元代中后期书法：追随者与创新，影响明初书法

元代后期的书坛充满了独创精神，赵孟頫的书风仍有不少追随者，端庄秀雅的风格也流行，而奇肆多姿、直抒性灵的书法又给书坛带来了新意，并对明初书法带来了直接影响。

元代后期的帝王受汉族传统文化的影响逐渐加深，对文化艺术表现出较强的兴趣。元文宗在天历二年（1329年）建立了奎章阁学士院，其中设鉴书博士司，集中了虞集、柯九思、揭傒斯等儒臣供职于此。文宗常亲临此地赏鉴法书名画，从而促进了宫廷书画艺术活动的兴盛。

虞集（1272—1348），字伯生，号道园，四川仁寿（今四川眉州仁寿县）人。因学问渊博、品行高尚而受人敬重，文宗时任奎章阁侍书学士。工楷、行、草、篆诸书体，并以行、楷书最为擅长。其楷书端庄秀媚，得力于唐欧阳询、虞世南诸家。从某些传世的古代书画（如何澄《归庄图》）中可见到虞集的题跋。

揭傒斯（1274—1344），字曼硕，龙兴富州（今江西丰城）人。仁宗延祐初授国史院编修官，文宗时任奎章阁学士。精于书法，擅行书、楷书，楷书清健雅致，行书师法晋人，苍劲有力。传世作品有《临智永真书千字文》等。

柯九思不仅以画竹著名，其书法也有相当的造诣。他擅行书、楷书，师法唐代的欧阳询，体势严谨，笔画舒展挺秀典雅。他也精于鉴赏，现今传世的古代书画如董源《夏景山口待渡图》、扬无咎《四梅花图》、赵孟頫《秋郊饮马图》上都有他的楷书题跋。

元代中后期一些书法家突破端雅典丽的书风而另辟蹊径，以冯子振、杨维桢、康里巎巎最具代表性。(www.xing528.com)

冯子振（1257—？），字海粟，号怪怪道人，攸州（今湖南攸县）人。博通经史，曾为集贤待制。留传至今的许多名作如展子虔《游春图》、赵昌《写生蛱蝶图》上皆有其题跋。笔锋犀利，清挺拔俗。

杨维桢（1296—1370），字廉夫，号铁崖，别号铁笛道人，绍兴路诸暨州（今浙江诸暨）人。他个性倔强，诗文俱佳。其书法一洗旧习，不循矩度，常以楷、行、草相杂，气势开张，整体趋于表现主义风格，又融汇汉隶、章草的古拙笔意，吸收“二王”行草的风韵和欧字劲峭的方笔，最终形成了峻拔奇绝、壮美放逸的风格。传世墨迹有《鬻字窝铭》《真镜庵募缘疏》《梦游海棠城记》等。

康里巎巎（1295—1345），字子山，号正斋，康里（今新疆）人，在元代属于色目人，其祖父随忽必烈征伐有功，因而康里巎巎得入内廷，受到汉文化的深入熏陶。其楷书学虞世南，草书师法钟繇、王献之及米芾，行笔豪放不拘，体现出北方民族强悍刚毅的性格，与赵孟频端严婉丽的书法相比，大异其趣。

元代画家多擅书法，如黄公望、倪瓒、王蒙之楷书，吴镇之草书，皆各具风范。