高温色釉与釉上山水综合装饰虽以传统审美风格为基础与核心，也是大多数创作者的审美追求，但是也不乏采取与传统审美风格迥然有异的现代审美风格的作品。这一类作品不同于以传统审美风格为追求并融合一定时代元素的新文人、新宫廷及新民间审美风格，而是在借鉴西方现代艺术风格的基础上，以鲜明的时代特色和现代审美为风格追求。当然，需要指出的是，以现代审美风格为追求的高温色釉与釉上山水综合装饰绝非是照搬西方艺术，而是融入了一定的中国传统审美元素，同时也融入了大量的个性化元素和陶瓷材料本体语言，形成了具有中国特色的现代审美风格。现代审美风格的高温色釉与釉上山水综合装饰作品的现代性体现在从形式到理念的各个方面。不过，从总体上来说，集中体现在对视觉美的追求，通过视觉美来传递现代审美精神。
现代审美风格下的高温色釉与釉上山水综合装饰，在视觉美上主要呈现的是抽象与具象完美结合的特点。现代审美风格高温色釉与釉上山水综合装饰视觉美中的抽象美主要来自高温色釉，这种抽象美虽与中国传统审美观相联系，但主要是受到西方抽象表现主义的影响。改革开放以后，西方抽象表现主义油画艺术大量进入到我国，并得到中国现代艺术先驱们的青睐，陶瓷艺术家也开始深入探索抽象主义艺术并将抽象表现手法引入创作当中。现代审美风格高温色釉与釉上山水综合装饰的具象美则来自釉上山水装饰，为了与抽象的高温色釉形成鲜明对比，创作者往往还借鉴西方写实性油画艺术语言以增强山水的具象性，使之更趋向于风景画表现。如图5-4的高温色釉与釉上山水综合装饰作品，作者将高温色釉以抽象的方式在画面上部平铺，同时又以玻白对釉上彩描绘的树木以泼洒的方式进行密集的点缀，与抽象表现主义手法非常相近，再以釉上彩描绘具象的山村之景，笔法写意但借鉴了类似于素描的明暗皴擦，使房屋更具立体层次感，并借鉴现代光影表现手法绘制倒影，使画面在体现传统意境的同时尽显抽象与具象相融合的现代审美感受。
图5-4 《金秋》/刘伟
当然，现代审美风格高温色釉与釉上山水综合装饰中，高温色釉的抽象形态与釉上山水装饰的具象形态并非简单地拼凑在一起，而是需要创作者利用现代构成原理，经过精思巧布才能使两者真正形成对比之美，具象形态在抽象形态烘托下，更加鲜活、生动、具体；而抽象形态在具象形态映衬下，显得更具有氤氲、深邃的境界，妙不可言。因此，现代审美风格下的高温色釉与釉上山水综合装饰，在视觉美上还体现为构成之美。(www.xing528.com)
现代审美风格的高温色釉与釉上山水综合装饰为追求视觉美，其构成形式远比传统构成形式复杂得多，需要创作者具有更为科学的现代构成意识，其在构成形式上对传统的突破是非常明显的。现代审美风格高温色釉与釉上山水综合装饰创作者大多经历过现代美术训练，对现代构成样式较为熟悉，并将其运用到作品中，以适应作品对构成提出的更高要求，由此而使作品中的构成形式格外丰富多彩，具有更开阔的视野、更宏大的场面、更饱满的空间，其主要目的是向观者呈现出一种与众不同的现代视觉美感受。
对视觉美的注重使现代审美风格的高温色釉与釉上山水综合装饰创作者更加强调构成的主观性，在大量借鉴和吸收现代构成原理的基础上，更加注重两种不同材料之间的对比变化，力求以更具创意的构成方式给观者以强烈的视觉冲击力。主观性的现代构成形式使创作者在创作时可以以主观的秩序来代替自然秩序，将各种自然景物按照创作者的个人思维方式进行重组与重构、精炼和综合，在这种构成理念下，高温色釉与釉上山水装饰的形态、色彩等都服务于创作者在主观意识支配下所形成的秩序。如图5-5的高温色釉与釉上山水综合装饰作品，采用釉上彩描绘的山石、村庄、小桥、流水、渔舟等各元素依托于高温色釉形态自由排布，具有强烈的主观性特点，在主观秩序思维主导下，呈现出一种强烈的构成美感。这种构成美既是出于增强视觉冲击力的需要，更是创作者主观构成意识和秩序的必然产物。
图5-5 《能不忆江南之丰年》/王超
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