宋代四大书法家及北宋末年书法家赵佶

真正建立宋代书法独特面貌而体现其高度成就的是北宋中后期出现的蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾的书法，书法史上将此四人称为“宋四家”。

蔡襄（1012—1067），字君谟，光化（今福建仙游）人。其真书及行楷被苏轼誉为“近世第一”。蔡襄的楷书功夫颇深，行笔布势遒劲端庄，温文儒雅，出入于颜真卿、柳公权之间。他的《洛阳桥碑》系为修建泉州洛阳江上的洛阳桥而书写并勒石的，碑石现存于福建泉州蔡公祠内。洛阳桥原名万安桥，系蔡襄在该地任太守时督造，并亲自撰写碑文，用楷书书写，字大近尺，雄壮端庄，气势磅礴，深得唐颜真卿等书法之神髓，而又有独特之风貌。蔡襄的行书、草书也富有天趣，其传世之笔札尺牍非常精彩，代表作品有《扈从帖》（图6-59）、《脚气帖》等，秀劲婉健。他40岁左右写的《自书诗卷》是其行书作品中的珍品，此卷起首作行楷，用笔颇为着意，渐次自然流畅而转为行草，最后变为小草，极为潇洒自如，被后人评为“此公第一小行书”。

图6-59　《扈从帖》

［北宋］蔡襄

苏轼在宋代文坛、画坛、书坛上都有突出的地位。他的书法早期学王羲之《兰亭序》，后受颜真卿、杨凝式等名家影响，终成一家，形成了自己的风格。他自述对书法“我书意造本无法，点画信手烦推求”，可见他在书法上用功颇勤，又敢于突破藩篱，变法出新。

苏轼擅长行书、楷书，以行书更胜，用笔刚健婀娜而又奔放飞动，放笔处率意潇洒，功夫隐于笔墨之间而情感溢于笔墨之外。他为人正直，性格豁达，书法作品中亦可见其情怀。《黄州寒食诗帖》（图6-60）作于元丰五年（1082年），是苏轼行草中的代表作，为其被贬黄州时所书。书写中用笔随情感波动而不断变化，开始用笔迂缓，逐渐运笔加快，字体亦变大，章法由疏朗转向绵密。全卷一气呵成，悲愤之情溢于楮墨。苏轼传世的行书作品还有《祭黄几道文》《杜甫桤木诗卷帖》《李白仙诗卷》等，楷书作品则有《罗池庙迎享送神诗碑》《丰乐亭记》等。苏轼被列入元祐党籍而遭受打击，其诗文书法亦遭到禁毁，特别是碑刻留传下来的甚少。

黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，洪州分宁（今江西修水）人。极富才华，很为苏轼所欣赏，是“苏门四学士”之一。其楷书早年学褚遂良，后学柳公权。行草受颜真卿、怀素的影响。他的行书结体上中宫收紧，向四边放射伸展，长画与撇捺常出现战笔，具有一种特殊的意趣，代表作有《经伏波神祠诗》《松风阁诗帖》《黄州寒食诗帖跋》等。黄庭坚在书法上有很深的功力，是继唐代张旭、怀素之后最有创造性的草书大家，代表作有《李白忆旧游诗帖》《诸上座帖》（图6-61）等。《诸上座帖》作于元符年间，系大草，是黄庭坚54岁以后所写，文句是五代时金陵僧人文益的语录。黄庭坚写来波澜起伏，张弛疾徐有度，中锋、侧锋兼用，行笔颇多变化，既继承了怀素之笔法，又有黄氏个人特色，是他草书中的得意之作。

图6-60　《黄州寒食诗帖》（局部）

［北宋］苏轼

(www.xing528.com)

图6-61　《诸上座帖》（局部）

［北宋］黄庭坚

米芾在宋四家中年龄最幼，也是书法、绘画兼长的人，又精于古器物鉴赏，能写真、行、草、篆、隶诸体，在徽宗朝曾为画学博士。初学颜真卿、柳公权、欧阳询，后上溯魏晋，又钻研汉简及夏、商、周三代的钟鼎铭文，家藏名迹甚多，临写古迹可达乱真的程度。他师承广泛，兼采众长，而最服膺王羲之、王献之，用笔浑厚爽劲，壮年时已获很高成就，晚年更胜。

米芾的书法以行书成就最高，代表作有《蜀素帖》（图6-62）和《苕溪诗帖》。《蜀素帖》系于蜀中所织之绫上书自作诗八首，多用渴笔，行笔富于变化，字体跌宕多姿、清健端庄，运笔潇洒自如，颇有王献之笔意，曾被评者誉为“米氏行书第一”。《苕溪诗帖》于纸本上写自作诗六首，润笔较多，行笔沉着而潇洒，挥洒自如，于严整法度中时出新意，也是米芾行书中的重要代表之作。

图6-62　《蜀素帖》（局部）

［北宋］米芾

米芾的书法作品传世的较多，重要者尚有小楷《向太后挽词帖》、行书《虹县诗》、草书《吴江舟中诗卷》等。米芾书法论著有《书史》及《海岳名言》。《书史》中记载了米芾平生所见的书法名迹及家藏法书，对作品详加著录，兼及故事逸闻。《海岳名言》中收录的是米芾评论书家及其书法作品之语，是研究古代书法史及书法理论的重要文献。

米芾在钻研前人书法成就的基础上能突破樊笼，直抒胸臆，天真洒脱。他创造了富有自家特色的书法风格，因而与苏轼、黄庭坚、蔡襄并列为宋代四大书法家，并被后世奉为典范。

北宋末年的书法家中还应提到宋徽宗赵佶。他不独擅画，书法上也有相当造诣，而且行、楷、草书皆能，笔势飘逸，自成一格。特别是他的楷书，取法于唐代的薛稷、薛曜，创造了挺劲秀美的瘦金书，题写在院体画上，相映成趣。