高温色釉与釉上山水装饰研究结论

图7-2　高温色釉山水装饰/柯和根

高温色釉山水装饰由潘文复等艺术家创制于20世纪60、70年代，在当时并未引起多大反响。20世纪90年代以后，在新的时代背景下，高温色釉彩绘重新兴起，特别是近年来，高温色釉彩绘装饰成为最热门的陶瓷艺术门类，这其中即包括大量的高温色釉山水装饰作品。如图7-2为一件高温色釉山水装饰作品，以高温色釉独立完成。高温色釉与釉上山水综合装饰在艺术面貌及工艺技法等各方面与高温色釉山水装饰具有显著的相通之处，但同时，其区别亦是非常显著的。

从二者之间的联系来看。一是工艺上的联系。从工艺流程来看，高温色釉山水装饰以高温色釉装饰为主导，而高温色釉与釉上山水综合装饰中，高温色釉装饰同样是不可或缺的工艺流程之一；从工艺技法来看，高温色釉山水装饰中的高温色釉以抽象性或写意性技法表现为主，其山水画面也具有显著的抽象性或意象性特点，高温色釉与釉上山水综合装饰中的高温色釉在工艺技法上也同样具有抽象性和写意性特点。(www.xing528.com)

二是审美上的联系。从题材内容上来看，高温色釉山水装饰创作者利用高温色釉色彩瑰丽、肌理复杂的特性，大多选取西部山水作为题材内容，包括西藏、新疆的雪域、高原、戈壁、湖泊以及黄土高原、云贵高原等西部壮阔的山水，气势磅礴、雄浑苍凉。高温色釉与釉上山水综合装饰中，以西部风光为题材内容的作品也不在少数，西部风光亦是重要的题材内容之一。从构图形式来看，由于高温色釉在烧成中的不确定性，高温色釉山水装饰具有很强的随机性特点，而高温色釉与釉上山水综合装饰由于高温色釉的偶然性效果而在构图上也同样存在不确定特点。从审美思想上来看，高温色釉山水装饰具有显著的现代审美特征，蕴含有丰富的现代审美理念，而同时也注重传统美学思想的深入挖掘与表达，这与高温色釉与釉上山水综合装饰的传统与现代相结合的特点亦是相通的。

虽然高温色釉山水装饰在各方面和高温色釉与釉上山水综合装饰具有相通性，显示出二者的联系，但同时，二者之间的差异亦是显著的。一是工艺上的区别。从工艺材料上来看，高温色釉山水装饰以单一的高温色釉材料为主体，而高温色釉与釉上山水装饰则是两种材料的组合，材质的不同使二者在工艺面貌上产生显著的区别。从工艺流程上来看，高温色釉山水装饰大多只需要经过高温色釉彩绘这一道装饰工艺，然后经过一次高温烧成，而高温色釉与釉上山水综合装饰则需要经过两道装饰工艺，两次、甚至更多次高温与低温结合烧成。从工艺技法来看，高温色釉彩绘很难表现具象形态，因而只有少数高温色釉山水艺术家能够把握并创作出工笔具象的高温色釉山水作品，绝大多数采用写意技法，而高温色釉与釉上山水综合装饰中，则大多采取写意性与工笔性技法相结合的手法，在反差中形成多样视觉感受。

二是审美上的区别。从色彩审美来看，高温色釉山水装饰色彩丰富、厚重且光亮，而高温色釉与釉上山水综合装饰则不仅具有丰富、厚重与光亮的色彩特点，其釉上山水装饰往往表现为清新、明快、柔淡，从而使整体色彩感得以中和而趋于适中性。从肌理审美来看，肌理美是高温色釉山水装饰最主要的艺术魅力之一，整幅画面均具有复杂、丰富而变化多端的肌理表现，甚至不少作品完全依靠肌理美，而在高温色釉与釉上山水综合装饰中，肌理美只是其美感的一部分，绘画之美更占据主导地位，肌理美只是辅助性的。从审美思想来看，高温色釉山水装饰往往因其形态的不确定性而在审美思想上也具有不确定性，往往需要观者自己去体会与领悟，并仁者见仁、智者见智，而高温色釉与釉上山水综合装饰则通过具象的釉上山水将审美思想更清晰、充分地传达出来。