研究成果：高温色釉与釉上山水综合装饰的审美价值

高温色釉与釉上山水综合装饰虽然只是两种不同工艺材料的有机综合，但它所具有的绝非仅是工艺价值与意义，其所体现出来的审美价值与意义亦是不容忽视的。高温色釉与釉上山水综合装饰既承载着传统审美精神，亦蕴含着现代审美思想，对于当代陶瓷山水装饰的丰富化和多样性发挥着独特作用，并对高温色釉、釉上山水审美的传承与拓展均产生积极影响。

首先，高温色釉与釉上山水综合装饰的当代崛起对于推动当代陶瓷山水装饰审美多样化发展具有重要价值与意义。从明清时期直至20世纪90年代之前，陶瓷山水装饰的类型并不丰富，主要有青花山水装饰、釉上彩山水装饰以及青花斗彩山水装饰，在审美面貌上也显得较为单一。而20世纪90年代开始，陶瓷山水综合装饰的变革与突破使当代陶瓷山水装饰审美迅速进入到多样化发展时期，高温色釉与釉上山水综合装饰的兴起与繁荣，是当代陶瓷山水装饰审美变革突破的突出现象之一。一方面，高温色釉与釉上山水综合装饰自身具有独立的审美价值与意义，成为当代陶瓷山水装饰审美体系中的重要一员；另一方面，借助于与其他陶瓷山水装饰在审美上的相互影响，对当代陶瓷山水装饰审美的多样化发展具有重要的推动与促进作用。

其次，高温色釉与釉上山水综合装饰推动高温色釉进入新的审美境界。高温色釉在我国发展已有数千年的历史。在高温色釉的传统审美观念中，高温色釉以材质美为主要追求，而它所具有的意象美只是文人对高温色釉产生的文学性联想，并非高温色釉工匠刻意为之。明清时期，高温色釉即使与釉上山水装饰综合运用，仍然保持着完全独立的、以材质美为核心的审美特性，壁垒分明，并不与釉上山水真正融合。新中国成立以后，高温色釉的意象美得到开发，潘文复等艺术家率先进行了高温色釉山水的尝试，但并没有引起重视。而20世纪90年代，高温色釉与釉上山水综合装饰崛起并得到业内人士的关注，高温色釉在山水装饰中所呈现的独特意象美受到普遍关注，从而成为当代高温色釉进入到以意象美为核心的全新审美境界的重要推动力量之一。(www.xing528.com)

再次，高温色釉与釉上山水综合装饰为釉上山水装饰的审美表达开拓出全新的发展空间。釉上山水装饰在明清时期已高度成熟，至20世纪90年代以前，釉上山水装饰在审美上已经全面成熟，尽管古彩、粉彩、新彩等各类釉上山水装饰仍然在繁荣发展，但其在审美上的发展空间已变得越来越狭窄，各种审美表达几乎都达到成熟与完善。20世纪90年代以后高温色釉与釉上山水综合装饰的兴起，则为釉上山水装饰的审美表达寻求到一个全新的、巨大的发展空间，使釉上山水装饰能够在与高温色釉相融合的过程中，一方面，保留有釉上山水装饰自身的审美特性；另一方面，产生新的审美语言、新的审美风格，进入到一个新的审美空间当中。

最后，高温色釉与釉上山水综合装饰推动了当代陶瓷山水装饰材料审美观念的兴起。在陶瓷山水装饰的发展历程中，材料审美并没有受到应有的重视，在传统陶瓷山水装饰创作中，人们往往刻意掩盖陶瓷彩绘颜料的材质之美，而使之呈现出如国画般材质的美感。高温色釉与釉上山水综合装饰中，高温色釉与釉上彩这两种不同的材料在综合运用中，其材料特性在鲜明对比中形成强烈反差，使各自的材质美不再被有意掩饰，而是尽情地凸现和彰显出来，使人们感受到高温色釉与釉上彩各自的材料之美，从而有力地推动了当代陶瓷山水装饰材料审美观念的兴起。