随着经济的发展和社会的进步，在建筑设计和建设中满足基本的生存需求已经不再是人们的唯一需求，建筑原则三要素“坚固、实用、美观”中的美观得到空前的强调，我们不但期望建筑空间满足基本的生理需要，而且更加期望空间人性化，满足日益提高的生活品质与精神需求。[4]
（一）创意主题下的形式与功能
无论是哪种建筑，首先被人感知的都是它的外在表现，即建筑形式。因此，不管形式与功能结合也好，分离也罢，建筑设计的主题都应当成为建筑形式表现的最终目的。
1.形式与功能结合
建筑形式是一个有机的整体，它的创造与建筑空间和功能的双重要求密不可分，它们相互依托，彼此关联，共同成就一个完美的外部空间形式。形式是建筑的外在表现，功能是建筑的内在核心。从建筑的本质和建筑的发展历程来看，形式与功能对于建筑来讲，都是对建筑进行不同方式描述的手段，但如何在两者之间达到一个平衡，是建筑师们的不懈追求。
形式与功能结合来反映建筑主题的设计手法，是将建筑的外部形体与内部空间结合。外部形体作为建筑内部空间的直观反映，取决于建筑功能的需要，因此建筑形式与建筑功能有直接联系。
例如上海金茂大厦，设计主题的创造来自对中国古代传统密檐塔出檐的渐变形式，整体建筑形态就像塔一样层层上叠，不断缩小。外部围护直接作为内部功能空间的表皮，在满足高层建筑应具有的功能的同时，创造了具有隐喻意义的建筑形象。
2.形式与功能分离
建筑形式往往不是简单的建筑功能的反映，人们还从建筑艺术和审美观点的角度去对建筑形式进行创造。现实的生活中有的设计作品的艺术品质完全超过了它的功能性，形式成为建筑设计的灵魂。为了体现主题，相对于建筑的艺术性，建筑的功能性已经是次要的了。计算机技术的发达和信息传递的迅速为人们的选择提供了各种可能，而且现代技术的进步也能够满足建筑建造的各种要求，可以使建筑的形式脱离它的使用功能，使形式完全独立于功能而存在。形式与功能分离的设计手法，一般是将建筑表皮剥离建筑结构，使使用空间脱离装饰空间，从而在满足实用功能的前提下，让形式更好地为主题服务。
（二）创意主题到建筑空间的演绎(www.xing528.com)
创意主题在设计师脑海中的灵光闪现，还仅仅是一个构思，真正要变成建筑形体，还需要经过一系列的变化演绎。每一个好的艺术作品产生的前提，必然是“胸有成竹”“意在笔先”。建筑师在创作意念的驱动下，在平日知识与经验积累的大背景中驰骋思绪，将复杂的关系抽象、简约成相关的建筑语汇。这种过程演绎很大程度集成了建筑师对于建筑的理解，是对研究性质的建筑形式的探索。通过对尺度、空间关系、明暗层次、对比、阴影等等的设想，体现了建筑师在理论与直觉、已知与未知、抽象与具象之间的探讨。
一般从创意到空间实体的演绎有两种方式：具象演绎与抽象演绎。具象的过程就是完全模仿创意主题的形态，一步步过渡到建筑形体。盖里设计日本神户的鱼舞餐厅时，最初的创意只是在纸上画了自然形态的“鱼”和“蛇”的构思草图，平面的鱼和蛇是不能成为建筑空间的，因此不断演变之后，“鱼”变成立体空间，成为餐厅入口处的标志性雕塑，而“蛇”立体后盘旋上升，成为螺旋塔的功能空间。主要餐饮空间则放在鱼和蛇身后的“方盒子”形体中。大部分仿生建筑都是经过具象演绎的过程得到的。具象演绎的转变过程比较容易，但是在功能与形态结合的过程中往往会遇到困难，因为此类建筑的形态不规则，内部空间可能不能充分利用。为了保持主题的明确性，又使功能空间能被尽量利用，建筑表层的部分或者全部会脱离功能空间，也就是前面所说的形式与功能的分离。具象演绎得到的建筑由于其空间的特殊性及不规则性，大多为有机空间形式。
抽象的过程是在主题构思的指导下，提取标志性的形体元素，利用建筑语汇抽象简化形成建筑空间。在这个转变过程中，不是一步就能到位的，而是要经过“提取—简化—再提取—再简化”的多次转变才能形成。例如陈达扬设计的“龙之会所”，其创意来自民间的舞龙，而螺旋的弧形要变成建筑空间，则是经过了四次转变：从提取线性元素，改变其特性，到转折抬升线形空间形成螺旋上升的形体，再提取龙头的意向进行简化，从而形成最终的建筑形体。抽象演绎的转变过程比具象演绎要复杂，使用隐喻的手法进行转变，通常很难看出最初的形态，因此往往具有多重意向，增加建筑被理解的多重可能性。尽管过程复杂，但是抽象演绎后的建筑具有比较规整的内部形态，大多为几何空间，空间较容易进行利用，因此形态与功能可以同时反映建筑主题。
【注释】
[1]王艳群，张丙辰.产品创意设计[M].北京：北京理工大学出版社，2017.
[2]马爱民，张悦扬，马一函.室内环境艺术创意设计研究[M].长春：吉林美术出版社，2017.
[3]顾明珠.论拼贴艺术形式在现代时装设计中的创意表达[D].杭州：中国美术学院，2016.
[4]左航.创意性设计在小型建筑空间设计中的体现[J].建材发展导向（上），2017，15（09）：164—165.
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