梁思成作业：1925年11月30日第十七课

布拉曼特

在到了罗马之后，布拉曼特设计风格有所改变，源自教皇的宫廷，更具教会气息，也有材质方面的原因，这里更多的是采用石头来建造建筑。

枢密院大厦

（Palazzo Cancelleria），罗马

这座宫殿是为红衣主教里亚里奥设计，是一个常规的平面图，包含宫廷庭院和教堂两部分，好似一个庭院附上屋顶就是一座教堂。外部设计图没有任何关于教堂内部的描述。教堂两侧立面的尽头是稍作设计的凉亭，这在早期非常重要。下层是地窖，采用粗凿式的施工，这是用一种现代的手段解决问题。上面两层是带有基座的壁柱，有一定的间距。两个相邻的壁柱形成一个小型的开间，两个间距较远的壁柱形成一个宽敞的开间。窗户的设计在北方较为常见。半圆拱立于方门之上，采取这样的方式要归功于布拉曼特。庭院采用的是连拱廊设计，每一个拐角处都有一个柱墩，从建筑结构上看，并没有这个必要，但是看起来非常的美观。内部的柱子采用复古的古希腊、古罗马艺术风格，但是没有柱顶，采用塔司干圆柱，延长了一些。上层采用壁柱，最上方的支架带有装饰带。

罗马枢密院大厦平面图

罗马枢密院大厦立面图

罗马枢密院大厦庭院剖面图

关于究竟谁是这座建筑的设计师，一直存在很大的争议。因为它的建造时间比布拉曼特来到罗马的时间可能还要早。盖米勒对布拉曼特作过深入的研究，他从一封米兰人写给罗马建筑师的信中，可以推测出枢密院大厦是布拉曼特设计的。

吉罗宫（Palazzo Giraud），罗马

建造设计亦出自布拉曼特之手，与枢密院大厦非常相似。令人难以置信的是像布拉曼特这样才华卓越的建筑师居然也会复制自己的作品。

蒙托里奥的圣彼得教堂隐修院小神殿

（Tempietto at San Pietro in Montorio），罗马

在布拉曼特设计的一座建筑物中，他似乎希望从考古学的角度入手，但是很不成功。这是一座圆形的建筑，用来纪念传说中的圣彼得的殉难地。它与罗马维斯太神庙（Roman temple of Vesta）的平面图很相似，四周由柱廊包围，穹顶上方呈鼓状，高一些的穹顶顶端附有采光亭。仅仅这一特征就让这座小教堂区别于罗马的其他教堂。建筑采用多立克柱式，穹顶底部由栏杆环绕。

注：此建筑又名坦比哀多礼拜堂。

此外，他还设计了一座圆形的修道院，但是没有动工建造。

吉罗-托洛尼亚宫

（Giro-toladia），罗马

建筑与枢密院大厦的立面相似。整体并非十分合乎比例。尽管一些评论家认为工程在执行方面更好。

和平圣母教堂

（S.Maria della Pace），罗马

和平圣母教堂的第一层是由基座和壁柱构成的罗马拱廊，第二层廊柱分隔出的开间数是第一层的两倍，将其称为柱廊不是特别确切。提出改进的原因是布拉曼特从北方设计中汲取了灵感。在下一层的轴线上方使用圆柱，在下层的角柱上方再添加一层的角柱，带来了强调与弱化的效果，采用了对比的手法。

罗马坦比哀多礼拜堂平面图、立面图、剖面图

罗马和平圣母教堂回廊院平面图

罗马和平圣母教堂回廊院剖面图

梵蒂冈观景楼庭院

（Cortile del Belvedere），罗马

这些建筑使布拉曼特一举成名。教皇尤里乌斯二世请他到梵蒂冈工作，建造连接梵蒂冈和教皇英诺森八世别墅的柱廊。正是这些柱廊构成了超过1000英尺（约304.8米）长的围墙。别墅在高处，梵蒂冈地势较低，布拉曼特使用砖石修葺的楼梯将其连接起来。在庭院尽头是一处巨大的壁龛。这些柱廊开始动工了，但是布拉曼特死于这些建筑竣工前。由于教皇的草率，建造时偷工减料，后来不得不推翻重建。柱廊灵感来自马切罗剧场（Theatre of Marcellus）的柱式。

罗马梵蒂冈观景楼庭院平面图

罗马梵蒂冈观景楼庭院立面图

圣彼得大教堂

（S.Peter's），罗马

圣彼得大教堂最初由阿尔贝蒂负责设计建造，但是并未完成，直至教皇尤里乌斯二世取得皇位。他请米开朗琪罗为他设计陵墓，但是陵墓设计得太大，以至于老教堂很难容得下。尤里乌斯二世决定推翻老教堂重新建造一座新教堂，于是请布拉曼特负责设计建造。

1506年开始动工，平面图呈四臂等长的希腊式十字形，十字交叉处为圆形穹顶。十字交叉拐角处则是一些小型的圆屋顶。十字以外为钟楼。整个建筑平面图呈正方形，设计沿袭了拜占庭风格。由于教皇缺乏耐心，仓促施工，该建筑的缺点暴露出来，巨大的圆拱支撑着穹顶。一些书籍记载这些缺点非常严重，使得整个穹顶的规模变大。据另外一些书中的记载，事实并非如此。拉斐尔计划建造更加笨重的穹顶，并且在布拉曼特已经建造的角柱上继续修建。

布拉曼特为圣彼得大教堂做的设计，平面图

归功于布拉曼特设计（存疑），平面图

课后作业

枢密院大厦，罗马

Palazzo Cancelleria

（勒塔鲁伊）

枢密院大厦坐落于纳沃纳广场（Piazza Navona）和法尔内塞广场（Piazza Farnese）之间，是罗马最宏伟壮丽的建筑之一。自克雷芒七世（Clement Ⅶ）起，红衣主教和罗马教皇就住在这里。1435年，来自帕多瓦（Padua）的红衣主教卢多维克·斯卡兰皮·梅扎罗塔（Ludovico Mezzarota）对宫殿进行了一些修整，但是当他把铭文刻在一层檐壁上之后，西克斯特四世的侄子——红衣主教拉法埃莱·里亚里奥出资对一部分宫殿进行了重建。布拉曼特负责主持这一重建工作。

（据瓦萨里记载，布拉曼特是1500年来到罗马的，但是枢密院大厦上的铭文记载，建筑师是布拉曼特，始建于1495年。）

此处重建所用的石料主要来自罗马圆形大剧场和戴克里先浴场（the thermes of Diacletien）。

在平面图中，有三大难题尚待解决：

l.建筑需要建在一处周边不规则的圈地上；

2.建筑将要建在一处被圣化的土地之上，很可能要采用古老的墙体延续并展示尊崇；

3.建筑要依照教皇需求提供很多小型房间供其使用，同时，尽管要设计出很多封闭的小房间，整个建筑还一定要显示出它的神圣宏伟。

现在人们看到设计出的建筑鬼斧神工般地满足了所有的要求，入口宽敞，中庭优雅简洁，里面的出入口宽广大气，杰出的楼梯设计使其与整个教堂简单直接地完美衔接。在宫殿侧面设有入口的小庭同时连接中庭和花园，满足了很多需求。

结构考究、外观宏伟的立面一度曾以优美的线条、轻快的分隔和富于装饰而著称。这些都在人们脑海中留下了深深的烙印，一看便知是布拉曼特的作品。

非常遗憾的是，参与该教堂建筑的维尼奥拉和多梅尼科·丰塔纳（Domenico Fontana）忽视了细节的处理，使得建筑的整体看起来并不那么和谐统一。立面尽头突出的部分曾经被频繁使用，这一时期却很少用到。他们加固了建筑的转角处，虽然突出部分很小，但是足以改变立面过长的轮廓线。

除了首层的窗户和入口的立柱是由大理石建造的，立面的其余部分均采用凝灰石作为建材。

装饰线条的轮廓精美、坚固。中庭同样采用了檐口，在布拉曼特的其他作品中也使用过合成柱头，比如闻名遐迩的托洛尼亚宫（Palazzo Giraud/Palazzo Torlonia）和多利亚画廊（Doria）。它们似乎从古典柱头中汲取了灵感，与典雅的窗户完美融合在一起。

在整个建筑中，没有什么比精美的窗户更能代表建筑的特色。窗户采用大理石材质，雕刻细致、一丝不苟。壁柱用蔓藤花纹作装饰，看起来既富于变化又不失精致，整体效果非常迷人。阳台以丰富的雕塑著称。从嵌着镶板的装饰性支架和优雅、灵巧的蔓藤花纹的巧妙融合可以看出建筑师不俗的品位和敏锐的判断力。

建筑的中庭尊贵、优雅、独特，娴熟地运用了透视效果。

用圣洛伦索教堂的立柱来装饰两层的门廊，取得了不错的效果，但是，离建筑的彻底竣工还很远，还有很多事情尚待完善。需要修建办公场所、公寓，甚至是加盖楼层。因为建材匮乏，他们在增盖楼层的时候不得不用凝灰石来替代大理石。壁柱位于圆柱之上，看起来像是圆柱垂直于地面的延长线。为了使建筑看起来更加美观，墙面采用了材质更好的砖石。从建材的使用也不难看出建筑师的智慧和过人的才华。尽管建造施工条件恶劣，他们最终还是克服了这些困难。

建筑师们更喜欢用方形角柱取代圆柱来加固转角处。这样不仅使中庭的拐角看起来美观，而且避免了拱门相撞。

（辛普森）

建筑始建于1495年，这个时候布拉曼特还没有定居罗马，但是，在1493年到访罗马之后，他便开始着手设计。尽管建筑细节看起来非常美观，但是比起他后来的作品，在建筑规模上略微逊色。如果建筑是在布拉曼特定居罗马之前设计的，受到了首都古老遗迹的影响，那么有一些败笔也便不难理解了。立面就非常容易使人误入歧途，没人知晓立面后面有两座建筑，其中一座是圣洛伦索教堂，可从小门进入。在某种程度上，它让人很容易联想到阿尔贝蒂在佛罗伦萨设计建造的卢彻莱府邸，但是壁柱和窗户之间的空间却不同。后者与维罗纳的博尔萨里门上的窗户非常相似，且细节处理得更加精致。布拉曼特对维罗纳非常熟悉，这个大门入口很有可能是他来到罗马前主要的灵感源泉。壁柱成对排列，中间是墙体。他压缩了成对壁柱之间的空间，将宽度压缩到有窗户的隔间的一半。这是他非常擅长的表现手法，再加上窗户的设计，我们可以确定他就是枢密院大厦的建筑师。两层的壁柱几乎等高，但是上层壁柱贯穿两层，因此避免了不协调的比例。侧面与背面的壁柱等距，并没有成对出现，这部分的墙体由砖石砌成，只有前立面采用石头建造。

（芒茨）

枢密院大厦，又名圣达马索宫（Damaso），为西克斯特四世的侄子，主教拉法埃莱·里亚里奥修建，也是布拉曼特在罗马的第一件作品。正是这件作品使他完成了从伦巴第风格向古典风格的转变。他完全打破了圣母恩泽教堂和圣萨蒂罗教堂的建筑传统，装饰做到了极简，摒弃了枝状大烛台。

正如阿尔贝蒂的卢彻莱府邸，建筑立面由粗面石和壁柱堆砌，但却是一个全新的布局。首层除了拱形窗户外，没有任何装饰，上面两层也保留着壁柱。上文已经谈到壁柱之间交替的空间。勒塔鲁伊指出建筑的轮廓精美，造型协调。窗户的细节更显优雅精巧，尤其是壁柱上的蔓藤纹饰。

在设计建造庭院的时候，布拉曼特使下面的两层产生了反差，就开放的拱廊而言，上层仅仅由壁柱支撑。在修建过程中，布拉曼特非常随性，将从达马索的圣洛伦索教堂上拆除的立柱拿来使用，而这些立柱又是从庞培的门廊上来。这样的建筑布局收到了很好的效果。但是需要再盖几层时，过去的建材已经用尽，在上层的建造中，布拉曼特用凝灰石取代了大理石，上方的壁柱则是下方立柱的延伸，两种柱式在一条垂直线上，产生一种柱式独立于砖石所砌墙体的效果。

里亚里奥家族的玫瑰图案则是建筑中的核心装饰元素，它被用来装饰柱头、拐角的方柱和拱廊的尖拱。这个图案使用太过频繁。

（盖米勒）

建筑的建造时间始终是个谜，建筑师则非布拉曼特莫属。布拉曼特于1499年来到罗马，而立面上篆刻的铭文则显示建筑始建于1495年。在一位米兰人写给罗马建筑师的一封信中提到，1493年12月布拉曼特并不在米兰。红衣主教拉法埃莱·里亚里奥可以在自己的家乡萨沃纳（Savone）听取布拉曼特的提案，而布拉曼特在他创作的一首十四行诗中也提到自己到访过萨沃纳。

建筑立面由粗面石砌，而柱式则在米兰的彩绘拱门中见到过。建于1475年的丰塔纳·席维斯特瑞之楼是布拉曼特的作品。

从勒塔鲁伊的文献中看到，门的设计出自布拉曼特之手。盖米勒则认为无论是线条风格还是表达手法，均像是安东尼奥·达·桑迦洛的作品。

（盖米勒）

详见作品列表。

立面由布拉曼特于1495年设计建造。

1500年至1514年，由布拉曼特亲自指导建造中庭。

大门的手绘图则出自桑迦洛之手。

（古米尔）

在早期，建筑尽头突出的部分十分重要。有节奏的间距则是阿尔贝蒂的设计风格，这与双柱式非常不同。

在庭院中，当他在处理拐角处时，往往采用角柱，这样看起来很美观。小门则是由维尼奥拉设计建造。

圣彼得教堂隐修院小神殿，蒙托里奥

Tempietto at San Pietro in Montorio

（芒茨）

该建筑修建时间略晚于枢密院大厦，它坐落于贾尼科洛山（Janiculum Hill），在蒙托里奥的圣彼得教堂附近。这座教堂于1502年奠基开工。根据盖米勒描述：“兴许这是首次采用古典的拜占庭式鼓座。”令人遗憾的是，围绕着礼拜堂建造一个圆形柱廊的设想并未实现。

（辛普森）

这座建筑始建于1502年，该建筑很有可能是布拉曼特到罗马后接手的第一个项目。这是一件不错的作品，建筑融合了真正的古典主义风格，建筑比例也十分精细。他原本打算在礼拜堂的外围建造一个圆形柱廊，它能使教堂看起来不像如今那么孤零零的，但是并没有建成。

（古米尔）

礼拜堂被认为是一座圣殿，用来纪念传说中的圣彼得的殉难地。这座建筑比其他建筑更具有考古学意义。圣坛下方是当年的地下室，地下室的天窗设计精美，采光很好。

圣彼得教堂，蒙托里奥

S.Pietro In Montorio

（勒塔鲁伊）

建筑的前身可以追溯至君士坦丁统治时期，在成为罗马二十个大型修道院中的一个之后，它被无情地抛弃了，并于1472年，被割让给小兄弟会使用。随后，为了圣方济各会（the Franciscan Order）的改革，西班牙国王斐迪南四世（FerdinandⅣ）和公主伊莎贝拉（Isabella of Castile）委任巴乔·蓬泰利（Baccio Pontelli）重新设计建造圣彼得教堂。

教堂的门由大理石建造的，立面的剩余部分则采用凝灰石。

罗马蒙托里奥的圣彼得教堂侧立面图

罗马蒙托里奥的圣彼得教堂平面图

（鲍姆）

大约在1472年重建，立面有两层，由壁柱勾勒出整体框架。

（古米尔）

楼梯两侧的矮护墙给人的感觉很现代。圆形的窗户则多少带有哥特风格的印记。(www.xing528.com)

从平面图上看，教堂十字形翼部是半圆壁龛，没有侧廊。在庭院中，是由布拉曼特设计建造的隐修院小神殿。

梵蒂冈

Vatican

（芒茨）

在没有得到尤里乌斯二世赏识之前，布拉曼特并未与梵蒂冈有太多的交集。

梵蒂冈汇聚了各种建筑，除了原先由尼古拉五世主持修建、由拉斐尔负责装饰的屋舍以外还增添一些重要的建筑。尤里乌斯二世的主要目的是将不同的建筑联系在一起，特别是尼古拉五世时期和英诺森八世时期的建筑。他决定在观景楼与梵蒂冈之间的空地处建一座长方形的剧院将两座建筑之间的谷地围起来，与谷地接壤的地方是两个长长的走廊，从谷底到顶端有无数的台阶，通向观景楼的平台。

布拉曼特首先参照马切罗剧场的比例建造了右边的长廊。较低层的拱廊由壁柱支撑，从装饰看属于多立克柱式。在它上方的一层，窗户以爱奥尼壁柱为框。第三层则是一个1000英尺（约304.8米）不间断的长廊。

谷地被这些长廊包围，观景楼上有一处泉眼，水从泉眼流向谷地。

因为教皇希望尽早看到建筑魔法般地矗立在眼前，布拉曼特加快了施工建造，工人们不分昼夜地施工，这恰恰是导致建筑失败的原因。很大一部分建筑在克雷芒七世时期倒塌，保罗三世时期将其修复，不得不将建筑中相当一部分进行加固。布拉曼特去世时，仅建好了一座长廊。他在世时，另一座长廊才刚刚奠基兴建，于庇护四世（PiusⅣ）时期完工。瓦萨里曾经提到：“自古代起，罗马从未见到过如此令人惊艳的建筑。”

最初，观景楼高高的庭院上有一处巨大的壁龛，如今被称作松果花园，较低的庭院上则有一个旋转木马。令人遗憾的是，如此整体的建筑风格被西克斯特五世（Sixtus V）的图书馆和新翼厅（Braccio Nuovo）一分为二。除此之外，各种各样的建筑复原和徒有虚表的装饰破坏了原先的效果。

圣达马索的庭院也是由布拉曼特设计建造的。与房屋相连的凉廊之前是开放的，而如今却关闭了。在它的首层有着巨大的拱廊和立柱。第一层拱门被多立克柱式隔开，第二层则采用爱奥尼壁柱，第三层是科林斯柱式。布拉曼特受尤里乌斯二世委托开始动工兴建，后来利奥十世委托拉斐尔接替布拉曼特的工作，建筑的装潢和一系列壁画均出自他和他的学生之手。

（盖米勒）

事实证明，布拉曼特负责建造的部分使宫殿与圣彼得大教堂产生了某种联系。它的中轴线与教堂的中轴线几乎是垂直的。从一幅由布拉曼特绘制留存至今的草图看，教堂被正方形的走廊环绕。

穹顶部分真正开始动工兴建是在1505年至1506年间，布拉曼特去世之后。没有手绘图纸显示布拉曼特试图完成它的建造工作。如今仅仅是首层较低的庭院完好无损，多立克式的檐部如今已不复存在。

观景楼侧面的阶梯上矗立着四根哥特式建筑的立柱，风格颇为自由随意。

和平圣母教堂，罗马

S.M.Della Pace

（芒茨）

那不勒斯红衣主教卡拉法（Oliviero Carafa）委托布拉曼特建造和平圣母教堂的回廊，于1504年竣工。这些信息可以从环绕回廊的乌尔比诺宫的碑文中得以确认。纯粹主义者谴责布拉曼特，认为他不应该将立柱置于第一层的空隙之下、拱门的顶饰之上。布拉曼特希望通过这样的设计消除第一层空间较大的问题。据勒塔鲁伊记载，布拉曼特试图采用方形壁柱以强调承重的方式来反驳那些对他的指责，在他的设计理念中意图通过使用简单装饰的中间立柱来打破较宽的缝隙。

（盖米勒）

据瓦萨里的记述，和平圣母教堂的庭院是红衣主教卡拉法委托布拉曼特到罗马接手的第一项任务。但从建筑内部看，并非由他指导完成。从装饰带上刻着的教堂建造年份1504年推测，这并非布拉曼特来到罗马之后接手的第一个建筑。他于1502年设计建造了坦比哀多礼拜堂（较为客观的推测，坦比哀多礼拜堂始建于1500年），该建筑为西班牙国王和王后建造，从雇主的身份不难看出布拉曼特的声誉和地位。

穹顶之上花形图案的装饰是后来雕饰的。从16世纪藏于乌菲兹美术馆（Uffizi Gallery）的手绘图纸看，最初的尖顶饰在形式上更似枝状大烛台。而在乌菲兹美术馆的另一间展室里的布拉曼特绘制的手绘图中看，这座建筑并没有尖顶饰，穹顶有凸起的花纹，阁楼上由壁柱取代了条带，立柱上方的檐部有基座。盖米勒认为，纪念碑受益于圆形的庭院。

（辛普森）

非常有趣的是，建筑师并未忘记北部庭院上层中间的立柱，而且倾心于罗马圆形大剧场和马切罗剧场的设计风格。长廊用过梁取代拱门便是一大进步。位于庭院中心的雨水排水口的保护盖非常有特色，这表明布拉曼特非常注重小细节的处理。

灵魂圣母教堂，罗马

S.M.del Anima

（勒塔鲁伊）

这座教堂和与它相邻的医院均建于1400年，两座建筑受到佛兰德斯本地人乔瓦尼·迪·彼得罗（Giovanni di Pietro）基金的资助，后教堂由德国人增建，保留至今。

该建筑的名称由一处遗址上的一尊古代雕塑而得名，该雕塑表现了两颗忠诚纯洁的灵魂。现有一尊复制品安放在主要入口上方的山形墙上。

人们认为立面建于1522年，但勒塔鲁伊推测建造时间要更早一些，约在公元1500年，由老安东尼奥·达·桑迦洛设计建造。一些评论家则认为只有门出自他之手。在一篇史料中记载这座建筑上层立面是由佩鲁齐设计建造的，他同时是教堂内部的教皇阿德里安六世墓碑的建筑师。瓦萨里认为在教堂设计建造方面曾咨询过布拉曼特的意见。

（图纸）

建筑没有耳堂，仅有四个开间，侧廊是一座半椭圆的礼拜堂，唱诗班席位的宽度相当于教堂的中殿，尽头是半圆形后殿。

立面有三层，三个开间。第一层有一条宽敞的中心门廊，用科林斯立柱装饰门框，顶端是三角形的山形墙。两扇侧门较小，但也有山形墙。第二层每一个开间均有一扇拱门，第三层中心有圆形窗。整个建筑没有过于沉重的部分。三层的三个开间均由科林斯式壁柱分开。

（古米尔）

从建筑的立面中看不出任何对剖面的提示。展开的墙体由深度不断变化的礼拜堂保护着，因此平面图呈矩形。

罗马灵魂圣母教堂平面图

罗马灵魂圣母教堂立面图

罗马灵魂圣母教堂剖面图

圣彼得大教堂，罗马

S.Peter's

（英国皇家建筑师学会）

圣彼得大教堂开始重建于文艺复兴的第一个时期，即尼古拉五世时期。在1447年他刚刚登基时，就下令拆除所有阻碍中心教堂建筑的商店。到1450年大赦年，尼古拉五世准备好了大量施工需用的石料，他下令开始重建君士坦丁巴西利卡（The Basilica of Constantine）。尼古拉五世于1455年的离世中断了这个工程。阿尔贝蒂和贝尔纳多·罗塞利诺的设计具有重要的历史价值。现代学者认为这两个佛罗伦萨人的设计为以后的建筑设计奠定了基础，并且影响了16世纪早期圣彼得大教堂的设计风格。

人们大都认为尤里乌斯二世是第一位继续主持这项工程的人，这个说法是错误的。实际上在尤里乌斯二世继位之前35年，保罗二世（PaulⅡ）就已经开始了教堂后殿的施工。

对于尤里乌斯二世来说，工程的完成只是时间和金钱的问题。在决定推倒重建之前，尤里乌斯二世的设计和想法经过了许多完全不同的阶段。他起初是想完成尼古拉五世开始建造的后殿并想将其作为自己的陵墓。从1505年3月起，米开朗琪罗受任主持这项工程的施工建设。很多建筑师也参与到这项工程中来，许多精妙卓越的设计也不断涌现。最后，尤里乌斯二世决定撤回米开朗琪罗，完全重建一座具有文艺复兴风格的教堂。随后，他于1506年1月6日写信致英国国王宣告这个消息，同时寻求英国的合作。同年4月18日，圣彼得大教堂破土动工。

1506年4月6日，教皇拨款1500达克特聘用建筑师。到4月20日，款项到达了担保人手中，23日钱被交付给了被称为“主建筑师”的承包者。最初的承包者是五个人，签约合同规定了连墙上的黄铜纪念碑都需要按照固定的价格付费，对于支柱和柱头，都预先确定了费用，工人是按日收费的。布拉曼特负责支配所有的费用，他的名字几乎出现在每页大教堂建筑的账目中。像圣彼得大教堂首席建筑师这样重要的职位必定是竞争激烈，甚至其中会有阴谋。候选人很多，比如教皇的好朋友朱利亚诺·达·桑迦洛和乔瓦尼·焦孔多。

进程

布拉曼特首先推倒了大半个旧的巴西利卡。（因为他推倒了世人最为尊敬的神殿而由此得名“摧毁大师”。）

工程进展很快。上面提到1506年所签订的合同，石匠负责建造圣彼得大教堂的石基，并且将完成圆顶的方柱施工。自1507年3月起，凿石工开始切割建造新教堂的柱头。1508年3月初，被任命为石匠的三个人：来自米兰的弗朗西斯·多梅尼科（Francesco di Domonico）、锡耶纳的安东尼奥·雅各布（Antonio de Jacopo）和来自罗马的贝尼代托·吉奥瓦尼·阿尔比尼（Benedetto di Giovanni Albini），签订合约承诺建造出规定数目的柱头。

这项工程一度缺少资金，教皇没有依靠他正常的收入来维持工程的建设。很多信件证明当时教皇号召整个欧洲为圣彼得大教堂的建造捐款。如果我们相信1517年那首出版于米兰名为“Simia”的讽刺诗作者所描绘的是真的，那么教皇则是通过特赦来换取捐助的。从1506年4月到1513年底的总花销达70633达克特。

尤里乌斯二世于1513年去世。这项工程由布拉曼特继续主持施工，直到一年后他的离世。这时，支撑大圆顶的四根方柱已经建到了檐口，拱门已经建造完成并以格状天花板装饰，后面的小礼拜堂也接近完工，其他部分的施工进展也非常快。据瓦萨里记载，内部的檐口设计精美绝伦，任何的一点改动都会毁掉整个设计。外部的柱头和所有多立克柱式的部分都展示着布拉曼特在建筑方面的神来之笔。这项工程本可以按照原来的计划和方案修建完成，但是后来又采用了其他的设计方案。

方案

布拉曼特设计的圣彼得大教堂呈现出希腊十字形结构，中心设有一个大圆顶，四个伸出的塔楼建在十字形结构正方形的四角处，四个十字形翼部及回廊延伸到半圆形的后殿。后殿和塔楼中间设有柱廊，其上分别建有四个小圆顶。盖米勒说这个结构将古典建筑的宏伟和中世纪教堂的神秘幽幻集于一体。

布拉曼特的设计结构只能在图纸上探讨研究，显得多少有些支离破碎，在卡拉多索纪念币（the medal of Caradosso）上，改动后的设计方案由塞巴斯蒂亚诺·塞利奥（Sebastiano Serlio）出版。

米开朗琪罗是布拉曼特的竞争对手，但他后来接受访问时说：“毋庸置疑，布拉曼特是世上最伟大的建筑师。他最先设计了圣彼得大教堂的结构，他的设计方案让人没有困惑混乱之感，简洁大气，透光充足，具有隔绝于世的神圣感，但是也并没有掩盖梵蒂冈宫的显赫和美丽。但他的设计只得到了短暂的认同。桑迦洛等任何试图改变这个设计的人们，都在背离真谛。”

（英国皇家建筑师学会）

除了圆屋顶设计外，本来还应该有个尖角塔楼。

依布拉曼特的设计为圣彼得大教堂做的复原图

立面图

剖面图

圣彼得大教堂，摄影师：Giacomo Brogi，摄影时间：1860—1881，汉堡工艺美术馆

布拉曼特为圣彼得大教堂做的设计方案

（辛普森）

布拉曼特的原设计结构呈正方形，每侧延伸出一个半圆形后殿，塔楼分别设在正方形的四个角上，四个小礼拜堂以对角线的方式环绕中心大圆顶建造，礼拜堂的上方均设有小圆顶。十字形翼部设计有筒形拱顶，正如现在所呈现的模样。十字结构的四个大型方柱是最先动工的，在1514年布拉曼特去世之前就已经完成，并且支撑它们的一些拱门也已经建造完工。大体看来，布拉曼特主要的精力和设计集中在了圣彼得大教堂的内部，而很少尝试教堂的外部构造，只有这种方法能够解释布拉曼特和后来继任的建筑师们在诸多试验设计中出现差异的原因。总的来说，中央空间的设计没变，但外墙有很大的改动。这部分没有建盖地基，否则决不会出现那么多改动建议。布拉曼特有可能非常难以下定决心来确定这座大教堂的精确的外观模样，有可能他的设计方案又不能满足雇主的要求。后殿由通道环绕的设计也应归功于布拉曼特，尽管设计者是谁还没有可靠的依据。这些设计都在佩鲁齐的实施方案中保存了下来。（佩鲁齐在受任为圣彼得大教堂的主设计师之前，曾多年任布拉曼特的助理。）在三个设计方案中，巨大方柱的中间都设有圆支柱。布拉曼特很可能是从米兰的圣洛伦索教堂设计中学会了具有层次感的布置，同时他对罗马古建筑的研究更强化了他制造层次感的想法。

布拉曼特贡献了圣彼得大教堂中心部分的设计，大体的内部建筑基调，独特的三开间中殿。他为内部的建造贡献了很多设计。有的设计一部分具有两种柱式风格，而且走廊通道上部设有两种立柱和一个由四部分组成的屋顶。有的则是单一的多立克柱式，像古罗马建筑一样，走廊柱子中间均配有支柱，全部以科林斯柱式支撑檐部，其上建有筒形拱顶。

布拉曼特的设计方案与米兰圣洛伦索教堂的结构比较

据辛普森所说，布拉曼特是从米兰圣洛伦索教堂的设计中学习了具有层次感的布置特点。

很明显，布拉曼特采用了正方形的结构设计，每一侧延伸出了半圆形的后殿，像古代教堂一样在四周建有回廊，并在大方柱之间运用圆柱来展现层次。

（古米尔）

有人批评四个支撑方柱不够牢固，而且有一些建筑师相信这些方柱曾经被更换过，但是这些都可能只是谣言。

据说后来的建筑师们想要建造拉丁十字结构教堂，但更准确地说他们是想用新的设计来掩盖原来的设计，在新教堂动工后，原来的教堂还依旧存在了很久，但是旧建筑已经开始逐渐下陷，成为危房。

据瓦萨里记载，布拉曼特希望在和平庙（又称君士坦丁巴西利卡）之上加盖与罗马万神殿一样的穹顶。瓦萨里所言也不全然是事实，因为后者使用了交叉拱顶。

下页图为米兰圣洛伦索教堂平面图，从圣彼得大教堂的设计稿中可以看出布拉曼特从米兰的圣洛伦索教堂的设计中学习了经验

民众圣母教堂，罗马

Basilica of Santa Maria del Popolo

（鲍姆）

始建于1472年，于1477年竣工。

据推测由弗朗切斯科·达·塞蒂戈亚诺负责这项工程。

歌坛可能由布拉曼特于1505年至1509年间建造。

立面为双层壁柱结构。后来改用涡卷形饰进行过渡装饰。

在教堂内部，1485年，乔瓦尼·克里斯托福罗·罗马诺（Giovanni Cristoforo Romano）为马尔坎托尼奥·阿尔贝托尼（Marcantonio Albertoni）设计建造了墓碑。墓碑上的图案则出自尼科洛（Niccolo Cinmare）之手。

罗马民众圣母教堂平面图

罗马民众圣母教堂立面图

圣奥古斯丁教堂，罗马

Basilica of Sant'Agostino

（勒塔鲁伊）

早在13世纪的罗马，圣奥古斯丁修道会已经拥有了自己的修道院和小教堂。两个世纪以后，罗马人决定扩大这座教堂的规模。这个任务交给了建筑师雅各波·达·彼得拉桑塔（Jacopo da Pietrasanta）和一位名叫塞巴斯蒂亚诺的佛罗伦萨人。1480年，巴乔·蓬泰利承接并完成了圆屋顶的设计建造（这是罗马的第一个圆屋顶），并于1483年修建了立面（门上记载着修建日期）。来自（法国）鲁昂的红衣主教纪尧姆·埃斯图维尔（Guillaume d'Estouteville）承担了这些花销。

17世纪，复原教堂，由万维泰利重建修道院。

（鲍姆）

建筑于1479年至1483年，由雅各波·达·彼得拉桑塔与塞巴斯蒂亚诺设计建造。

教堂为双层立面，采用壁柱和装饰线条连接的方式。在两层之间是阁楼状的梯形，看起来很轻快。螺旋形爱奥尼三角叶装饰则给人以沉重的印象。

（古米尔）

建筑的侧廊是中殿宽度的一半，也就是说两个独立的侧廊宽度等于中殿的宽度。

下页图为罗马圣奥古斯丁教堂立面图