米开罗佐的其他作品
圣马可（女）修道院
（Convento di San Marco），佛罗伦萨圣马可（女）修道院位于佛罗伦萨。回廊非常美观，但整体并不是一座杰出的建筑。壁画很有意思。
PalazzoVacquo
建筑由宫殿改造而来，更侧重于工程建造而非建筑设计。
注：原文如此，未查到对应的建筑。
圣欧斯托焦大教堂的波尔蒂纳里礼拜堂
（Portinari Chapel，Basilica of Sant'Eustorgio），米兰
在米兰，波尔蒂纳里家族是美第奇银行的代表。其中一位女士虔诚地信奉圣彼得马特（S.Peter Martyr），她决定建造这座礼拜堂是为了在圣欧斯托焦大教堂安放哥特式的坟墓。这座建筑具有很多伦巴第学派的特色，比如：扶壁，建筑的尽头是具有文艺复兴特点的哥特式壁龛；内部结构与巴齐礼拜堂中心部分很相似；带有帆拱穹顶的开放式礼拜堂，顶端附以装饰带，等等。
莱昂·巴蒂斯塔·阿尔贝蒂
（Leon Battista Alberti），1404—1472
他的家族随美第奇家族流放期间，阿尔贝蒂便诞生在威尼斯，他是一个私生子，但是与家中其他孩子没有什么区别，一同成长，接受同样的教育，是一个非常正直的人。他就读于博洛尼亚大学，对科技、哲学等感兴趣，是一位拉丁文学者，用拉丁文出版专著，创作诗歌。他的第一本书是关于社会学的。此外，他的体格也非常强健。
1428年，阿尔贝蒂回到佛罗伦萨，美第奇成为他的赞助人。他与布鲁内莱斯基和多那太罗属同一时代。
阿尔贝蒂在学术方面非常钻研，并把毕生精力投入到建筑学新运动当中。他改行做建筑师，在建筑设计方面展现出过人的才华。比起建造，他对设计更加感兴趣，这是他偶有失手的原因。
里米尼的圣方济各教堂
（Church of S.Francesco），里米尼
我们第一次听说阿尔贝蒂，是在位于意大利东海岸的里米尼（Rimini）。他应西吉斯蒙多·马拉泰斯塔（Sigismondo Malatesta）之邀，商讨圣方济各教堂的改造与扩建。马拉泰斯塔是一位佣兵队长，非常无耻，曾犯下不可饶恕的罪状。但是他致力于传统经典的传承，对美好的事物很有鉴赏力。在他身边不乏诗人、艺术家。他从希腊购买了一具希腊哲学家的尸体，葬于这座教堂，改为异教徒的教堂，献给他的情妇伊索塔（Isota）。后来马拉泰斯塔与伊索塔结了婚。
对于教堂的内部，阿尔贝蒂不得不在某种程度上遵循该建筑之前的结构。而对于教堂外部，阿尔贝蒂为教堂重新设计了外壳，甚至不考虑是否与内部结构协调。外壳距离墙大约1米左右。
建筑的立面是从在里米尼的一位罗马建筑师那里汲取的灵感。前端三拱，由壁柱将其框住。这是第一个使用壁柱的例子。中心的开间是不完整的较小的柱式。教堂两侧是支撑柱子的深陷拱形壁龛。凹处放置了一座雕塑精美的石棺。据推断建筑带有穹顶，但是在平面图上没有找到线索。内部有浮雕，出自阿戈斯蒂诺·迪·杜乔（Agostino di Duccio）之手，整体风格单一却很精美。建筑内部并不那么令人满意，芒茨认为它非常糟糕，以至于阿尔贝蒂无从下手。他曾设计过一种方案，或许被别人改过。
卢彻莱府邸
（Palazzo Rucellai），佛罗伦萨
卢彻莱府邸位于佛罗伦萨，始建于1451年。由罗塞利诺（Rosellino）负责建造。阿尔贝蒂设计了建筑的立面，这是第一幢采用古典柱式的住宅建筑。略微凸出的壁柱，甚至不足直径的1/4。一二层分别为塔司干柱式和多立克柱式，顶层为科林斯柱式。建筑难度在于其叠加的柱式的比例。阿尔贝蒂设计的檐部顶端略显沉重，檐壁上有托架，使檐口、檐壁和整个建筑显得格外牢固。
注：疑作者笔误，应为爱奥尼柱式。
新圣母教堂
（Santa Maria Novella），佛罗伦萨
1456年，由佛罗伦萨乔瓦尼·卢彻莱（Giovanni Rucellai）赞助所建，灵感源自罗曼式建筑，阿尔贝蒂在建筑的立面使用了彩色大理石。他第一次使用了大的涡卷纹饰来装饰中殿尽头的高墙与侧廊尽头的低墙之间的方角。下页图为佛罗伦萨新圣母教堂立面图
课后笔记
米开罗佐的主要作品列表
美第奇宫（Palazzo Riccardi），佛罗伦萨
旧宫（The Palazzo Vecchio），佛罗伦萨
圣马可（女）修道院（Convento di San Marco），佛罗伦萨
圣体小堂（Chapel of the Crucifix）位于圣米尼亚托教堂（San Miniato），佛罗伦萨
科西宫（Palazzo Corsi），佛罗伦萨
卡勒吉别墅（Villa Careggi），佛罗伦萨
殉道者圣彼得礼拜堂（Chapel of S.Peter Martyr），米兰(https://www.xing528.com)
美第奇银行大门（Door of Medici Bank），米兰下页图为佛罗伦萨圣体小堂（圣米尼亚托教堂）立面图、平面图
阿尔贝蒂的主要作品列表
圣方济各教堂（S.Francesco），里米尼
圣安德烈教堂（S.Andrea），曼托瓦
圣塞巴斯蒂亚诺教堂（S.Sebastiano），曼托瓦
新圣母教堂（Santa Maria Novella），佛罗伦萨
卢彻莱府邸（Palazzo Rucellai），佛罗伦萨
圣母领报大殿（S.S.Annunziata）（方案），佛罗伦萨
圣庞加爵堂的卢彻莱墓（Holy Sepulchre in San Pancrazio），佛罗伦萨
圣方济各教堂，里米尼
Church of S.Francesco
（瓦萨里）
大理石立面南侧有大型拱门。在该教堂内有六个小礼拜堂，其中献给圣·乔瓦尼的一间装饰得最为华丽。这里也是西吉斯蒙多·马拉泰斯塔和他情妇的坟墓。教堂于1450年开始修建。
（芒茨）
西吉斯蒙多·马拉泰斯塔（1417—1468），是真正的赞助人。他虽然是一位“暴君”，但是他热衷于传统文化。这是里米尼的一座家庙，并非传统意义上的教堂，是马拉泰斯塔献给情妇的礼物。这里存放着哲学家和诗人的遗体，其中还有他从希腊带回来的哲学家杰米斯图斯·普莱桑（Gemistos Plethon）的遗体。建筑内部的装饰主题有科学、艺术、行星等。这里有着奇异的异国情调，大象成为马拉泰斯塔的象征，另外还有取自情妇伊索塔和西吉斯蒙多交叉首字母的装饰品。参与雕塑装饰的还有马泰奥·德·帕斯蒂（Matteo de'Pasti）和阿戈斯蒂诺·迪·杜乔（Agostino di Duccio）。
（芒茨）
资料显示1446年阿尔贝蒂就在里米尼，为西吉斯蒙多·马拉泰斯塔重建圣方济各教堂。到1450年，这项工程正式开工。阿尔贝蒂在已有的老建筑上建造了大理石外壳，奇迹般地将哥特式建筑变成了一种新风格。建筑立面已经被实现，侧立面由一系列与主立面的侧拱大小相同的拱门组成，它们不像前面那样是封闭的，构筑了教堂的哥特式开间并形成凹室。在这些拱门中放置了石棺，安放马拉泰斯塔带回来的哲学家、诗人、历史学家的遗体。在内部，他试图保留哥特式的开间，但他虽然有好品位却并没有能力做内部装饰布置。马拉泰斯塔想用阿戈斯蒂诺·迪·杜乔的浮雕作品而不是采用阿尔贝蒂的方案。在马泰奥·德·帕斯蒂的帮助下，阿尔贝蒂的原有计划被取代了。
在马拉泰斯塔家庙的原设计中，立面后方的穹顶样貌目前可以在1450年马泰奥·德·帕斯蒂锻造的纪念章以及阿尔贝蒂的信件中体现。
阿尔贝蒂留下未完成的工作去了罗马，维罗纳的马泰奥·德·帕斯蒂和马泰奥·努蒂（Matteo Nuti de Fano）没有能力完成这项工作，而且当时的政治条件也使其不可能完成。
在纪念章上可以看到二分之一的半圆形山墙，主立面的建筑灵感来自于凯旋门。带有山花标志的中间拱门是正入口。两边的侧拱是封闭的。
（辛普森）
文艺复兴时期优秀的艺术家很少有打破传统柱式的。
（辛普森）
阿尔贝蒂在拱门间使用了半柱，解决了一般神圣中殿入口处展现的常见却不太美观的线条问题。他解决这个问题的方法是将柱墩垫高了半个过道的高度，宽度则与中殿入口处相同。他的设计并未全部完成，但有材料证明他试图想要在檐部上方饰以半圆形山墙，下方两侧为二分之一大小的拱顶为结束。这个方案并未被采纳和引起更多的注意。但是圣方济各教堂的侧面设计比其他任何建筑都更为优越。
建筑使用镶嵌装饰明显是受托斯卡纳-罗曼式风格的影响。
建筑的柱式方面是科林斯柱式和爱奥尼柱式的结合。室内也有很多细节，阿尔贝蒂对于色彩的使用十分丰富，阿戈斯蒂诺·迪·杜乔的雕塑作品给人以节奏感和线条感的奇妙感受。
正立面的拱墩线脚上坐落拱门，就像古罗马的凯旋门一样。
（耶尔特，Yiarte）
马拉泰斯塔家庙是马拉泰斯塔在当领主的时候为了赎罪而建造。
描述：西吉斯蒙多·马拉泰斯塔是马拉泰斯塔三世潘多尔菲尼的儿子，他凭借机智的头脑在数次威胁到他生命的战争中安然无恙地渡过难关，他发誓要在这些冲突再次到来之前，在里米尼打造一座不朽的圣殿。他打造了一座具有重要意义的建筑，给人留下了非常神圣和显赫的记忆。
第一次构想产生于1445年，紧接着就开始了工作。西吉斯蒙多在1435年通过尼古拉五世（Nicholas V）认识了阿尔贝蒂，当时他正接受罗马教皇军的指挥。西吉斯蒙多决定不拆除教堂而是在其之上重新建造，因为他打算在此处安置墓碑。
翻译：王小洁
下页图为仿奠基纪念章和里米尼的圣方济各教堂外立面
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
