高温色釉与釉上山水装饰研究：景德镇成为陶瓷艺术家的首选

从发展脉络来看，高温色釉与釉上山水综合装饰的发展虽然时间非常短，其兴起与繁荣主要是在近20年来，但是发展非常迅速，就目前而言，几乎达到了普及的程度。大多数釉上山水陶瓷艺术家曾经创作过高温色釉与釉上山水综合装饰作品，一部分釉上山水陶瓷艺术家甚至已经将创作重心完全转移至高温色釉与釉上山水综合装饰作品的创作活动当中，因此，高温色釉与釉上山水综合装饰的创作活动已经进入常态化，由创新性阶段进入到相对稳定的阶段，也可以说，已经由早期阶段而迅速跃入成熟阶段，并正在稳步前进与发展当中。

从创作群体来看，当代高温色釉与釉上山水综合装饰的创作者呈现出以学院派陶瓷艺术家为主导的多元化发展态势。大致来说，可以分为三大创作群体，即学院派创作群体、传统创作群体与外来创作群体。

学院派创作群体是高温色釉与釉上山水综合装饰的主要创作群体，一方面，他们是发展先驱，早期高温色釉与釉上山水综合装饰的创作者绝大多数为学院派陶瓷艺术家，而另一方面，他们是引领者，凭借着强烈的创新意愿和现代创作理念，他们不断地创新变革高温色釉与釉上山水综合装饰形式与理念，引领着发展潮流与前进方向。

传统创作群体则是在学院派的创作实践带动下加入高温色釉与釉上山水综合装饰的创作活动当中。早期学院派的创作实践并未引起传统创作群体的过多关注，因为其审美趣味与传统釉上山水艺术家所追求的文人审美情趣有所背离，而在进入21世纪以后，随着高温色釉与釉上山水综合装饰的深入发展和传统釉上山水艺术家理念的进一步更新，高温色釉与釉上山水综合装饰开始得到传统釉上山水艺术家的广泛肯定，特别是认识到高温色釉所具有的意象性特征与文人趣味的契合性，因此，很多传统釉上山水艺术家，特别是中青年艺术家，纷纷加入到高温色釉与釉上山水综合装饰创作活动当中，为高温色釉与釉上山水综合装饰的民族性发展发挥着重要作用。

外来创作群体主要指的是陶瓷艺术界以外跨界而来的艺术家，是近年来陶瓷艺术界令人瞩目的重要现象之一。外来创作群体主要为各地国画家以及油画家，其中不乏有一定影响力的山水画家以及风景油画家，他们远道而来进入到陶瓷釉上山水画的创作活动当中。这一群体没有心怀沉重的历史使命感和责任感，抱着更轻松休闲的姿态而来，并且往往具有更敏锐的艺术嗅觉。他们很快为高温色釉与釉上山水综合装饰所吸引，充分认识到高温色釉这种材料的独特表现力，并为此而着迷，为近年来高温色釉与釉上山水综合装饰热潮的兴起产生了极大的推波助澜作用。(www.xing528.com)

从创作地点来看，笔者从宏观与微观的角度来研究，如下：

在宏观方面，高温色釉与釉上山水综合装饰的创作地点主要集中在陶瓷艺术之都——景德镇，这是因为：一方面，高温色釉是景德镇四大传统名瓷之一，种类极为丰富繁多并具有非常完备的高温色釉配制、施釉与烧成工艺，可以为高温色釉与釉上山水综合装饰创作活动提供稳定的支持；而另一方面，在釉上山水装饰方面也具有压倒性的优势，无论是古彩、粉彩还是新彩山水装饰均处在全国顶尖水平。因此，景德镇具有高温色釉与釉上山水综合装饰创作的最佳条件，许多其他地区的陶瓷艺术家也纷纷来到景德镇，依托景德镇得天独厚的条件创作高温色釉与釉上山水综合装饰作品。

在微观方面，高温色釉与釉上山水综合装饰的创作地点因创作者的工艺流程不同而有所差异。一般来说，大多数高温色釉与釉上山水综合装饰的创作者并不参与到高温色釉的配制与施釉工艺流程当中，而只是利用现成的留有适当空白的高温色釉瓷瓶、瓷板等进行釉上山水装饰，因而也就只需要购进高温色釉瓷瓶、瓷板等作为载体，直接在自己的工作室中，运用釉上彩料即可完成。而少数高温色釉与釉上山水综合装饰的创作者则不满足于由高温色釉所构成的既定框架，为了达到更满意的效果而直接参与到高温色釉的施釉甚至配制过程当中，然后再进行釉上山水装饰。这部分创作者则往往需要在具有高温色釉制备、施釉条件与设备的制坯作坊中进行。

从市场生存能力来看，高温色釉与釉上山水综合装饰集中了高温色釉与釉上彩的特点，拥有更具视觉震撼效果的色彩肌理和更契合于当代审美趣味的艺术表现，往往在陶瓷艺术展览、商场、拍卖市场、艺术馆等展示销售中能够吸引更多人的目光而受到普遍欢迎，同时其还能够满足不同消费者的个性定制需求，因而具有很强的市场生存能力，而市场表现的良好也使高温色釉与釉上山水综合装饰具有更广阔的市场发展前景。