梁思成：1925年11月9日的作业

佛罗伦萨学派的影响

佛罗伦萨作为文艺复兴运动的中心，还影响到其他的地方。罗马自从教皇职位空缺之后，几乎无法恢复。这一时期，在罗马有所作为的便是来到这里的佛罗伦萨建筑师。文艺复兴的首位教皇是尼古拉五世。他召集阿尔贝蒂和罗塞利诺到罗马，共同商议圣彼得大教堂的改造，尽管改造方案最终没有实现。巴乔·蓬泰利（Baccio Pontelli），1450—1492/1494

威尼斯宫

（the Palazzo Venezia），罗马

威尼斯宫外部为哥特式风格，宫殿顶部为扶壁，向外突出，由梁托支撑。从门可以看出设计风格受到金匠的影响。宫殿的建筑师究竟是谁，无从可考，但是人们把它的建造设计归功于蓬泰利。庭院四周为罗马式拱廊，威尼斯宫是首个采用这种拱廊的文艺复兴建筑。柱式由底座支撑着。庭院没有完工。威尼斯宫的侧面是一个小型宫殿，但是因为建造维克多伊曼纽二世纪念碑（Victor Emmanuel Monument）而被迁移。

注：《弗莱彻建筑史》中记载，威尼斯宫的建筑师是弗朗切斯科·德尔·博尔戈。

总结

总体的概念

建筑师在设计方面一般不可能完全天马行空，一些纪念碑的设计是哥特式建筑结构的延续。概念非常简朴，处理手法单调，装饰受到很大的限制。科林斯柱式深受喜爱，布鲁内莱斯基经常采用这种柱式。教堂立面从凯旋门汲取了很多灵感。

建筑特征

佛罗伦萨拱廊非常流行，罗马拱廊也有采用。比如，里米尼圣方济各教堂和威尼斯宫的建造设计，但是并不常用。

粗面砌石是经常被当时的建筑采用的另一个特征，它的影响在逐渐消逝。粗面砌石的拱门。

沉重的檐口。

门道：有不同的建造方式，半圆拱最常见。卢彻莱府邸的方顶门。巴齐礼拜堂的山花。在佛罗伦萨，山花也很常用。

窗户：最常见的是对窗，是哥特式风格的遗存接近（用石板雕空的）板制窗花格。比如斯特罗齐府邸下层的方顶窗户。

拱顶：筒形拱最常见。交叉拱常被用于庭院。帆拱也经常被采用。

下页图为佛罗伦萨斯特罗奇府邸的窗户正面图，这是文艺复兴早期最流行的窗户样式

伦巴第学派

哥特传统

意大利北方要比托斯卡纳沿袭了更多哥特传统，这种传统并不会轻易消亡。伦巴第学派倾向于保留哥特风格生动的一面和精致的细节。

赤陶土

另一个特征是继续使用赤陶土。伦巴第是一个大平原，石头很少，但是却盛产赤陶土所需的材料。赤陶土比其他的材质更容易复制教堂的装饰。

米兰

学派的中心在米兰，它是伦巴第的重要城镇和首府。由米开罗佐设计建造的波尔蒂纳里礼拜堂在米兰有一定的影响力。一些伦巴第评论家对这座礼拜堂的风格也有一些争议。

安东尼奥·菲拉雷特

（Antonio Filarete），1400-1469他于1450年来到米兰，服务于斯福尔扎家族（Sforza Family），供职于大教堂。

米兰总医院

（Ospedale Maggiore），米兰

菲拉雷特确定了设计和执行方案。在方案中，中间是一个大方庭，四周四个相对较小的方庭。设计方案只有小部分完工。外部是佛罗伦萨风格的拱廊。随后圭尼富尔代·索拉里（Guinifort Solari）的到来，在拱廊下方增加了尖拱的设计。整个建筑由红色砖块和赤陶土建造而成，立柱使用了一些石头，但是大部分的颜色呈砖块的颜色。

多纳托·布拉曼特（Donato Bramante），1444-1514

同属伦巴第学派的还有一些作品出自布拉曼特之手，他的作品大部分属于文艺复兴全盛时期，但是他早期的一些作品在米兰。

下页图为米兰总医院立面图、平面图

米兰总医院，摄影师：Giorgio Sommer，摄影时间：1860—1880，荷兰国立博物馆

米兰总医院，摄影师：Giorgio Sommer，摄影时间：1860—1880，荷兰国立博物馆

圣萨蒂罗教堂的圣母礼拜堂

（Santa Maria presso San Satiro），米兰

布拉曼特的“处女作”，有一些新的特点。当布拉曼特开始从事这座教堂的设计时，他发现后殿将可能延伸到街道上，所以他很侧重这部分的设计。他是第一位在拐角处使用弯曲的柱式的建筑师。

圣母恩泽教堂

（S.Maria delle Grazie），米兰

在教堂东边的尽头，布拉曼特将其覆盖以大型穹窿。这是一座哥特式的教堂，教堂内部却受到佛罗伦萨风格的穹窿的影响。从中心往外的区域覆以半圆锥形的屋顶，使用小柱子取代圆柱，还有扶壁和圆形浮雕。教堂内部的设计基调是布鲁内莱斯基经常采用的。

阿比亚泰格拉索教堂的门廊

（Porch of church atAbbiategrasso），米兰

这座建筑的设计风格也体现在布拉曼特之后的作品中。柱式有两层楼高，拱券位于柱式的上方，除了柱式之外，门廊属于伦巴第风格。

米兰圣萨蒂罗教堂圣母礼拜堂平面图

米兰圣萨蒂罗教堂圣母礼拜堂的圣坛透视图、圣器收藏室剖面图

米兰圣萨蒂罗教堂圣母礼拜堂立面图

米兰圣母恩泽教堂东部平面图

米兰圣母恩泽教堂透视图

课后笔记

罗马学派

-威尼斯宫（the Palazzo Venezia）和圣马可教堂（Church of S.Marco）

教堂（Church）——朱利亚诺·达·马亚诺（Giuliano da Maiano）

小宫殿（Little Palace）——巴乔·蓬泰利（Baccio Pontelli）

大宫殿（Large Palace）——朱利亚诺·达·马亚诺（Giuliano da Maiano）

-灵魂圣母教堂（S.M.del Anima）

——老安东尼奥·达·桑迦洛（Antonio Da Sangallo the Elder）（？）

-圣彼得教堂（S.PietroIn Montorio）

——巴乔·蓬泰利（Baccio Pontelli）

-民众圣母教堂（Basilica of Santa Maria del Popolo）

——塞蒂戈亚诺（Settignano）（？）

——布拉曼特（Donato Bramante）（唱经楼‹choir？›）

-圣奥古斯丁教堂（Basilica of Sant'Agostino）

——巴乔·蓬泰利（Baccio Pontelli）

威尼斯宫和圣马可教堂，罗马

Palazzo Venezia＆Church of S.Marco

（勒塔鲁伊，Letarouilly）

教堂于公元336年君士坦丁统治时期由教皇马克一世创立。公元772年由阿德里安一世对其进行翻修。公元833年由格列高利四世对教堂进行了全面的修复（包括楼座上图案的镶嵌）。1468年在保罗二世的主持下又一次对教堂进行了改造，朱利亚诺·达·马亚诺（Giuliano da Maiano）建造了它的立面和紧邻的一座教堂。保罗二世之后，该处建筑便成为教皇们夏天的住所，直到庇护四世为止。庇护四世将他夏日的住所迁往威尼斯。

在成为帝国的一部分之后，这里一度成为奥地利大使们的住所。

小宫殿

勒塔鲁伊认为此建筑出自其他建筑师之手。这是一处有围墙的庭院，通过一座桥与卡比托利欧山（Capitoline）相连，比大宫殿建造得要晚一些。人们认为它是由西斯科特四世和他的建筑师巴乔·蓬泰利建造的。为了证明这一说法，将它与圣阿波斯托洛教堂（S.S.Apostolo）作比较，可以证明这是巴乔·蓬泰利的作品。

建筑立面是用毛石建造的，上面覆盖着一层灰色水泥涂层。一层的飞檐、层拱和柱顶过梁使用的是凝灰岩。第一层和第二层的入口和柱顶过梁则是用大理石建造的。

注：原文如此，无主语。（辛普森）

最大的，也最有名气。正面顶端是笨重的堞口，相比起来，未竣工的庭院看起来要更好一些。庭院内，数世纪以来罗马斗兽场风格的设计首次再现。拱门并不是从圆柱上延展出来，而是从紧邻圆柱的墩部延展出来，很像佛罗伦萨和博洛尼亚的庭院。

注：原文如此，无主语。（鲍姆）

于1451年至1455年期间开始动工。庭院始建于1466年。承包商（建造者）是阿美迪欧·德·弗朗切斯科·达·塞蒂戈亚诺（Amedeo de Francesco da Settignano）和朱利亚诺·达·桑迦洛。建筑师很可能是来自彼得拉桑塔的贾科莫·迪·克里斯托法诺（Giacomo di Cristofano）。

上层的窗户最初是尖拱的，石雕花饰图案则留存至1466年。

比较

小宫殿的庭院与圣阿波斯托洛教堂的门廊非常相似。除了教堂立面，基座上方矗立着雕像的栏杆，在最高层的庭院立面上也有防护墙。其余部分就没有什么特别之处了。

两层的拱廊均为佛罗伦萨风格的，第一层是八角形的立柱，顶端有柱顶，第二层是爱奥尼立柱。拱肩和最上方的柱上楣构均有托架。

（古米尔，Gumaer）

窗户的外框由石头制成，这是第一次出现。此后，这种形式在法国文艺复兴时期非常流行。起初采纳的是罗马式拱廊，立柱矗立在高高的基座之上。拱基从立柱中凸出来。

安德森认为从门廊看，设计颇费心思。

推测庭院中拱肩的托架出自布鲁内莱斯基之手。

罗马威尼斯宫与圣马可教堂平面图

罗马威尼斯宫大宫殿局部及整体立面图

罗马威尼斯宫小宫殿立面图

伦巴第学派

-米兰总医院（the Ospedale Maggiore in Milan）

——菲拉雷特【安东尼奥·彼得罗·阿韦利诺（Antonio di Pietro Averlino）】

-帕维亚卡尔特隐修院（the Certosa di Pavia）

—乔瓦尼·安东尼奥·阿马代奥（Giovanni Antonio Amadeo）（立面）

-米兰圣萨蒂罗教堂（San Satiro）

——布拉曼特（Donato Bramante）

-米兰圣母恩泽教堂（S.Maria delle Grazie）

——布拉曼特（Donato Bramante）（东部）

-圣安布罗焦教堂的神父住房（Canonica at S.Ambrogio）

——布拉曼特（Donato Bramante）

-阿比亚泰格拉索教堂（Porch of church at Abbiategrasso）

——布拉曼特（Donato Bramante）（门廊）

-科莫大教堂的门（Door，Como Cathedral）

——布拉曼特（Donato Bramante）（芒茨）

十五世纪前半叶，伦巴第风格的特点表现为：

（1）沿袭了哥特式的风格；

（2）风格独特；

（3）采用大量装饰；

（4）使用赤陶土（重复的装饰）；

（5）保留尖拱顶。

佛罗伦萨人率先在北部发起了运动，但伦巴第人后来居上，逐渐形成了自己的风格，并且受到罗马式建筑启发设计建造了一系列建筑，例如：帕维亚的圣尤斯塔修斯教堂（SaintEustorgio）、齐亚拉瓦莱修道院（Abbazia di Chiaravalle）、米兰的圣哥达教堂（S.Gottardo）。伦巴第人在向罗马式或基督教早期建筑形式回归的过程中，对古典建筑进行了深入研究，从而推动了风格的演化。与意大利中部相比，北方的罗马式建筑则有些不合规矩。

米兰大教堂的重要意义掩盖了其他建筑的光彩。例如：1450年开始兴建的斯福尔扎城堡（the Castle of the Sforza）、米兰总医院、传染病院（le Laqaretto）、波尔蒂纳里礼拜堂以及一系列的宫殿。布鲁内莱斯基被菲利普·马利亚·维斯康提征召到米兰。除他之外，佛罗伦萨学派重要的代表人物当属集雕塑家和建筑家于一身的菲拉雷特。

菲拉雷特本人的力量还不足以掀起北方的文艺复兴运动，他得到了米开罗佐的大力支持。后来米开罗佐接手了1456年弗朗切斯科·斯福尔扎（Francesco Sforza）交给科西莫·德·美第奇关于建造宫殿的任务。

菲拉雷特

安东尼奥·彼得罗·阿韦利诺，或称阿韦利诺，就是我们熟知的菲拉雷特。（Philareti在希腊语中意为“品德高尚的朋友”。）日期：

生于1400年，佛罗伦萨

卒于1469年（芒茨）

也有可能逝于1465年（辛普森）

（芒茨）(www.xing528.com)

菲拉雷特和洛伦佐·吉贝尔蒂共同完成了洗礼堂门的设计。菲拉雷特作为一位平庸的雕塑家，却在罗马教皇犹金四世逗留佛罗伦萨期间得到了青睐，委托他建造圣彼得老教堂的铜门。

在教皇尼古拉五世刚登基时，菲拉雷特被指控于1448—1449年之间偷盗施洗者约翰的头颅而入狱，并最终被驱逐出罗马。1451年，他去了米兰，由美第奇家族引荐给公爵朗切斯科·斯福尔扎。他先后参与了大教堂、斯福尔扎城堡以及医院的建造。

他开始建造贝加莫大教堂，这座教堂在他死后很长时间才由卡洛·丰塔纳完工。

在米兰，为斯福尔扎效劳期间，菲拉雷特完成了他的建筑专著。在斯福尔扎死后，菲拉雷特似乎返回了佛罗伦萨，然后去了罗马。根据瓦萨里记载，他享年69岁。

（辛普森）

菲拉雷特1400年生于佛罗伦萨，并在那里一直生活到1433年。接下来的12年，他居住在罗马，1433—1445年修建了圣彼得大教堂精美的铜门，现为教堂的中心入口。

他之后从罗马到了威尼斯，设计并建造了巴萨诺大教堂（The Cathedral of Bassano）的一列银色十字架。在收到皮耶罗·德·美第奇写给弗朗切斯科·斯福尔扎的推荐信后，他启程到了米兰。1465年（或1469年），他在米兰去世。

米兰总医院，米兰

the Ospedale Maggiore in Milan

（瓦萨里）

菲拉雷特受到公爵弗朗切斯科·斯福尔扎邀请前往米兰。在罗马时，斯福尔扎曾经看到过菲拉雷特的设计作品。此次委托菲拉雷特建造的是一座慈善医院，专门收留穷苦人民、疾患中的难民和那些无助的私生子们。最终，他按照自己的设计完成了这项任务。（在教士德拉托雷‹Della Torre›关于米兰的描述中，认为这间医院是布拉曼特设计建造的，但是，众所周知的是，医院建成时布拉曼特年仅十三岁。在皮亚琴察一位卓有成就的当权人士写给菲利普·巴勒迪努齐‹Filippo Baldinnucci›的字条中提到，这座建筑出自菲拉雷特之手。）该建筑将各个方向的160braccia留给男性使用。建筑结构为十字形的，女性享有同等的使用空间。宽为16braccia，在每个区域均由十字形结构包围着四个方形广场，这是四个庭院。环绕在庭院四周的是内设房间的走廊。这些房间供医院的负责人员、管理人员和医护人员使用。房间各处都宽敞、舒适。此外，在建筑的一侧有自来水供医院使用，也可带动小磨碾磨谷物，为医院提供了便捷，也确保人人用水方便。在医院的两个区域中间，有一个回廊。回廊的一边有8braccia长，而另一边长160braccia。在回廊的中间有一座教堂，专门设在此处为这两个区域服务。

注：braccia是古意大利的长度单位，lbraccia相当于66cm或68cm

（芒茨）

建筑平面长240米，宽96米。平面中央有一处大型方庭，在方庭中央有一座圆顶教堂。大型方庭的左右两侧，各自有四个由房间和柱廊环绕的小型方庭。从建筑的外部看，下方的一层建有一个开放式佛罗伦萨拱廊，拱门为半圆形的。在上面的一层，窗户等距地居于壁柱之间，立面的正中有一个平台将壁柱隔断。

这座建筑始建于1457年4月12日。几年来，菲拉雷特一直主持着这个项目。以这样的方式建造一间十字形房屋是为了让所有的病人都能够看到十字交叉处的圣坛。在罗马圣灵医院的设计中，西克斯图斯四世（SixtusⅣ）采用了相似的方式。他完成了四个小型庭院中的三个，接下来的工作由圭尼富尔代·索拉里接手，他们又重新采用尖形拱。

（辛普森）

1456年，菲拉雷特受命负责米兰总医院的设计建造。据他记载，1457年4月12日，破土动工，声势颇大。这座建筑，或者更加确切地说是这座建筑的正面是菲拉雷特的主要建筑成就，庭院则是后来建造的，由其他建筑师主持设计建造。

（古米尔）

圆形浮雕上刻的人像雕塑非常显眼，属于巴洛克风格，整个立面呈红色。圆形立柱由红色花岗岩建造，其他部分则采用红砖和赤陶土等建材。主要的庭院是巴洛克风格的。

（英国皇家建筑师学会）

大约在1485年，布拉曼特接手了这所医院的设计建造。当时，他一方面要为威尼斯大使们绘制草图，建造房屋，同时还要完成医院第二层右翼的设计建造。菲拉雷特的接任者又将建筑风格改回到哥特风格。他开始动工建造大型庭院，但是拱廊被弗朗切斯科·里基诺（Francesco Ricchino）推翻，仅有庭院一侧赤陶土的栏杆和列柱得以重建。

（盖米勒，Geymüller）

在卡菲（Caffi）出版的一份史料中记载，1485年米兰总医院支付给布拉曼特12里拉5索尔多绘制一幅代表医院的画送给威尼斯大使。从这一点或许可以证明布拉曼特与这座建筑的关系。盖米勒注意到建筑第一层用来装饰哥特风格窗户（位于由弗朗切斯科·里基诺新建成的那一部分与三个赤陶土中间的包厢之间）的圆形浮雕中，有六七个名人雕塑与圣萨蒂罗教堂圣器室中卡拉多索的作品相同。

布拉曼特

日期

1444年生于乌尔比诺（Urbino）附近。

于1514年去世。

家庭出身

出身于布拉曼特家族。这个家族在距离乌尔比诺三英里（约4.8公里）的费尔米尼亚诺附近拥有蒙特阿斯杜拉多、皮斯特里诺和蒙特布兰地三座别墅的房产。

早年生平

（芒茨）

有关布拉曼特的记叙非常少。

布拉曼特在从事建筑设计之前曾学过绘画。（据瓦萨里所述，他师从乌尔比诺的画家、建筑师弗拉·卡尔内瓦莱，他很可能认识皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡，或许还认识阿尔贝蒂和曼特尼亚。）

由于早期教育的缺失，布拉曼特几乎没有学过读写。因为没有发现他任何留存下来的手稿，一些传记作家甚至判断他不会写字。然而他的聪明才智足以掩盖这一点。

人们很难相信布拉曼特没有去过托斯卡纳地区，他的一些作品很容易让人联想到佛罗伦萨的历史遗迹。

大约在1472年（或1474年），布拉曼特在米兰定居。他服务于斯福尔扎家族，一直到鲁多维科·伊尔·莫罗政权的覆灭。

从留存下来的一些画作看，布拉曼特属于翁布里亚-佛罗伦萨画派。

建筑特点

（芒茨）

人们简直不相信布拉曼特没有到过托斯卡纳。他的一些作品让人立刻想起佛罗伦萨的历史遗迹。从圣母恩泽教堂的内部看，此前他曾研究过圣洛伦索的圣器收藏室。在设计建造方面，这座教堂外部的半圆形穹窿与佛罗伦萨大教堂的穹窿类似。圣安布罗斯教堂（S.Ambrogio）的拱廊与圣洛伦索教堂内部的风格相似。罗马圣布莱斯教堂（Palazzo S.Blaise）的底层让人想起皮蒂宫粗犷的石材砌造手法。

盖米勒曾谈到伦巴第建筑风格对布拉曼特的影响。

“伦巴第建筑对基柱和穹窿的布局一定极大地影响了布拉曼特。同样，帕维亚、维杰瓦诺的建筑以及米兰的总督府邸的确都非常壮观，布拉曼特从这些建筑中汲取灵感，这是他无法在意大利的其他地方获得的。米兰的大教堂和圣洛伦索教堂也对他产生了一些影响。在科莫大教堂（Como Cathedral）南立面大门的设计中（1491年），布拉曼特有十足的把握，果断将伦巴第一罗马式风格中的穹窿形装饰和新的形式融合在了一起。”

布兰曼特在罗马的主要作品列表

圣彼得大教堂（S.Peter's）

梵蒂冈观景楼庭院（GreatCourt of Vatican）

戈韦尔诺韦基奥公寓（House on Via del Governo Vecchio）

枢密院大厦（Palazzo Cancelleria）

蒙托里奥的圣彼得教堂隐修院小神殿（Tempietto in S.Pietro in Montorio）

和平圣母教堂回廊院（S.M.Della Pace Cloister）

圣萨蒂罗教堂，米兰

San Satiro

1485年（辛普森）

1474年（安德森）布拉曼特在世时未完工

1482-1487年（文图里，Venturi）

该建筑出自布拉曼特之手

（辛普森）

教堂的圆屋顶与巴齐礼拜堂的屋顶相似。

圣坛的绘制符合透视法，这座建筑并没有为一个适当的圣坛留下空间，全靠画家们的技巧。

圣萨蒂罗教堂的圣器室是一座穹顶为八角形的建筑，其内部装饰奢华、精致，细节考究，格外引人注目。将建筑分为上下两层的装饰带也丝毫不逊色，赤陶土半身雕像掩映在花坛中，两侧有儿童雕塑，是卡拉多索的杰作，转角处是弯曲的附有墙裙的壁柱。这些镶板上布满了雕刻的装饰纹样，掩盖了一条单调的直线一直延展至中心，看起来令人感到十分愉悦。

（古米尔）

从外部看，该建筑具有显著的文艺复兴风格。从内部看，更多地沿袭了过去的特点。穹顶的外部与巴齐礼拜堂的屋顶颇为相像。

布拉曼特十有八九看到过布鲁内莱斯基的作品，他们都擅长使用相切圆的表达方法。

在立面的建造设计当中，仅有底部的饰带是布拉曼特的作品。

柱头非常美观，比托斯卡纳流派的柱头要简洁，建筑使用了大量这样的柱头，看起来效果不错。

从圣坛的角度看，壁柱上绘制着蔓藤花纹，但是柱顶是仿制的。

圣器室中，第二层首次出现双突出结构。布拉曼特在罗马的和平圣母教堂的建造中使用了这一建造方式。

（盖米勒）

推测圣萨蒂罗教堂的圣器室建造时间不应晚于1483年。1486年，布拉曼特在贝加莫作画。卡拉多索于1487年造访罗马。

（英国皇家建筑师学会）

究竟该把这座教堂的建造归功于谁？这个问题一直备受争议，后来盖米勒从墓碑中找到了答案。

圣萨蒂罗老教堂的一部分被修缮后，古老的中殿（如今是耳堂）仅留下了一条居于左侧的通道。在浅浮雕中，布拉曼特采用了透视的手法，效果不错。耳堂尽头有两个同心半圆的拱门饰。如果不是在佛罗伦萨，我们或许在波尔蒂纳里礼拜堂见到过。

在圣器室，壁柱呈弯曲状以适应拐角处，而不是在拐角处连接的两面墙边各立一个壁柱。

人像雕塑装饰出自卡拉多索之手，而建筑本身的装饰则是由布拉曼特严格督导把关。

建筑直径21英尺（约6.4米），高46英尺（约14米）。

下页图为布拉曼特为米兰圣萨蒂罗圣母礼拜堂设计的正立面图

圣母恩泽教堂，米兰

S.M.Delle Grazie

1492年（安德森）

1490年（辛普森）

布拉曼特的作品

（辛普森）

在圣母恩泽教堂哥特式的中殿东侧，布拉曼特增建了著名的半圆形后殿。

方案

（后殿）中部为正方形，南北部为半圆形壁龛，朝东的方向有一座长长的圣坛。尽管拐角很坚实，墙却很薄，因此不太可能承受住砖石圆屋顶的重量，至于布拉曼特当时是否想要修建这样（砖石）的穹窿，现在已不得而知。采光亭呈十六边形，平坡屋顶，覆于穹窿之上，非常符合北方的传统，但这是在他离开米兰以后，由其他人扩建的。上层的每一面都有一扇圆形窗，十六扇窗和内部的穹窿的十六处开口相对应。尽管混合了大理石、赤陶土和砖的外部结构非常迷人，但这并没有产生什么好的影响。下层简洁的矩形窗和壁龛让人赏心悦目，这也表明布拉曼特的建筑思想已开始走向成熟。尽管以上的一些细节十分精美，楼层之间的结合却并不令人满意。内部可以看到建筑师最钟爱的手法——两个同心的拱门饰，两者之间有一定的距离，由一系列的圆连接，填充了它们之间的空间。

（英国皇家建筑师学会）

下半部分中只有文艺复兴风格的部分是在布拉曼特的指挥下建造完成的，部分装饰以大理石取代了陶瓷砖。圣器室的顶棚饰有节绳和穗带，米兰语称其为Gruppi。教堂所在地乌尔比诺有幅图纸展示了布拉曼特对教堂所作的修正，其中采光亭样式使人联想到坦比哀多礼拜堂。这表明他在1492年就已熟悉了古典样式。

（盖米勒）

圣母恩泽教堂半圆形后殿始建于1492年3月29日。盖米勒认为，建筑的上半部分没有完全按照布拉曼特绘制的图纸建造，施工者的工作不够认真。不久前在乌尔比诺去世的蓬佩奥·盖拉尔迪伯爵有一幅圣母恩泽教堂的手绘图，推测由布拉曼特绘制（抑或是摹本），这幅手绘图的比例更为精细。盖米勒认为回廊和圣器室是布拉曼特设计建造的，至于门廊则不能确定。

盖米勒认为，由多纳托·蒙托尔法诺（Donato Montorfano）绘制的修道院餐厅中的壁画《耶稣受难》中的建筑有可能是布拉曼特所画。朱塞佩·博西（Giuseppe Bossi）则认为圣母恩泽教堂为达·芬奇所设计，不过目前并没有证明这一推测的文献。此外，卢卡·帕乔列修道士（Fra Luca Pacioli）在他献给鲁多维科·伊尔·莫罗的手稿中虽提到了《最后的晚餐》，却并未涉及达·芬奇担任教堂建筑师一事。

圣安布罗斯教堂的神父住房，米兰

Canonica at S.Ambrogio

1492—1499（鲍姆）

（古米尔）

它放弃了托斯卡纳式的拱廊，因为这样的拱廊看起来既低又宽，改用了罗马风格的拱廊。隐修院拱廊上方有柱上楣构。

下页图为米兰圣母恩泽教堂剖面图

阿比亚泰格拉索教堂，米兰

Abbiategrasso

（辛普森）

阿比亚泰格拉索教堂正面的西部在某种程度上受到曼托瓦圣安德烈教堂的启发，但是这一点至今存疑。建筑的设计自然非常不尽如人意。一对立柱分居两侧，角柱在拱门的起拱线上，建造粗糙的立柱与阿尔贝蒂设计建造的精美壁柱相比，简直是替代品。拱门没有拱座，如果没有铁制拉杆，长时间或许会倒塌。教堂的设计建造属罗曼式风格，并非古典风格。布拉曼特更多地从12世纪维罗纳和皮亚琴察大教堂的双层走廊上汲取灵感，从阿尔贝蒂设计建造的教堂中汲取的灵感要少一些。

（古米尔）

显而易见，它是梵蒂冈花园里雕刻着松果球的壁龛的先驱。

（照片）

拱门上刻着日期“19？7”，字迹模糊，很难确定这个年份后两位究竟是27，77，还是97。

下页图为米兰阿比亚泰格拉索教堂入口门廊透视图

科莱奥尼礼拜堂，贝加莫

Colleoni Chapel

（鲍姆）

由乔瓦尼·安东尼奥·阿马代奥（Giovanni Antonio Amadeo）设计建造。

礼拜堂内部是雇佣兵将军巴尔托洛梅奥·科莱奥尼（Bartolommeo Colleoni）与其女儿的墓碑。

（辛普森）

科莱奥尼礼拜堂紧邻圣母玛利亚教堂（Santa Maria Maggiore），堪称“雕塑家的建筑”的典范，混合使用了粉色、白色、黑色、红色和灰色大理石。

（照片）

建筑具有很强的哥特风格。

墓碑上的雕塑具有很鲜明的伦巴第手法主义风格。