正统的古典主义时期，1550—1600
16世纪下半叶，这一时期的建筑以安德利亚·帕拉第奥（Andrea Palladio）设计建造的作品为代表，设计更加趋向注重罗马建筑中的细节。测量与手绘在建筑设计中所占比例更加重要。柱式成为所有设计的基础，他们大胆地进行了一切尝试。
其中的两大显著特点是受到米开朗琪罗的影响。
-格外注重建筑细节；
-使用大型柱式。
这时期的建筑比例精确、轮廓分明。风格朴素、生硬，缺乏灵动与变化，缺乏个性。过分强调技术，仿佛规则比起建筑本身更加重要。
在建筑设计中过度使用抹灰，使得建筑看起来不够耐久。从而导致在建筑表面抹灰来仿制大理石效果。
贾科莫·巴罗齐 ·达·维尼奥拉
（Giacomo Barozzi da vignola），1507—1573
维尼奥拉生于意大利北部，以他的出生地为名。他在博洛尼亚学习绘画，但效果并不理想。1535年他赴罗马，学习建筑设计。他的最大成就在于五大柱式，并于1562年出版了相关的理论著作，至今都非常有影响，但是他本人很少采用自己撰写的“法则”。从他作品精致与高雅的风格中不难看出他是佩鲁齐的学生。
朱利娅别墅
（Villa Papa Giulia），罗马
朱利娅别墅是维尼奥拉最早的作品，位于罗马城门外，教皇尤里乌斯三世（PopeJuliusⅢ）的别墅。如他的大部分作品，这座别墅也有其独创性。这里有一个大的庭院，庭院尽头呈半圆形。别墅前面是包含有房间的大型凉亭。在不同的平台和庭院都有花园，其中一个有凹陷的水渠和喷泉，另外一处是呈螺旋状的斜坡。别墅里有许多精致漂亮的细节和涂着灰泥的装饰。这里与罗马的一些陵墓有相似之处。这座建筑如今是伊特鲁里亚博物馆（Nazionale Etruscan Museum）。
注：原文为Pope JuliusⅣ，疑有误。
圣安德烈教堂
（San Andrea），罗马
圣安德烈教堂位于朱利娅别墅的附近。帆拱之上是椭圆形穹窿，纵剖面很低，前端是山形墙。
卡普拉罗拉 法尔内塞别墅(www.xing528.com)
（Villa atCaprarola），罗马郊外
在卡普拉罗拉最矫揉造作的一处建筑是为亚历山大·法尔内塞设计建造的别墅。从平面图看，建筑的外观是五边形的，围绕圆形庭院建造。斜坡则被当作（别墅前面的）露台。该建筑具有军事特点，颇似法国封建时期的城堡。
耶稣会教堂
（IL Gesù），罗马
维尼奥拉仅负责耶稣会教堂建筑方案。他采用由阿尔贝蒂在曼托瓦建造的圣安德利亚教堂的建造方式，没有侧廊，拉丁十字，相对较宽的教堂中殿。建筑内部属于下一个时期风格。教堂立面由德拉·波尔达设计建造。
圣彼得大教堂的小圆屋顶
（Cupolas of S.Peter's），罗马
维尼奥拉接手米开朗琪罗的工作，继续圣彼得大教堂的设计建造，右侧小圆屋顶便出自他之手，随后其他几个小圆屋顶都是根据这个屋顶建造的。
维尼奥拉经常遭到强烈的指责，说他阻碍了建筑的发展，这种指责显然是有失公平的。他的作品富于独创性。如果说是维尼奥拉设立了规则，不如说他为规则增添了美感。
安德利亚帕拉第奥
（Andrea Palladio），1508—1580
帕拉第奥生于帕多瓦，现在人们对他早年生平知之甚少。他曾是一名石匠，备受几位资助人的关注，他们将帕拉第奥送到罗马学习建筑，并在那里出版了他在建筑方面的传世之作《建筑四书》。
注：原文为1518—1580，疑有误。
维琴察巴西利卡
（Basilica at Vicenza），维琴察
1549年，帕拉第奥在中世纪市政厅原址上建造了连拱廊，当时并未被认为是（集会等用的）巴西利卡。开间更加宽敞，在采用他希望的古典建筑风格时，尽端的开间要比普通的开间宽一些，于是他使用较小的柱式支撑拱廊来解决这个问题，开创了以他名字命名的“帕拉第奥母题”。它确实融合了佛罗伦萨式拱廊和罗马式拱廊的特色。显然他在设计建造时对于空间的处理上感到困惑，因此在处理拐角拱廊的转折处，他缩小了空间。帕拉第奥打破了柱式与柱式间的檐部，这种风格对此后的建筑产生了深远的影响。
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