文艺复兴全盛时期
风格更加一致
在这一时期，各流派没有被特意地区分，风格更加一致。中心在罗马，教皇的权力更大。从政治因素考量，教堂变得更加重要。罗马显示出首府的地位，吸引了大批贵族纷至沓来。教皇尤里乌斯二世（JuliusⅡ，1503—1513）在罗马是一位非常有影响力的人物。他富有野心，支持文艺复兴运动。利奥十世（Leo X）在1513年至1521年担任教皇的职位，为推动文艺复兴运动作出了很大的努力。
1494年，法兰西在查理六世的带领下，首次入侵意大利，宣布自己为那不勒斯（Naples）国王，一路侵袭意大利，推进了法国的文艺复兴运动。
主要的分支
那不勒斯、城邦教堂、托斯卡纳、伦巴第和威尼斯，它们各自并非强大到可以独立，但是又对统一一事比较排斥。在弗兰西斯四世和查理五世在位期间，意大利陷入战争。在这些战争中，一个接着一个的城邦相继成立。直到1529年，罗马遭到洗劫之后，罗马帝国查理五世与法国国王弗朗索瓦签署了和平条约，宣布和平。尽管罗马伤亡惨重，整个城市危在旦夕，所有工作停止运转，但是比起其他城市还是好很多。威尼斯被孤立。这两座城市也因此在这一时期出现大规模建筑，其主要精力放在军事建筑方面。此时，米凯莱·桑米凯利在这方面展现了他的影响力。
罗马作为中心
罗马是政治经济中心。教皇、红衣主教、贵族均试图吸纳大批的人才。莱奥是佛罗伦萨人，他试图将托斯卡纳建筑风格移入罗马。罗马真正的领导者为尤里乌斯二世，他应时代而生，亲自联系艺术家进行建造建筑，并指导和监督施工。
建筑的特点
此时建筑的特色表现在更具立体感，规划设计更加大胆，立面更加有型。在第一时期，他们使用平行四边形来勾勒线条。如今的问题是如何综合考虑不同地方的高度与宽度。比如，圣彼得大教堂。
画家们着手研究透视的绘画方法，他们或许需要把建筑当成一系列平面图。建筑师不同于当初那些跟随金匠做学徒，并且在画家的工作室接受启蒙教育的一些画家。布拉曼特和拉斐尔便是其中两位杰出的代表。
不过于依赖装饰(www.xing528.com)
建筑并非十分依赖装饰，而是更加专注于建筑本身的功用。对罗马建筑的深入研究很有可能导致建筑丧失精美细腻的风格。研究古老废墟的工作还在继续，但是绝没有尝试重塑罗马式建筑。
未完工建筑的延续
在早期，许多作品在还原哥特式建筑，这对于建筑师而言是不利的。在这一时期，不得不去完成那些早先未完成建筑的建造。
建筑师的名望
因为大众对建筑的兴趣，也因为富有才华的设计师们开始从事建筑设计，建筑师的地位与信誉得以建立。
罗曼式、拜占庭式、哥特式，这些中世纪的遗产并没有丢掉，阳台和采光亭均为小尖顶，甚至佛罗伦萨的拱廊都源自中世纪。从研究中看，绘图运用得并不充分。他们还使用木制模型，其中一些是建筑师的作品。米开朗琪罗在研究如何用黏土建造房屋。
特点
采用柱式的叠加，沿用罗马圆形大剧场的传统风格，下方更加稳固，上方轻便。科林斯柱式在文艺复兴早期广受喜爱，然而在这一时期却很少采用，反而更多地采用多利克柱式和爱奥尼柱式。从简洁方面考虑，柱身上的烛台状装饰渐渐消失。从比例方面考虑，以维特鲁威的著作为准。色彩仍旧是用不同的材质来表现。一些墙上绘制着主题人物的壁画，而后这种方式应用于各类建筑及其细节。另一种方法是五彩拉毛装饰，这种方法需要用灰浆涂抹两种颜色。首先涂抹一层浅浅的涂层，而后覆上一层深色的涂层，在深色的涂层没有完全干透的时候，将它刮掉，露出白色的涂层。这种方法非常持久耐用，一些最初的颜色如今仍旧存在。
布拉曼特
布拉曼特生于乌尔比诺以东附近的一座小镇，拉斐尔也诞生于此。他在米兰留下了许多绘画、壁画和雕塑。根据一些传记作家的记载，他既不会写也不能说，但是他的聪明才智足以掩饰这些。没有文字记载显示他是否到过托斯卡纳，但是一些他的早期的作品可以推测出他曾经到过那里。
布拉曼特在1472年至1474年在米兰时，创作了一些作品，这也是我们所研究的布拉曼特的早期作品。1497年，他长久定居于罗马。罗马对他影响很大，他摒弃了很多伦巴第独特的风格，采取更加庄严、克制的设计风格。
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