。小山丛桂轩向西南循廊可至蹈和馆，此馆面东，共三间，东、南、北三面开花窗可观景，东面花窗落地，视野开阔，纳景丰富。蹈和馆南面是琴室，琴室为一歇山式半亭，坐落于一别致小院内，院南有嵌壁湖石假山，院落幽深清静，是园主人抚琴作曲的处所。
图129 网师园竹外一枝轩
云冈西面有一临水小阁，名濯缨水阁。水阁面阔一间，坐南面北，屋顶为单檐卷棚歇山式，线条柔和，垂脊末端高高上扬翘起，舒展自如，灵动轻盈，有跃跃欲飞之势。水阁四面有窗，临水的一面设有长脚寿字扶手栏杆。阁下基座用石梁架空，池水自由出入，身在阁中，如在水上，可乘凉、观鱼，也可作为戏台，临水演出，别有风味。水阁西有短廊与一条南北长廊相通，此廊在彩霞池西岸，随地势蜿蜒起伏，是名爬山廊，廊内壁间有砖额书“樵风径”。廊为单面空廊，临池一面开敞，另一面壁上有漏窗。沿廊北行，有一亭与廊相连，这便是有名的月到风来亭。亭为六角攒尖顶式，三面临水，一面依廊。亭子的基座由黄石从水底堆砌，高出水面两米多，石墩之间形成水洞，如同深潭，增加了亭子的奇险色彩。亭内设有鹅颈靠，可供人们憩息赏景。中秋赏月，此处最佳。
图130 看松读画轩南面的门
月到风来亭对面是池东岸的射鸭廊。射鸭廊南面连接半亭，北面和竹外一枝轩相通。半亭东依撷秀楼外墙，西临碧波。亭、廊、轩似断实连，各具特色。竹外一枝轩在彩霞池东北角，坐北面南，为敞轩形式，开阔通透。轩北青砖粉墙上留有月洞门，洞门两侧各有一矩形空窗，西面墙上有一八角形空窗。轩南临水开敞，只有立柱几根，不设门窗，临水有长长的靠栏，可凭栏驻足、倚坐小憩。竹外一枝轩的后面是集虚斋。关于园林中的称“斋”的建筑，计成《园冶》中说：“斋较堂，惟气藏而致敛，有使人肃然斋敬之意。盖藏修密处之地，故式不宜敞显。”[16]由此可知，这里应是园主修身养性、读书的地方，要偏僻幽静，不宜开敞。集虚斋面阔三间，室内陈设雅致，斋堂上面有楼，可登临远观。站在斋堂前的小天井内，透过竹外一枝轩的月洞门向南看去，可以看到对面的云冈假山等景点，宛如一幅精心构思而成的山水风景画。集虚斋东边和撷秀楼北面的五峰书屋院落相通，五峰书屋为两层楼宇，是园主人读书、藏书的地方，院内有假山，树木花卉点缀其间，环境清幽安静。总之，这组坐落于彩霞池东北角的建筑群，形制多样，高低错落有致，布局紧凑。从竹外一枝轩向右行，不几步，便来到了位于彩霞池西北的看松读画轩，此轩远离池岸，面阔四间，三面都有雕花精美的半窗，向南一面仅以数根廊柱支撑，柱间安设十几个雕花门扇，每个门扇上部分设有三个方形空格，周边有镂空花样装饰，轩内采光纳景都很好。人在轩中，环视四面，窗格门格所框美景皆成画，“读画”即是读景。彩霞池东岸靠近住宅厅堂外墙，大片的山墙暴露，容易产生僵化、呆板、俗气的感觉，如不藏拙，就会破坏园景。但是，园林设计者采用了很成功的构景方法，靠墙布置几块山石并以花木点缀，运用了计成所说“以粉壁为纸，以石为绘画”[17]的巧妙技法。另外，射鸭廊半亭、假山、草木沿岸依墙布置得宜，再加上厅堂屋脊弯曲柔和的线条和白墙上的雕花小窗装饰，从对面月到风来亭看去，白墙衬底，刚柔相济，一座半亭、几块山石、几丛花木，俨然一幅水墨写意画卷，实为不错的景观。
图131 月到风来亭对景（射鸭廊半亭、宅院厅堂外墙等）
从读松看画轩前池上的平板曲桥向西行，可以看到写有“潭西渔隐”的一座小门。穿过小门，便进入网师园的内园殿春簃院落。整个小院占地不到一亩，以石铺地，图案花纹状若渔网，与东边后花园的铺地一样，凸显园林“渔隐”的构意。此院是一处书房庭院，为园主人子女读书处。院南的主体建筑殿春簃坐北朝南，共三间，西边有小屋相从。殿春簃是仿明式结构，屋顶为卷棚式，正面门两侧有半窗，北墙开有三个长方形大窗，用红木镶边，屋后有天井，天井内的湖石奇峰、翠竹、芭蕉、蜡梅等都能透窗成景。屋前有石板平台，以低低的石栏相围。小院西南一隅，有清泉一眼，名“涵碧”，与主园大池有水脉相通，因有“源头活水”而顿然富有生意。泉北有一半亭，攒尖顶式样，亭名“冷泉”，依小院西墙而筑，飞檐起翘颇为轻灵。亭中置放一块灵璧石，玲珑剔透，叩之铮铮有声。亭子空间开敞，只有立柱承重，南北设有靠座，是殿春簃庭院最高的观景处。
图132 网师园殿春簃小院
“主人无俗志，筑圃见文心”。文人园林要体现出主人高雅的审美情趣，摒弃世俗。何为俗？何为雅？文人有自己的标准，从沈复《浮生六记》谈到他对居所的要求可知一二，他说：
萧爽楼有四忌：谈官宦升迁，公廨时事，八股时文，看牌掷色，有犯必罚酒五斤；有四取：慷慨豪爽，风流蕴藉，落拓不羁，澄静缄默。长夏无事，考对为会。[18]
萧爽楼中所忌讳的是仕途经济、名缰利锁、无聊取乐等，就是文人认为恶俗的东西，没有个性，品位低下，而他们追求的是精神自由、个性舒张、吟诗赏花作对联的高雅境界。石崇在金谷园、王羲之在绍兴兰亭举行的文酒之会和雅集活动，说明了园林与诗、文的不解之缘，雅集吟咏的结果，就是《金谷诗序》《兰亭集序》及相关作品的千古传诵，他们的行为也成为后世文人效仿的对象。文人退而筑园，就是要营造一个远离世俗，能够进行读书写字、吟诗作画、弹琴赏花的诗意空间。
图133 网师园冷泉亭
网师园因文成景、融诗入景，是充满“书卷气”的雅趣空间。园中景观，处处有文、有诗。精美砖雕门上的“藻耀高翔”，不由令人想起《文心雕龙·风骨》中的“藻耀而高翔，固文笔之鸣凤也”。引静桥南涧壁上的“槃涧”取《诗经·卫风·考槃》“考槃在涧，硕人之宽”之意。小山丛桂轩可证自庾信的“小山则丛桂留人”之句，传达出留客款待的意思。水阁以“濯缨”命名，浓缩了屈原《楚辞·渔夫》“沧浪之水清兮可以濯我缨，沧浪之水浊兮可以濯我足”的句意。蹈和馆名出自“履贞蹈和”一语，寄托和平安吉的愿望。月到风来亭名化用宋代邵雍诗句“月到天心处，风来水面时”，点景恰如其分，游赏者细细品味自有会心之处。竹外一枝轩因苏轼“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”诗句而得名，并且根据诗境营造景观。射鸭廊得名于唐代诗人王建的“新教诗人唯射鸭，长随天子苑东游”的诗句。集虚斋来自于《庄子·人间世》“惟通集虚，虚者，心斋也”。五峰书屋关涉李白诗句“庐山东南五老峰，青天秀出金芙蓉”。殿春簃造景取名的依据是宋代邵雍的诗《芍药四首》之一：“一声啼
画楼东，魏紫姚黄扫地空。多谢花工怜寂寞，尚留芍药殿春风。”殿春簃庭院，根据诗意造景，可谓实至名归。涵碧泉取自朱熹的“一方水涵碧”的诗意。唐代张读《宣室志》中记载周生八月中秋以绳为梯，云中取月的故事：“唐太和中，周生有道求，能梯云取月。”这就是后花园“梯云室”的来历，以此命名，寄托园主志存高远、超逸脱俗的意向。以诗命名成景的造园方式，赋予园林丰富的情感色彩和深厚的文化内涵，可以提升赏游的趣味，使园林的意境更加幽远，在这样一个诗景交织的空间内，看景就是读诗、品文。另外，园中的题额、楹联使园林充满了诗情画意和高超的艺术品位，也是此园高雅情趣的一种体现，游者赏玩品评，自会乐趣无穷。看松读画轩抱柱联曰：风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。此联写尽了四时风物变化和人们寻幽觅芳的情怀，成为楹联中的佳作，流传很广，深受人们的喜爱。(www.xing528.com)
图134 殿春簃芭蕉映窗
图135 看松读画轩前的松柏
网师园中的植物景观设计同样富有诗情画意，渗透着文人雅士的情思。庭前屋后山旁水畔挑选种植的各种花木，不仅对山石建筑景观起衬托作用，赋予园林生命活力和随四时节律变化的风景，营造城市山林的气氛，而且还能象征园主人的精神境界。花木习性各有不同，人们在长期的生活中根据其特点总结出了各自的象征意义，然后因地制宜、因时而异在园林中种植。网师园大门南植槐树两棵，象征门第的高贵。万卷堂前的庭院中植有白玉兰二株，堂后撷秀楼天井对植桂花，既有金玉满堂、荣华富贵的象征之意，又能在春来时欣赏玉兰满树盛放，秋到时期待金桂飘香，以不同的花木迎合季节变化。梯云室、五峰书屋、集虚斋这几处读书静修的庭院中，也随四时节律种植有海棠、石榴、蜡梅、翠竹、黑松、紫薇、山茶、玉兰、木瓜、红枫等花木。彩霞池岸边点缀有南迎春、络石等常绿披散性灌木，掩映水面，使水岸富有活力。小山丛桂轩前假山花池配置有桂花，与轩名相配。竹外一枝轩前横栽的黑松枝条盘曲，倒映池中，画面生动别致。看松读画轩前有苍松古柏，古柏相传为南宋时园主史正志亲手种植，已有900多年历史，松树为白皮松，据说也有200多年历史了。苍松古柏既有正义、长寿、高洁的寓意，又增添了建筑物的古雅色彩。殿春簃小院曾以种植芍药闻名，屋后较小的天井内植有翠竹、芭蕉等。天井后隙地无多，芭蕉映窗，是上好的选择。李渔说：“幽斋但有隙地，即宜种蕉。蕉能韵人而免俗，与竹同功……”[19]竹能使人免俗，尽人皆知，宅舍种竹，“能令俗人之舍，不转盼而成高士之庐”[20]。网师园内众多的树木花卉，姿态天然，株株入画，既成就了园林美景，也以其象征意义丰富了园林的人文精神内涵，提升了园林的审美趣味。
图136 竹外一枝轩题额
图137 万卷堂抱住联
图138 小山丛桂轩楹联
网师园委婉多趣、充满诗情画意的空间和小而精雅的风格，是历代园主巧妙营构的结果，凝结着各位园主人的审美情趣和精神追求。网师园的最早营建是在南宋淳熙初年，藏书家、官至礼部侍郎的史正志罢官退居姑苏，在此建万卷堂，对门造花圃，植牡丹五百株。造园之先，首在立意，史正志以“渔隐”为主旨构园，将自身比作“摇首出红尘”的渔夫，奠定了造园的基调。清乾隆时，光禄寺少卿宋宗元在已废的万卷堂故址营造别业，初名“网师小筑”，后改称“网师园”。宋宗元所经营的网师园仍有“渔隐”的意蕴，钱大昕《网师园记》中说宋宗元“治别业为归老之计，因以网师自号，并颜其园，盖托于渔隐之意”。此时的网师园内已有“濯缨水阁”“溪西小隐”等十二景。乾隆末年，瞿远村购得此园，叠石种木，新修亭台，巧妙布局，形成了网师园“地只数亩，而有迂回不尽之致；居虽近廛，而有云水相忘之乐”的风格。如今的网师园，基本遵循瞿氏造园格局。同治年间，园归李鸿裔，1917年，张作霖购园，赠予湖北将军张锡銮，词人叶恭绰、国画大师张大千兄弟曾在园中居住。园林易主，名称屡有改变，直到1940年，山西人何澄得园，遵从旧规整修，并恢复了网师园旧名。
游园不知园史，所知毕竟浅露。如究园史，有沈德潜《网师园图记》，钱大昕、达桂、褚廷璋同名作《网师园记》三篇，彭启丰《网师说》，冯浩《网师园序》，范广宪《网师园》等文可读，衔古通今，增识广闻，以备游园之需。
【注释】
[1]程俊英、蒋见元：《诗经注析》，北京：中华书局，1991年版，第789页。
[2]郭沫若：《中国古代社会研究》，北京：人民文学出版社，1954年版，第185页。
[3]程俊英、蒋见元：《诗经注析》，北京：中华书局，1991年版，第603页。
[4]郦道元：《水经注》（卷十一），谭属春、陈爱平点校，长沙：岳麓书社，1995年版，第173页。
[5]郦道元：《水经注》（卷十一），谭属春、陈爱平点校，长沙：岳麓书社，1995年版，第268页。
[6]曹雪芹：《红楼梦》，北京：人民文学出版社，1982年版，第245页。
[7]曹雪芹：《红楼梦》，北京：人民文学出版社，1982年版，第250页。
[8]陈从周：《梓翁说园》，北京：北京出版社，2011年版，第2页。
[9]计成：《园冶》，北京：中华书局，2011年版，第46页。
[10]计成：《园冶》，北京：中华书局，2011年版，第94页。
[11]陈从周：《梓翁说园》，北京：北京出版社，2011年版，第6页。
[12]陈从周：《梓翁说园》，北京：北京出版社，2011年版，第7页。
[13]李渔：《闲情偶寄》，杭州：浙江古籍出版社，1985年版，第180页。
[14]陈从周：《梓翁说园》，北京：北京出版社，2011年版，第84页。
[15]计成：《园冶》，北京：中华书局，2011年版，第192页。
[16]计成：《园冶》，北京：中华书局，2011年版，第80页。
[17]计成：《园冶》，北京：中华书局，2011年版，第164页。
[18]沈复：《浮生六记》，林语堂、吴言生校点，西安：西安出版社，1995年版，第30页。
[19]李渔：《闲情偶寄》，杭州：浙江古籍出版社，1985年版，第271页。
[20]李渔：《闲情偶寄》，杭州：浙江古籍出版社，1985年版，第277页。
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