唐代窑研究：高温色釉与釉上山水综合装饰

自东汉末年我国发明了瓷器以后，其着重点均在于高温色釉的发展，尤其是着重于对青釉工艺美、材质美的追求，而在彩绘装饰方面则一直进展缓慢，在唐代之前始终以高温褐彩为主要装饰彩料，并且往往是简单的点划而缺乏具象纹饰的描绘。发展至唐代中晚期时，中国瓷器的彩绘装饰在长沙窑取得了突飞猛进的突破性发展，除高温褐彩以外，还出现了高温绿彩，甚至还出现了极少量的高温红彩。以褐彩、绿彩两种高温彩料作为主要装饰材料的唐代长沙窑工匠通过褐色与绿彩的搭配组合，具有了更强的艺术表现力，并利用这种表现力进行了大规模的彩绘装饰。除花鸟、人物之外，山水也是唐代长沙窑中重要的表现题材之一。

图1-1　唐代长沙窑彩绘山水壶(www.xing528.com)

唐代长沙窑工匠采用高温褐彩和绿彩绘制的山水属于中国山水瓷画的萌芽时期，其绘制笔法极为率意自由，而彩料在高温烧制中出现了流淌和融熔现象，具有非常显著的抽象性特点。如图1-1为唐代长沙窑高温彩绘山水壶，采用高温绿彩描绘，描绘于青灰色釉的瓷壶之上，极为抽象简洁。唐代长沙窑彩绘山水主要采用高温褐彩和绿彩描绘，按分类属于高温釉下彩装饰，与低温烧制的釉上彩装饰具有显著的区别。长沙窑彩绘山水以青釉作为载体，是青釉与高温釉下彩山水的结合。但是，这种结合不是工匠的一种刻意行为，而完全是由工艺手段形成的，青釉在其中扮演的仅仅是载体的功能，并非工匠有意识地将青釉与彩绘山水进行有机结合。因此，这只是一种无意识行为，而非刻意的创作行为。尽管如此，高温褐彩、绿彩所描绘的釉下山水装饰与青釉的青灰色、青黄色等各种色泽相互映衬，形成了丰富的色彩感受和审美效果，对高温色釉与釉上山水的产生与兴起具有显著的历史意义与启示作用。