天津戏剧界发现戏剧才华，吴同宾先生得到平反并施展才能

1979年吴同宾先生得到彻底平反，被安排在天津市文化局戏曲研究室任副主任。那些年，剧团每演出一台新戏，总要召集一些专家予以评论。吴先生本着对艺术负责的精神，对剧本的意识流式结构、导演生搬硬套西方舞台剧手法，以及戏曲演员丢弃传统的四功五法，而向话剧靠拢等诸多戏剧现象，提出了建议。他说：“既然是艺术研讨，就应该实事求是，本着对事业负责的态度，有一说一，有二说二。评论工作者要对得起自己的良心，如果一味地顺情说好话，把非说成是，把丑说成美，于剧团、于演员于艺术事业何益？”

改革开放后，吴先生的学识得到了进一步的施展。当年在天津当市长的李瑞环同志别具慧眼，认为吴先生有真才实学，是戏剧界难得的人才，应充分发挥他的聪明才智。1984年6月天津市艺术研究所建立，吴先生被任命为副所长，之后又荣任中国戏剧家协会天津分会副主席、天津市政协常委。(www.xing528.com)

吴先生从青年时代过着颠沛流离的生活，一生没儿没女，许多当年得过吴先生教诲的戏曲界后学，都像对待自己父母双亲一样照顾吴老师和师母。吴老师的住宅没有暖气设施，每到冬天，学生们帮吴老师买好冬煤，一筐筐搬到阳台上，后来又为吴老师安装了土暖气。天津戏校毕业生、中国戏剧梅花奖获得者李佩红，早年应工刀马旦，扮演《竹林计》里武功繁难的刘金定，以过硬的武功获得天津市戏剧节演员一等奖。李佩红在一片赞扬声中，听到吴老师的逆耳忠言：“切记刘金定是个女性，你不要把她演成贴片子的大武生。”吴老师一针见血的忠告，令李佩红心悦诚服。她清醒地意识到，自己在戏台上依仗武功深厚，一味地追求表演的冲、硬，而对于塑造性格化角色形象有所疏忽。由此茅塞顿开，庆幸自己遇见了有见识又直言不讳的恩师。