家具的发展历程及其对室内设计的影响

家具的发展和建筑、室内装饰风格的发展密切相关。在人类社会的发展史上，家具一直体现着人们的文化、风俗习惯、民族传统，而且与时俱进，具有鲜明的时代性。我们通过家具可以了解当时的建筑风格、室内生活、艺术思潮和经济发展状况。

一、中国古代家具的发展

中国古代家具的发展和中国传统建筑一样，其发展历史也是一部由木质材料构成的宏伟诗篇，具有强烈的民族风格。中国的木制家具“雏于商周、丰满于两宋、辉煌于明清”。无论是体量庞大而神秘的商周家具，还是春秋战国时期造型简练的矮型漆木家具，抑或是魏晋南北朝时期带有异族风情的渐高家具、隋唐五代时期精美华丽的高低家具、宋元时期简洁秀丽的高型家具、集各时期之大成的明式家具、雍容华贵的清式家具，都以各自的特色在中国家具的发展史上熠熠生辉。尤其是明清家具，将我国古代家具推向了鼎盛时期，其品种之多、工艺之精让人叹为观止，至今仍受到全世界人们的追捧。中国传统家具由于受到了民族特点、风俗习惯、地理气候、制作工艺等不同因素的影响，走着与西方家具截然不同的道路，形成了一种工艺精湛、内敛含蓄、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜，具有鲜明的东方艺术风格特点。中国古代家具也深深地影响着世界家具及室内设计的发展。

（一）商周至三国时期家具（公元前1600—280）

商周处在奴隶制鼎盛时期，由于青铜器的发展，金属工具产生，使得木质材料被加工为家具成为可能。从甲骨文以及一些现存的青铜器上，我们了解到，当时室内铺席，人们一般坐在席子上，家具有床、案、俎和放置酒器的“禁”。

从春秋到三国，人们一直习惯“席地而坐”的生活方式，所以家具的形制都很低矮。而秦汉时期的家具，如几案的形式发展到不止一种，并且更加重视装饰，在木质的几案上涂黑色和红色的漆，描绘各种图案和纹样。床的用途在这一时期也扩大到日常起居与接见宾客，不过这一时期的床还较小，通常只坐一人，称为“塌”。

商周到三国时期的家具是中国低型家具的形成时期。其特点是造型古朴简洁，沉着稳重。

（二）魏晋、南北朝时期家具（265—581）

魏晋南北朝时期在中国历史上是一个较为特殊的时期，这个时期最显著的特点就是“民族大融合”。北方的游牧民族进入中原，而佛教在这一时期也极为盛行。在这种大的社会背景下，家具的形制也在慢慢发生改变。低矮的家具继续完善和发展，起居的床榻在慢慢增高，垂足而坐的生活方式，被越来越多的人接受，这个时期是高式家具和矮式家具并存的时期。

新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有一些竹藤家具。坐类家具品种增多，反映了垂足坐已逐渐推广，促进了家具向高型发展，为以后逐渐废除席地而坐打下了基础。

（三）隋、唐、五代时期家具（581—960）

隋唐时期是中国封建社会发展的全盛时期。这一时期社会经济发展，垂足而坐的生活方式已经从上流社会普及到全国。唐代家具一改前期家具的面貌，形成了流畅柔美、雍容华贵的家具风格。而到五代时，家具造型崇尚简洁无华、朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为后来的宋代家具风格的形成树立了典范，后来家具的类型在这个时期已经基本具备（图9-15）。

图9-15　五代时期家具《韩熙载夜宴图》

隋唐五代时期家具的特点是：种类繁多并且向系列化成套化发展。《韩熙载夜宴图》中就描绘了成套家具在室内陈设、使用的情形；进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。家具高型化又对室内高度、器物尺寸、造型装饰产生了一系列的影响。

（四）宋代时期家具（960—1368）

宋朝的建立，结束了五代十国时期的分裂和战乱的局面。宋代也是中国家具承前启后的重要发展时期。《营造法式》的出现，总结了中国以木结构为主的建筑的构造形式，同时也影响了家具的结构和造型。这个时期已经完全结束了延续了几千年的垂足而坐的生活习惯，一些高型的家具已经在民间得到普及。而家具的结构已经成型，确立了以框架结构为主的基本形式（图9-16）。

图9-16　宋代家具《清明上河图》（局部）

宋代家具造型淳朴纤秀、结构精细合理，还重视结构尺度与人体之间的关系，使用方便。家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、落地灯架、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还派生出不同款式。宋代还出现了中国最早的组合家具，称为燕几。

（五）明代时期家具（1368—1644）

朱元璋建立的明朝社会经济稳定发展，手工业也得到发展，对外交往频繁，东南亚一带的紫檀木、花梨木、楠木等优质木材输入中国。这些硬木色泽柔和、纹理清晰而又富有弹性，对家具造型结构、艺术效果有很大的影响。这些家具木料的横断面很小，所以造型也就显得简练、挺拔和轻巧。在这种前提下，加上手工艺的进步，使明式家具在艺术造型上有了很大创新，把中国古代家具推上了顶峰。(www.xing528.com)

明代家具的风格特点，概括起来，可用“简、厚、精、雅”四个字来概括，其实就是造型洗练、敦厚大方、工艺精巧、气质典雅。而明代家具中的卯榫结构，极富科学性：完全不用钉子，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等做法。明代的文人和工匠都将自己的文才巧思奉献出来，使得明代家具以其空灵优雅的造型、古朴精致的纹饰，成为中国古典家具史上的经典作品（图9-17）。

图9-17　明代家具鼓凳

（六）清代时期家具（1644—1911）

清代家具继承和发扬了明式家具的传统，并且又有所发展，形成了自己的特色风格。清代家具趋于华丽，重雕饰，并采用更多的嵌、绘等装饰手法，于现代观点来看，显得较为繁冗。

清代家具的风格特点有：构件的断面有所增大，整体造型稳重，富丽堂皇，气势雄伟，清代家具的体量关系和它显露出的气势与当时的社会环境、民族特色、生活习惯是相互呼应的；清代家具的制作工艺使得家具的装饰风格和明代家具有较大的区别。清代家具装饰技巧高超，用料多样，装饰题材丰富，集历代装饰精华于一身。

二、西方现代家具的发展

西方现代家具的发展一直是和现代建筑以及现代技术的发展同步。我们可以把19世纪欧洲工业革命看成是西方现代设计活动的契机，它用机械工具作为主要动力，根据“以人为本”的设计原则，摒弃了传统巴洛克、洛可可式的奢华雕饰，提炼了抽象的造型，结束了木器手工艺的历史，进入了机器生产的时代。现代家具在工业革命的基础上，通过科学技术的进步和新材料与新工艺的发明，广泛吸收了人类学、社会学、哲学、美学的思想，紧紧跟随着社会进步和文学艺术发展的脚步，其内涵与外延不断扩大，功能更加多样化，造型多变，日趋完美，成为创造和引领人类新生活与工作方式的物质基础和文化形态。

（一）转折探索时期

这是现代家具的探索及发生时期，有两条发展脉络：一条是以英国莫里斯为首的一批艺术家和建筑家，他们主张艺术家和工艺师相结合的路线，强调个人手工技能追求创新设计形式。他们否定机械生产的可行性，由此创造出一种简单朴实充满着乡土气息的新型家具风格。在这个运动的推动下，许多著名的建筑师都参与家具设计，使现代家具得到不断发展。随后在欧洲大陆发生了著名的“新艺术运动”。虽然该运动分别在比利时、法国、奥地利和德国等地展开，但他们的目标是相同的：反对传统风格，探索能够代表他们时代的新艺术形式。

（二）成熟发展时期

继新艺术运动之后，1917年由荷兰设计师杜斯堡掀起了“风格运动”。它推广现代设计的新兴观念和理想，是现代设计风格的萌芽。

而后1919年格罗皮乌斯在德国开设了“包豪斯”学院，它以设计教育的方式建立起了现代设计的基本理论，是现代主义诞生的摇篮。

在这个时期，人们都在寻找一种更适合20世纪人类生活的环境，寻求艺术与技术，艺术与生活的结合与统一。在人们的共同探索下，一种以科学的理性的功能主义至上的“现代主义”设计风格诞生。同时，也诞生了一大批著名的建筑设计师以及他们的建筑和家具作品。如荷兰风格派代表人物里特维尔德（Gerrit Thomoas Rietveld）于1923年设计的红蓝椅（图9-18）；马歇·布劳耶（Marcel Breuer）于1925年设计的世界上第一把钢管椅——瓦西里椅（图9-19）；密斯·凡·德·罗于1929年设计的巴塞罗那椅（图9-20）。

图9-18　红蓝椅

图9-19　瓦西里椅

图9-20　巴塞罗那椅

（三）高速多元化发展时期

第二次世界大战结束后，西方艺术设计的中心转移到了美国，美国出现了一大批著名的设计师。除了美国的家具设计蓬勃发展，以挪威、丹麦、瑞典、芬兰为首的北欧国家也出现了有着“北欧”特点的家具作品。1965年后，意大利家具异军突起，以其完整的设计思想和新颖的设计体系引领世界家具的潮流。

现代家具设计的特点是：新材料、新工艺的不断产生，促使设计师改变旧有设计模式，寻找与工业化生产相适应的新材料、新工艺和新的家具设计风格。它用简洁的线条，冷静理性的思考，严格的几何手法，充分展露出了现代美学的简洁性和完整性，促进了一个崭新的现代家具设计时代的到来。