在高温色釉与釉上山水综合装饰中，高温色釉的装饰技法固然在画面表现中占有重要地位，但其更核心的装饰技法应是釉上山水装饰技法。釉上山水装饰技法依据类型的不同可以分为古彩、粉彩、新彩等不同的装饰技法，彼此之间存在一定差异。
从古彩山水装饰技法来看，这是一种最古老的釉上山水装饰技法，它主要采取的是单线平涂的方式，先采用毛笔勾勒山水形态轮廓，线条粗黑有力，再将古彩颜料填入山水轮廓当中，其间结合密集的短线、小点、小圆圈等表现山石树木等物象的质感。而粉彩山水装饰技法则与古彩山水装饰技法形成鲜明对比，其采用纤细柔软的线条勾勒山水形态轮廓，并进行细致的皴擦晕染，然后将粉彩颜料填入，并通过晕染和接色等技法来形成物象的层次感。
图3-2 《春江清音图》/王超
图3-3 《雪村》/饶晓晴
古彩山水装饰与粉彩山水装饰在技法表现上具有非常显著的差异，其中古彩给人以硬的感觉，而粉彩则给人以软的感觉，不过基本都属于工笔性技法表现。其中古彩山水装饰大都属于工笔重彩技法，而粉彩山水装饰则或属于工笔重彩，或属于工笔淡彩，也有的采用单色绘制，属于工笔白描技法。如图3-3的高温色釉与釉上山水综合装饰作品，作者在高温色釉营造的苍茫氛围中，以粉彩工笔技法描绘了一派雪乡风光。当然，当代釉上山水艺术创作者在运用古彩、粉彩时已经大量地融入写意技法，从而使古彩、粉彩山水装饰越来越多地呈现出小写意技法特点，甚至出现大写意表现技法。(www.xing528.com)
由于新彩颜料自由灵活的特性，其在装饰技法上也就相应地显得更为自由灵活，当代新彩山水创作者在实践运用上探索出了许多工艺表现技法，既有非常细致入微、一丝不苟的工笔山水技法，也有纵横捭阖的大写意、泼彩山水技法，还包括许多个性化山水表现技法，不一而足，既充分利用了新彩颜料的优越特性，又显示出当代陶瓷艺术创作者蓬勃旺盛的创新力。如图3-4的高温色釉与釉上山水综合装饰作品，作者以高温色釉营造地面，再以新彩泼彩技法表现浑沦苍茫的远山，又以工笔技法描绘近景船只、人物、树木等，彰显出新彩山水表现技法的丰富性。
图3-4 《秋山烟云锁碧天》/潘凯声
当然，当代釉上山水创作者早已不满足于单一的釉上彩装饰技法，而越来越多地将两种釉上彩装饰技法进行结合运用，各取所长，如将新彩与粉彩相结合、将粉彩与古彩相结合或将新彩与古彩相结合等，从而使同一画面中的装饰技法表现得更为丰富多样，并使二者的技法特点在对比中显得更加突出。当代釉上山水创作者在创作中还普遍将西方油画表现技法融入其中，包括焦点透视技法、光影表现技法等，在不失东方美学意境的基础上大大增强了山水的真实感与层次感。如图3-5的高温色釉与釉上山水综合装饰作品，作者在皴染中借鉴了西方写实风格油画表现技法，使作品形成浓厚的西方风景油画的韵味。
图3-5 《雪山情》/张朝晖
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