在布拉曼特去了罗马之后，他开始使用不同的建筑材料，建筑设计风格发生了翻天覆地的改变。在罗马，他使用赤陶土，建筑材料如何影响到设计风格的改变是件非常有趣的事情。
卡尔特隐修院
（the Certosa di Pavia），帕维亚
卡尔特隐修院位于米兰与帕维亚之间的城镇。教堂的立面和回廊具有明显的伦巴第风格，立面采用扶壁。我们能够从神龛和小尖塔来阐释经典的设计。立面为石面，但是设计方案却建议大量使用赤陶土，表面全部覆盖了各类装饰和浮雕，规模非常小。立面装饰因为从稍微远一些的距离几乎无法看到而受到批评。一些部分镶嵌着彩色的大理石，具有珠宝的质感。甚至一些装饰和浮雕在视平线以下，站立着看显得非常细小，人们不得不弯下腰才能看到。修道院为哥特风格，如今是一座博物馆。
修道院大多采用砖头和赤陶土。回廊由赤陶土建造而成，立面一直未能完工，这代表了设计意图在中途发生了改变。建筑的上半部分更加简约。
科莫大教堂的大门
（Doorway of Como Cathedral），科莫
科莫大教堂是哥特风格的建筑，但是大门由布拉曼特设计。
帕维亚的卡尔特隐修院立面图
科莫大教堂的大门立面图
威尼斯学派
在文艺复兴运动中，威尼斯学派比佛罗伦萨学派晚了50年，是文艺复兴运动在意大利的最后一部分。哥特式风格相当稳固，同样也受到古老的拜占庭风格的影响，这里存在着一些古老的拜占庭式教堂。从某种程度上而言，威尼斯学派是现代的：他们与意大利其他地区的罗马文明不甚相同，它长期受到东方拜占庭皇帝的统治。
大部分的罗马传统被拜占庭取代。内陆的人们为了躲避蛮夷，聚集在潟湖边，建造城市。
15世纪这些殖民地有所扩张，包括达尔马提亚和克里特岛，直到共和国的成立，而后他们开始征服意大利内陆。
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卡尔特隐修院，帕维亚
the Certosa di Pavia
（芒茨）
教堂主体始建于1396年。修道院西立面由阿马代奥负责，于1491年开工兴建，但是直到16世纪初才竣工。
（辛普森）
从非建筑方面讲，隐修院正面的西侧表现力非常丰富。工匠的技艺精湛，精通新流派的细节，为建筑的每一个独立的细部增添了更多美感。但是这些工匠并未真正掌握本质的建筑章法，他们的作品缺乏节奏感和韵律，过于平淡，他们把更多的精力放在装饰上。
吉安·加莱亚佐·维斯孔蒂（Gian Galeazzo Visconti）在妻子的建议下，为十二位卡尔特修道士建造了这座隐修院。1396年将原址夷为平地。他委任威尼斯的贝尔纳德（Bernard）为总工程师，由来自坎皮奥内（Campione）的詹姆斯（James）和贝尔特拉米（Beltrami）的克里斯托弗（Christopher）担任管理者。奠基仪式于1396年8月27日举行，其间这项工程停滞了很长时间。1450年，新一任米兰公爵弗朗切斯科·斯福尔扎委任约翰·索拉里（John Solari）为建筑师，随后他的儿子圭尼富尔代·索拉里接手了这个项目。最初的立面太过朴素，不太适合卡尔特修道士们的品位。1472年邀请了雕塑家克里斯托弗罗·曼泰加扎（Cristoforo Mantegazza）和阿马代奥来进行装饰工作。这项工作一直持续到16世纪上半叶。与此同时，对隐修院进行了扩建，原初整体协调的设计理念遭到破坏。
科莫大教堂的门，科莫
Door，Como Cathedral
（辛普森）
科莫大教堂的门外有着与其同轴的拱门饰，圆形内部由四散的正方形代替。据盖米勒说，布拉曼特于1491年6月6日开始动工。
（照片）
方形头的门道外框由成对的科林斯式壁柱装饰，底座和承重层则是典型的罗马风格。两个壁柱之间有两个壁龛，一个在另一个之上，壁龛上雕刻有人像。辛普森提到，在柱式的顶上是同轴的拱门饰。它顶端的柱上楣构是三角形的山形墙。
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