中国美术史中明末清初人物画的发展及代表人物

明代人物画不及花鸟画和山水画兴盛，就其题材而言，以历史人物、历史故事、士大夫、仕女居多，反映生活和风俗的作品较少。明朝末期人物画得到了充分的发展，出现了许多不同的派别，其中有追求拙丑趣味的变形人物画风者，如明末的陈洪绶、丁云鹏等。明代肖像画十分发达，在民间出现了专业的肖像画画家。清初的人物画继承了明末的画风。清末的人物画逐渐与世俗审美情趣相适应。

明代的文人画以山水画和花鸟画为主，画人物者不多。明末画坛上出现了一批不同凡响的人物画画家，他们一改明代中后期人物画千人一面的风貌，开辟出一条“宁拙勿巧，宁丑勿媚”的道路，画中人物均为夸张变形的形象，画风焕然一新。画作的题材多为道释人物，笔法遒劲，颇有装饰意趣。这些画家中最著名的代表人物是陈洪绶，此外还有丁云鹏、吴彬、崔子忠等。

陈洪绶（1598—1652），字章侯，幼名莲子，号老莲、悔迟等，浙江诸暨人。他早年学画于蓝瑛，后师法李公麟。曾供职于宫廷，但由于不愿受酬奉之烦而愤然赋归。入清以后以卖画为生。他是当时最著名的人物画画家，画中的人物形象奇特，笔法运用出神入化，设色艳丽而又显得高雅，能够成熟地运用“易圆以方，易整以散”的手法，使画面中充满超乎寻常的想象力，具有较强的装饰效果。他的代表作品主要有《杨慎簪花图》《归去来辞图》（图8-29）等。除此之外，陈洪绶还擅长用版画的形式表现各种人物形象，寄托爱国之情，特别是对《西厢记》人物与《水浒传》人物的塑造在美术史上产生了深远影响，留下了不朽的声誉。其版画作品主要有《博古叶子》《九歌图》和《水浒叶子》（图8-30）等。这些作品从不同的角度、以不同的方法塑造了令人过目难忘的形象。

丁云鹏（1547—1628），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。丁云鹏是一位热衷于民间版画和墨谱绘稿的职业画家，擅画高人逸士，用笔娟秀而有力；后期作品多苍劲浑厚。主要作品有《玉川煮茶图》《漉酒图》等。

吴彬（生卒年不详），字文中，号枝庵发僧，福建莆田人，是万历年间供奉于宫廷的职业画家。他是一位人物、山水、花鸟兼能的全能画家。其人物作品以道释人物为主，也工于白描，造型不拘古法，颇有创意。代表作品有《山阴道上图》和《达摩像图轴》（图8-31）等。

图8-29　《归去来辞图》（局部）

［明］陈洪绶

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图8-30　《水浒叶子》（局部）

［明］陈洪绶

图8-31　《达摩像图轴》

［明］吴彬

明代后期，随着社会各阶层对肖像画的需求增加，肖像画得到了空前的发展，不仅文人画家擅长于此，而且民间画工中也有很多肖像画能手。明末清初的肖像画派以波臣派为代表。

曾鲸（1568—1650），字波臣，福建莆田人，长期寓居南京，是波臣派的代表人物。他最擅长画文人学者的肖像，曾为当时许多名士绘制肖像画。当时江南民间画家画肖像，先用淡墨勾勒五官轮廓，即“强其骨”；然后用粉彩层层积染，即“润其表”。曾鲸在吸收民间传统画法的基础上，糅合文人画的审美取向，创出一种“烘染数十层”的没骨画法，用墨线勾勒轮廓之后，施淡墨略染，然后再赋色彩，使面部产生凹凸之感，颇有西洋画之韵味。他在表现人物外貌特征的基础上，把人物内心的情感表现得淋漓尽致。曾鲸的人物画虚实相映，情景交融，有时还在画面中添加背景，使画面的意境更加深远，表现的形象更为突出。他的作品《张卿子像》，画中人物面部细腻精致，衣纹简洁，神情端庄，比例和谐，动作自然，富有体积感；《王时敏像》刻画了白衣黑冠的青年王时敏形象，运用独创的没骨画法，绘制了王时敏俊秀聪慧的文人形象；《葛振甫像》淋漓尽致地表现出了主人公的外貌和神情仪态。