树抱石根雕中传统人物的塑造，需要艺术家根据根材与石材相结合的形状、势态、体量，经过有针对性的艺术构思，通过具体实践创作，达到对某个传统人物进行形象塑造的目的。作品所散发的醉人情感，来源于作者对生活的真切感触，只有饱含情感才能使根材石材焕发出艺术生命的炽热，使作品具有独特的美感表现。
对比美。根抱石作品最突出的特点就是根材与石材的结合，坚韧弯曲的根与坚硬质朴的石形成鲜明的对比，两者在色泽、质感、肌理、表现手法方面大相径庭，因此在根抱石作品中，对石材与根材的处理方式应各有千秋，造型手法不尽相面，尤其是进行人物题材的创作，须要择一材质为主体。若以根为人物主题，则人物采用“三分雕琢，七分天然”的创作手法，重在神似。若以石材为人物主题，则人物可采用写实手法进行精雕细琢。
构思美。高公博大师有言：“凡是成功的作品，往往起决定的，不是精雕细刻的高超技艺，而在于巧妙的构思。”对人物形象构思起主导作用的是根材与石材的原始形态，主要包括大小粗细、裂损扭曲及倾斜角度，还有周身的综合肌理和自然韵律等。创作者的美感构思将根抱石原材料点化为一个触动人心的人物形象，这个过程是根材与石材共同再生过程。原本简陋相连的石与根，经过构思创作，成为同一画面中不可或缺、共生共融的合体。
技法美。经过艺术家个人技法的升华，使弃根具有人的灵性动感，看似沧桑粗糙的生长痕迹却能成为树根雕类传统人物造型特有的野趣。艺术家的个人技艺美体现在：粗中蕴细、犷里藏精、变废为宝、去留在胸。艺术家须要平常认真经营个人审美和技法，创作时细心经营作品，才能产生优秀的作品。(www.xing528.com)
以笔者的根抱石雕刻作品《执眉在悟》为例进行赏析，整件作品层次分明，对比鲜明。笔者在相材时，悉心观察，构思缜密，追求作品不仅体现石材和根材的对比，作为创作主体的石材本身根据纹理与画面内容，也需要体现质感、肌理和色泽上的对比。笔者将墨色的石皮刻画为坐禅僧人的袈裟，垂顺有纹路；浅色的石胆打磨成僧人的裸露肢体，于是闭目禅修的头部、嶙峋消瘦的胸膛、执眉代珠的手掌，从深色的画面中跳脱出来，引人注目；深色的长眉毛夸张而富有禅味。背后的石体又以不同处理手法，做出光滑与粗粝的区别，形成一个洞穴的层次。金黄色的秤杆木根，缓缓绕过暗色石体，犹如一丝悠闲的云彩飘浮环绕在崇峻的山顶，使得陷居深山的悟禅僧人更添一股仙风道骨的气息。整件作品行云流水、节奏明朗、相映成趣。
根抱石雕刻艺术，包含了艺术家发掘、彰显自然之美的能力，也包含了艺术家对自然与生命的感悟。笔者在与自然根材石材不断地交流和碰撞的过程中，逐步地体悟到一种身心交融的境界，在理性的思考中进行感性的艺术处理，将个性化的情思置入形态丰富的自然材质之中。既展示根材千变万化的节奏美，又挖掘石材美的可能性，依势度艺、巧借自然，巧妙地利用这根石有机结合的现象，营造出一种独特的根与石的美学意境。
《禅定》根抱石
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