现代工艺美学思想进展：高温色釉与釉上山水综合装饰研究

从明代开始，釉上山水装饰在其发展过程中有一种不断地趋向于中国山水画的趋势。晚明至清康熙时期，釉上五彩山水装饰已经与当时的中国山水画有异曲同工之妙。而在清雍正、乾隆时期，粉彩山水装饰以及珐琅彩山水装饰则更加接近于中国山水画，可以说是清代宫廷山水画在瓷器上的完美移植，与中国山水卷轴画几无二致。清代末年时则出现了浅绛彩山水装饰，与中国浅绛山水画艺术面貌如出一辙。民国时期出现的以“珠山八友”之一的汪野亭为代表的新粉彩山水画，亦是从形式到立意上都力求与中国山水画保持一致，散发出浓郁的文人气息。纵观釉上山水装饰的发展路径，其不断与中国山水画贴近并力求与之表里如一的趋势充分显现出了釉上山水装饰的艺术性追求。然而，也正是在这种对山水画艺术的追求当中，产生了一种自掩性和排他性。自掩性指的是逐渐掩盖了釉上彩自身的工艺美感，而让山水画的艺术美感占据了主导，在工艺美的掩盖过程中逐渐缺失了由工艺而生发出的本体性艺术语言；排他性则指的是在追求以釉上彩效仿中国山水画的过程中不断地排除其他元素的介入。自掩性使得釉上山水装饰不注重自身工艺变革，而排他性则使之难以接受其他装饰元素的融入，从而使得传统高温色釉与釉上山水综合装饰中，高温色釉与釉上山水彼此并未有机融合，长期得不到真正发展，而这些正构成了釉上山水装饰的传统工艺美学思想。

改革开放以后，现代工艺美学思想逐渐在陶瓷艺术领域当中形成并兴起，也对釉上山水装饰创作形成了影响。当代创作者逐渐认识到釉上山水装饰传统工艺美学思想的自掩性和排他性特点对釉上山水装饰变革创新的阻碍，并试图在创作中更加彰显本体工艺语言和融入其他工艺语言，而这也正是推动与促进高温色釉与釉上山水综合装饰兴起的重要因素，也使得高温色釉与釉上山水综合装饰成为现代工艺美学思想的承载体。

当代高温色釉与釉上山水综合装饰的现代工艺美学思想首先体现在对本体工艺语言的彰显。创作者逐渐改变了对本体工艺语言表达的轻视态度，不再视借鉴与模仿中国山水画为唯一追求。高温色釉独特的色彩与肌理感鲜明地彰显出陶瓷本体工艺语言，传达出创作者对本体工艺语言表达的重视。将高温色釉与釉上山水这两种不同的装饰材料有机地融合为一体，与单纯的釉上山水装饰相比，其工艺难度明显加大，使工艺语言成为显性语言而非被刻意掩盖，工艺语言也不再是艺术语言的附属，而具有了独立性的美感。(www.xing528.com)

当代高温色釉与釉上山水综合装饰的现代工艺美学思想还体现在朴素工艺美学思想的融入与表达。当代高温色釉与釉上山水综合装饰所体现的现代工艺美学思想并不排斥朴素工艺美学思想的呈现。在中国传统釉上山水高度成熟的明清时期，朴素工艺美学思想已被摒弃，而在当代高温色釉与釉上山水综合装饰中，朴素工艺美学思想得到了挖掘与重现。朴素工艺美学思想的核心是自然性和原始性，在当代高温色釉与釉上山水综合装饰中，有许多作品呈现给观者的是材质的天然属性，特别是高温色釉材质肌理的天然呈现，而釉上山水也往往强调古朴性。当代高温色釉与釉上山水综合装饰中朴素工艺美学思想的呈现不是复古，而是追求一种现代人返璞归真的趣味与境界，是现代工艺美学思想的体现之一。

当代高温色釉与釉上山水综合装饰的现代工艺美学思想还体现在新材料、新技术的运用上。当代陶瓷科技日新月异，高温色釉工艺专家不断地研制出新型高温色釉，在当代高温色釉与釉上山水综合装饰作品中，除了采用传统的高温色釉以外，还有许多当代研制的新型高温色釉或是工艺性能得到优化的高温色釉。与此同时，釉上彩颜料工艺也在不断得到变革，这也促使创作者不断采用新工艺下生产的釉上彩颜料进行创作。除新材料以外，当代高温色釉与釉上山水综合装饰创作者也在不断地实践探索新的工艺技术手段，不再千篇一律地模仿传统山水画，而是力求使作品呈现出与众不同的、富有个性的工艺技术面貌。