高温色釉研究：釉上山水综合装饰成果

高温色釉早在商周时期即已出现，而釉上山水则在明代即已成熟，因而从理论上来说，高温色釉与釉上山水综合装饰早就具备了形成和兴起的条件，但是从明清时期直至改革开放初期，都只有萌芽形态，高温色釉与釉上山水并没有真正有机地融为一体，并没有形成真正意义上的高温色釉与釉上山水综合装饰。究其原因，主要是传统创作理念严重束缚了高温色釉与釉上山水综合装饰的进一步发展。因此，只有到了改革开放进一步深化发展、陶瓷艺术家创作理念进一步开放的情况下，高温色釉与釉上山水综合装饰才具有了形成与兴起的时代环境。

作为高温色釉与釉上山水综合装饰的主要创作地点的景德镇，由于地处经济落后的内陆山区并具有上千年的瓷器艺术发展史，传统理念根深蒂固，在改革开放的初期并没有发生根本性改变。而20世纪90年代以后，特别是进入21世纪以后，景德镇逐渐摆脱了封闭保守的创作环境，陶瓷艺术朝着多元化的方向迅猛发展，进入空前包容自由的创作环境当中，也就为高温色釉与釉上山水综合装饰的兴起与深入发展创造了基础与条件。

正是在空前包容自由的创作环境中，陶瓷釉上山水创作者的创作思维不再束缚在传统的框架之中，而是开始寻求突破既定的框架，不仅是在釉上山水自身的工艺与艺术方面进行突破，更关键的是寻求外部装饰因素的加入，釉上山水与其他装饰相结合的综合装饰形式也因此而得到全面繁荣兴盛的。外部装饰因素有很多，釉上山水创作者可以将各种其他装饰形式，包括高温色釉、雕塑、刻划、青花、釉下彩等进行创新性综合装饰。因此，高温色釉是釉上山水寻求综合装饰潮流中的一种选择而已，所体现的是釉上山水创作者对非釉上彩材料的包容与自由选择的新思维、新理念。(www.xing528.com)

正是在空前包容自由的创作环境中，各种西方现代主义艺术及思潮全面涌入中国，而陶瓷艺术创作者不再故步自封，不再视西洋艺术为洪水猛兽，而是以宽容的心态对待，吸收与借鉴西方现代主义艺术元素也就成为时代潮流。在这一潮流中，现代陶艺由西方及日本引入，并对中国陶瓷艺术的影响日益增大，并从陶瓷雕塑领域扩展到了陶瓷彩绘装饰，高温色釉与釉上山水综合装饰的兴起与发展在很大程度上是与中国现代陶艺的扩张与影响分不开的。高温色釉与釉上山水综合装饰的发展走向与中国现代陶艺的理念具有相通之处，中国现代陶艺所体现的是鲜明的现代艺术手法与理念，而高温色釉与釉上山水综合装饰的作品中有许多借助于现代构成手法，并借鉴印象派、野兽派、抽象表现主义等许多手法与理念，自由地运用高温色釉所形成的夸张变形的抽象形态，同时由于高温色釉的渗入穿插，使釉上彩绘制的画面不再具有传统的完整性与统一性，而变得不完整，从而使许多作品呈现出与传统明显有异的浓郁的现代气息，与中国现代陶艺的追求颇为相似。因此，包括现代陶艺在内的现代艺术形式与理念也是促成高温色釉与釉上山水综合装饰兴起的关键因素之一，并对其现代化发展方向形成重要影响。

也正是在空前包容自由的创作环境中，中国主流美术界开始对陶瓷艺术改变看法，包括不少知名画家在内的许多中国画家、油画家等，纷纷打破美术门户界限，抛弃了对陶瓷彩绘艺术固有的偏见，为陶瓷艺术的独特魅力所吸引，跨界到陶瓷绘画的创作当中。与此同时，在包容自由的创作环境中，陶瓷艺术界地区间的移动也日益频繁，许多非产瓷区陶瓷艺术家纷纷前往景德镇等产瓷区建立短期或长期工作室。跨界和跨地区现象的日益增多显示了陶瓷艺术创作环境的日益包容与自由，跨界和跨地区陶瓷艺术家往往更倾向于材料的综合运用和创作方法的创新性，而高温色釉与釉上山水综合装饰正是两种材料的综合运用，并能够形成富有创意性的个性化画面，从而得到跨界及跨地区陶瓷艺术家的关注与青睐，成为高温色釉与釉上山水综合装饰兴起与发展的重要推动与促进因素。